說起科幻恐怖片,有部電影絕對是載入影史系列的里程碑式作品。
40多年過去了,它卻依舊能讓現在的觀眾看了大呼牛掰。
它究竟為什麼能如此成功呢?
2019年,有部紀錄片再次揭示了經典背後的秘密,它就是:
《回憶錄:異形起源故事》
![《異形》起源:原定導演嫌棄劇本爛,最終預算僅1000萬美金](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
1979年第一部《異形》橫空出世,講述了遠在太空飛船上的一行人,與異形生死對抗的故事。
那時候,統領影院的太空科幻片是《星球大戰》 《星際旅行1》,《異形》卻不走尋常風,給浩瀚太空增添了濃濃的恐怖氛圍。
憑藉過硬的影片質量,1980年被提名2項奧斯卡大獎時,最終把“最佳視覺效果獎”收入囊中。
![《異形》起源:原定導演嫌棄劇本爛,最終預算僅1000萬美金](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
至今影片的前兩部還在IMDB Top250的榜單之上,2002年,還被美國國會圖書館選為國家電影檔案的保護對象。
從第一部到第四部,再到《普羅米修斯》 《異形:契約》,《異形》這個IP從影視、遊戲、小說全面開花。
就是這樣一部經典之作,在它上映的40年後,導演亞歷山大·歐·菲利普拍攝了這部紀錄片,傾力解密它的源起。
影片從《異形》的構思、製作、演員、思想等各方面進行全面剖析,邀請到幕後前臺的重要人物進行講述。
你以為它只是部簡簡單單嚇的怪物片?
不,沒那麼簡單!
不簡單在哪呢?這一切要從3個人物和一場戲說起。
首先,是編劇丹·歐班農承上啟下的創造。
1946年出生的丹·歐班農,已經在2009年因病逝世,享年63歲。
回顧丹之前對《異形》的創作經歷,可以說是一段曲折的經歷了。
在《異形》之前,丹他還寫過《噬咬危機》 《黑星球》等劇本。
之後,在佐杜洛夫斯基籌劃拍攝那個“史上最難改編的科幻小說”之一的《沙丘》,找到了丹。
可惜《沙丘》胎死腹中,丹卻通過這個經歷,開啟了《異形》的劇本創作之路。
他與另一個好友,也是《異形》的編劇羅尼·舒賽特幾個月來夜以繼日,終於把劇本寫好了。
這裡,紀錄片中毫不避諱地談到了關於的《異形》的借鑑問題。
1951年EC的漫畫《木星之種》的寄生,1958年 《外星惡客》解救宇航員的模式,1965 《惡魔星球》發現骸船的場景……
與之前同期的許多作品都有或多或少的相似,丹更是霸氣地回應道:
“我沒有剽竊任何人,我剽竊了所有人。”
實際上,丹更像是汲取了過去的靈感,並非真空產生,而是師承整個美國的科幻作品。
劇本寫好了,異形的具象化成為關鍵性的問題。
這時,就輪到“異形之父”也即美術設計來自瑞士的H·R·吉格登場了。
佐杜洛夫斯基在巴黎觀看了某場吉傑爾藝術展,帶回了他的一本藝術集,丹看到後驚為天人。
將所有神話整合為一種生物,這種超出人類認知的,機械與生物學的結合,堪稱幻想生物的先驅。
就是他了!
丹不惜以私人名義給吉爾預付支票,都要把他邀請過來參與創作。
不論是一開始的抱臉蟲的樣子,還是異形長大後的人形機械化生物的外形,都出自這位天才藝術家之手。
“它們無法由人類或地球上的生物學定義。”
美術設計有了,還差一個靈魂人物——影片的導演。
而這裡,還有段小插曲。
影片一開始定的是執導過《紅場特警》 《十字街頭》的沃爾特·希爾,嫌棄劇本太爛,最後放棄轉而拍攝別的電影去了。
這時,導演雷德利·斯科特終於閃亮登場,預算也由200萬美元上升到1000萬美元。
在《異形》之前,他只擁有一部處女作《決鬥的人》。
在《異形》之後,他有《銀翼殺手》 《末路狂花》 《黑鷹墜落》等數不清的經典作品。
而《異形》便是奠定他影壇地位的,最重要的作品。
面對福斯公司高層看了吉爾作品說的“這傢伙有病”,把人家遣散回家的決定。
雷德利力排眾議,不管怎麼說都要把吉爾叫回來。
“我從未對一件事有如此的肯定。”
至此,丹·歐班農 + 雷德利·斯科特 + H.R.吉傑爾,三位一體終於集結完畢。
要說《異形》最大的魅力,不是刺激的動作場景和宏大的太空景觀,而是洛夫克拉夫式的——
對未知的恐懼。
那麼,他是怎麼做的呢?
也許很多觀眾並沒有意識到,雷德利為了營造一種讓觀眾不安的氛圍,從始至終都沒有讓攝影機完全靜止下來。
不論是一開始船員在冬眠艙時,還是船員間日常絮絮叨叨的談話,畫面一直都有一種動感,保持一種生氣,預示著即將發生的一切。
你注意到船員吃飯桌上那個一直點頭喝水的永動啄木鳥玩具了嗎?
