本世纪初的香港警匪电影有很多，《旺角黑夜》是我格外喜欢的一部。
上映于2004年的《旺角黑夜》，是导演尔冬升三年磨一剑的作品， 这部有些文艺的警匪片，为他挣得了24届香港金像奖的最佳导演和最佳编剧两个极具分量的奖项。
电影改编自发生在香港的真人真事，所以，虽然故事围绕着黑帮斗争、买凶杀人等非常戏剧性的情节展开，却仍然以极为强烈的现实生活气息，呈现出了一个充满人情味道的香港社会。
色彩与故事
《旺角黑夜》的片名来自电影中的一次执法行动。黑社会大哥阿添的儿子老虎死于一场混混争斗，怒火中烧的阿添不但干掉了惹事的小混混，还从大陆找了杀手，欲除掉涉事大哥阿九。来福（吴彦祖饰演）就是这个被委以重任的杀手。他生活在一个极度贫困的小村庄。接到通知后于平安夜这一天来到香港。
而事先探听到风声的警察为了平息事端、维护治安，部署了代号为“旺角黑夜”的特别行动，希望在事态进一步恶化之前找到阿添、阿九以及神秘的来福。因此，电影7成以上的戏份都发生在圣诞节到来前喜庆又混乱的夜晚，黑色也就成为了整部电影的主色调。
主人公来福是一个游走在善恶之间的角色。他单纯、耿直、充满正义感，但是又被窘迫的现实逼上险途。显然，当一名杀手并非来福的本意，因此他在影片中的形象也始终摇摆模糊。于是，即使是乾坤郎朗的白昼，来福也总是不断穿梭在明暗之间，这就像是他内心深处善恶交战的外在映射。
而当夜晚来临，盘桓在来福身边的则是大片大片的黑暗。黑色代表了神秘、凶恶、危险，这是杀手身份带给他的必然属性，也预示了主人公来福悲惨的命运和黯淡无光的前路。
在旺角的平安夜，还有一个颜色同黑色一样浓重——那是绚烂的红。
“红”是平安夜的标志，但是在这个注定不平安的夜晚，红色又被赋予了更多的象征和寓意。
女主人公丹丹就穿了一身大红。作为一个从事皮肉生意的女人，“红”与她最为贴近。红色代表了耀眼、炙热、浓烈与情欲，也正是丹丹的陪伴，让四处躲藏的来福体会到短暂的温柔和慰藉。在丹丹房间内休息的戏份，昏黄的灯光配上红衣红椅，暧昧温馨，情意绵绵，让观众和二人一起，在紧张的追逐中获得稍稍的喘息。
但别忘记，红色还有一层隐秘的属性，那就是危险。也是因为丹丹，来福得罪了嫖客华哥。带人前来复仇的华哥偷袭得手，来福被打到满脸是血，那骇人的红色在幽静的夜幕里显得格外狰狞可怖。失去理智的来福出门寻枪，虽然打伤了华哥，也丢了自己的性命。
电影中，尔冬升导演对色彩的巧妙运用，使之成为不可或缺，又极为有效的叙事手段，同时也形成了《旺角黑夜》极具特色的色彩风格。
浪漫主义下的边缘人物
《旺角黑夜》中的来福，本应该是一个没念过书，没见过世面，傻里傻气的村头小伙子。这样的少年，被单独安排到人生地不熟的香港做枪手，其实与死士无异。
但是，人如果穷苦到一定程度，性命和草芥也就没多大分别。所以像来福这样的少年，在贫穷的五月沟必定是一抓一大把。
其实选择吴彦祖来饰演来福，还是有些许违和的，不论是他俊朗的外表，还是蹩脚的国语，都和大陆乡村少年形象相去甚远。
《旺角黑夜》的剧本，尔冬升导演打磨了多年，既然他敲定了吴彦祖做主演，必然有合理的考量。
我们其实很容易发现，来福并非像推荐人说的那样，是住在村头的二傻子。相反，他很有一个专业杀手的派头：外表木讷，心思缜密，身手敏捷，反侦查意识强。不论是刚一登场对枪械的检查，还是天桥上沉着应对追捕，其表现都堪称优秀。甚至当来福面对人精老六设下的陷阱时，也可以从容看破，并一举击中对方的软肋，迅速抢得形势的上风。