電腦在頭盔裡發出的聲音,從始至終嗚嗚的呼吸聲,讓人總感覺有東西在身後形影不離。
在影片的前45分鐘,看似什麼都沒有發生,可實際上卻一直牢牢地抓住觀眾,做足了鋪墊。
而故事首次轉折,發生在船員潛入地底,發現孵化蛋之時。
洞穴中巨大的人物壁畫,恢弘氣魄,正如瓊安·蘭伯特扮演者維羅妮卡·卡維特所說的:
“沒有CGI,一切都是等比的,震撼心靈。”
坐在椅子上看似僵化了的生物,絕美的太空騎師,他的骨頭向外翻折。
看似與之後的劇情毫無關係,可這一切都在暗示,絲絲入扣地傳遞危險的氣息。
在抱臉蟲扒上了船員凱恩的臉上之後,就迎來了影史上至關重要的一幕,電影的成敗就在此一舉。
約翰·赫特因痛苦而扭曲的身體,切到背後的手持攝影機卻讓觀眾看不到他的面部表情,讓人產生了極度的不安。
而在拍攝這場戲之前,為了追求演員的真實反應,其餘的
演員雖然知道劇情走向,可完全不知道它會怎麼設計。就是在這種情況下,凱恩的胸口突然破裂迸出鮮血,異形滿嘴的尖牙破胸衝出。
震驚全場,心有餘悸。
你以為這個場景僅僅是因為它一時的血肉模糊才如此震撼嗎?
不,為了這個場景,主創們在此之前花了如此多的時間和氣力,完完全全都是在鋪墊,而終於在這一刻達到高潮。
也就是在此時,看似空闊的一艘大飛船,瞬間所有人被困,變得幽閉恐懼,從史詩風格轉向了恐怖片。
“在太空中,沒有人能聽到你尖叫。”
也正是由以上3位靈魂人物和1個關鍵場景,才使得《異形》的太空科幻恐怖氣質發揮得淋漓盡致。
而這還不夠,骨架搭好了,《異形》的血肉更是不一般。
首先,關於女性主義的宣揚。
回顧1970年代的好萊塢,整個影視工業的厭女傾向。
在愈演愈烈的女權運動的浪潮席捲下,西格妮·韋弗飾演的女主角蕾普莉誕生。
作為第一部以女性動作英雄為主角的電影,蕾普莉堅毅勇敢,聰明果斷。
飛船上的男性被“懷孕”,被洞穿,也只有她成為飛船上唯一的倖存者。
其次,對工人階級難以發聲的展示。
還記得船上一黑一白兩個修船工嗎?
作為船上的兩個工人階級,他們如先知一般,早早就在反覆強調:
“為什麼不把凱恩冷凍。”
但沒人去認真聽他的,只是開他們的玩笑。
一直說著“沒錯,沒錯”的小白,實際上他說的真的沒錯。
也許,把他冷凍起來,就沒有接下來發生的事了。
在眾船員與兩個工人之間彷彿有一堵牆,影片隱晦地表達了階級矛盾,關於誰的聲音能夠被聽見,一目瞭然。
最後,最終表達的是“弒父”主題。
在影片中,那個偽裝成人類的機器人,比人類還聰明狡猾。
他不僅要騙過所有船員的目光,還要把異形帶回地球,毀滅全船的人。
這裡的公司背後代表的是整個的國家機器,表達對它的腐敗、自私、黑暗的揭露和不滿。
像雷德利之後的《普羅米修斯》《異形:契約》中越來越明顯的,關於“弒父”的主題。
外星人創造人類和異形,最後被人類和異形殺死,人類創造機器人,最後被機器人取而代之。
被造物終將毀滅造物主。
而這也正像現在的一則預言。
可以說,《異形》不僅有著絕佳的視覺特效,引人入勝的故事氛圍,更因為它內在的多義性,預言性,而有著超越時代的力量。
紀錄片邀請了《異形》的主創、影評人、導演、教授學者,共同來探討它的源流與內涵。
其中,創新性的把已經去世的,或未能接受最新採訪的人物,以畫面嵌入電視機的方式,如畫中畫一般展現出來,形式比較新穎。
遺憾的是,沒能採訪到女主角西格妮·韋弗和導演雷德利·斯科特。
總的來說,這部紀錄片的許多資料對於“異形迷”來說,並沒有特別多新鮮的材料和視角。
導演、編劇、美術設計、攝影師、視覺設計、剪輯師、道具師、配樂師,每一環都在考慮如何將影片做到最好,可以展示和解讀的東西太多了。
紀錄片本身最終呈現不錯的效果,很大程度上還是來源於《異形》本身的偉大。
正如網友所說:
“那時的流線型、白色、極簡設計拿到現在來看一點不落伍,異形什麼的更是人間奇蹟!”
它不是奇蹟,而是一場集體合作下誕生的夢,內裡潛藏的是無限的創造力與工匠之心。
它無疑在說著,經典就是這麼誕生的。
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