对于香港观众来说，来福这样的角色既是外来者，又是社会边缘人，本身是极度不讨喜的。所以，尔冬升导演对其做了相当程度的浪漫主义美化。不但启用了观众缘极好的吴彦祖，同时，令来福的所有行为都更加符合观众的期待。
电影中，他会出手惩治仗势欺人的混混，会重金感谢照顾素儿外婆的义工，会挺身追击抢包的歹徒，会痴心寻觅了无音讯的女友。
相对而言，张柏芝与女主角丹丹的气质则更为贴合。艳丽的外表加上叛逆不羁的性格，本就与角色相近，而张柏芝又把这个漂泊异乡，倔强泼辣的女人拿捏得极为精准。所以，当年的金像奖也没有吝惜给她一个影后的提名。
和来福同乡的丹丹也是个苦命人，被香港土著骗婚后，只能出卖色相来谋生。虽然她一度觊觎来福身上的钱财，却在最危急的时刻不离不弃，也正是她的坚持和引导，来福才
一度在善与恶的权衡中找回了几乎迷失的自我。丹丹身上当然有很多小人物的缺点，但是，同样闪耀着人性的光辉。尔冬升导演对角色浪漫主义的美化，让观众意识到到，来福、丹丹这样的边缘人群，首先是质朴、真实、有血有肉的底层苦难者，而后才是因生计所迫，铤而走险的凶徒。这样的角色呈现方式，使得情感变化更加真实动人，人物性格也更加鲜活多样。
焦虑不已的中产阶级
与外来者、边缘人相对应的，是电影中的香港本土居民，即是以苗警官、斌仔、阿添、阿九等人为代表的社会中坚力量。
如果说尔冬升在刻画底层民众生活状态时，关注的是他们的悲惨处境，那么，当他将镜头对准苗警官等人，则更多地着眼于他们焦灼的心灵状态。
在香港，无论是警察、律师、医生还是黑社会大哥，都算得上是衣食无忧的中产阶级，他们体会不到来福、丹丹等人难以为继的生存困境，但同样也不缺少各种焦虑和压力。
苗警官因为多年前开枪射杀过匪徒，所以陷入心理问题难以自拔，只知道埋头工作，发泄苦闷，最终妻离子散。
新人斌仔开枪射中匪徒得到提拔，随后就把“开枪”标榜为自己的天职与能力，没想到不但误杀他人，还因此丢了性命。
老六为人奸猾，左右逢源，既想捞偏门挣快钱，又不愿冒丁点风险，出卖的全是同族兄弟，最终被来福抓住把柄，惊吓交集，几欲崩溃。
阿添、阿九等人混迹社团，表面光鲜亮丽，但是因为一点小小冲突就可能要以命相搏，整日担惊受怕，浑噩度日。
这些 “香港土著”的现实境遇实际上并不比来福等人轻松，他们囿于欲望的驱使，或图名、或逐利，始终无法停止对物质的不断追寻，最终使自己陷于无尽的压力与焦虑之中。这些社会精英、中产阶级的焦灼心境，其实代表的就是无数港人普遍的精神状态。
丹丹曾问过来福：“香港空气那么脏，为什么会叫做香港”。或许对于他们来说，即使呆的再久，香港也是陌生的，毫无立足之地。这里只是听闻中的天堂，等到真的身处其中，想的却只有逃离。
而土生土长的香港人呢？他们又能逃到哪里去？既然无法舍弃优质的生活条件、完善的配套设施，那就只能忍受着精神上的压力与煎熬，日日夜夜地苦捱下去。
哪一个更惨呢？
旺角的夜色中，有许多相遇，也有许多寻而不得。苗警官说，有缘会遇上，有孽也会遇上。
“缘”与“孽”这两个颇具宗教意味的词汇，却道出了片中人物都逃脱不去的宿命。
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