本世紀初的香港警匪電影有很多，《旺角黑夜》是我格外喜歡的一部。
上映於2004年的《旺角黑夜》，是導演爾冬升三年磨一劍的作品， 這部有些文藝的警匪片，為他掙得了24屆香港金像獎的最佳導演和最佳編劇兩個極具分量的獎項。
電影改編自發生在香港的真人真事，所以，雖然故事圍繞著黑幫鬥爭、買兇殺人等非常戲劇性的情節展開，卻仍然以極為強烈的現實生活氣息，呈現出了一個充滿人情味道的香港社會。
色彩與故事
《旺角黑夜》的片名來自電影中的一次執法行動。黑社會大哥阿添的兒子老虎死於一場混混爭鬥，怒火中燒的阿添不但幹掉了惹事的小混混，還從大陸找了殺手，欲除掉涉事大哥阿九。來福（吳彥祖飾演）就是這個被委以重任的殺手。他生活在一個極度貧困的小村莊。接到通知後於平安夜這一天來到香港。
而事先探聽到風聲的警察為了平息事端、維護治安，部署了代號為“旺角黑夜”的特別行動，希望在事態進一步惡化之前找到阿添、阿九以及神秘的來福。因此，電影7成以上的戲份都發生在聖誕節到來前喜慶又混亂的夜晚，黑色也就成為了整部電影的主色調。
主人公來福是一個遊走在善惡之間的角色。他單純、耿直、充滿正義感，但是又被窘迫的現實逼上險途。顯然，當一名殺手並非來福的本意，因此他在影片中的形象也始終搖擺模糊。於是，即使是乾坤郎朗的白晝，來福也總是不斷穿梭在明暗之間，這就像是他內心深處善惡交戰的外在映射。
而當夜晚來臨，盤桓在來福身邊的則是大片大片的黑暗。黑色代表了神秘、兇惡、危險，這是殺手身份帶給他的必然屬性，也預示了主人公來福悲慘的命運和黯淡無光的前路。
在旺角的平安夜，還有一個顏色同黑色一樣濃重——那是絢爛的紅。
“紅”是平安夜的標誌，但是在這個註定不平安的夜晚，紅色又被賦予了更多的象徵和寓意。
女主人公丹丹就穿了一身大紅。作為一個從事皮肉生意的女人，“紅”與她最為貼近。紅色代表了耀眼、炙熱、濃烈與情慾，也正是丹丹的陪伴，讓四處躲藏的來福體會到短暫的溫柔和慰藉。在丹丹房間內休息的戲份，昏黃的燈光配上紅衣紅椅，曖昧溫馨，情意綿綿，讓觀眾和二人一起，在緊張的追逐中獲得稍稍的喘息。
但別忘記，紅色還有一層隱秘的屬性，那就是危險。也是因為丹丹，來福得罪了嫖客華哥。帶人前來複仇的華哥偷襲得手，來福被打到滿臉是血，那駭人的紅色在幽靜的夜幕裡顯得格外猙獰可怖。失去理智的來福出門尋槍，雖然打傷了華哥，也丟了自己的性命。
電影中，爾冬升導演對色彩的巧妙運用，使之成為不可或缺，又極為有效的敘事手段，同時也形成了《旺角黑夜》極具特色的色彩風格。
浪漫主義下的邊緣人物
《旺角黑夜》中的來福，本應該是一個沒念過書，沒見過世面，傻里傻氣的村頭小夥子。這樣的少年，被單獨安排到人生地不熟的香港做槍手，其實與死士無異。
但是，人如果窮苦到一定程度，性命和草芥也就沒多大分別。所以像來福這樣的少年，在貧窮的五月溝必定是一抓一大把。
其實選擇吳彥祖來飾演來福，還是有些許違和的，不論是他俊朗的外表，還是蹩腳的國語，都和大陸鄉村少年形象相去甚遠。
《旺角黑夜》的劇本，爾冬升導演打磨了多年，既然他敲定了吳彥祖做主演，必然有合理的考量。
我們其實很容易發現，來福並非像推薦人說的那樣，是住在村頭的二傻子。相反，他很有一個專業殺手的派頭：外表木訥，心思縝密，身手敏捷，反偵查意識強。不論是剛一登場對槍械的檢查，還是天橋上沉著應對追捕，其表現都堪稱優秀。甚至當來福面對人精老六設下的陷阱時，也可以從容看破，並一舉擊中對方的軟肋，迅速搶得形勢的上風。
對於香港觀眾來說，來福這樣的角色既是外來者，又是社會邊緣人，本身是極度不討喜的。所以，爾冬升導演對其做了相當程度的浪漫主義美化。不但啟用了觀眾緣極好的吳彥祖，同時，令來福的所有行為都更加符合觀眾的期待。
電影中，他會出手懲治仗勢欺人的混混，會重金感謝照顧素兒外婆的義工，會挺身追擊搶包的歹徒，會痴心尋覓了無音訊的女友。
相對而言，張柏芝與女主角丹丹的氣質則更為貼合。豔麗的外表加上叛逆不羈的性格，本就與角色相近，而張柏芝又把這個漂泊異鄉，倔強潑辣的女人拿捏得極為精準。所以，當年的金像獎也沒有吝惜給她一個影后的提名。
和來福同鄉的丹丹也是個苦命人，被香港土著騙婚後，只能出賣色相來謀生。雖然她一度覬覦來福身上的錢財，卻在最危急的時刻不離不棄，也正是她的堅持和引導，來福才
一度在善與惡的權衡中找回了幾乎迷失的自我。丹丹身上當然有很多小人物的缺點，但是，同樣閃耀著人性的光輝。爾冬升導演對角色浪漫主義的美化，讓觀眾意識到到，來福、丹丹這樣的邊緣人群，首先是質樸、真實、有血有肉的底層苦難者，而後才是因生計所迫，鋌而走險的兇徒。這樣的角色呈現方式，使得情感變化更加真實動人，人物性格也更加鮮活多樣。
焦慮不已的中產階級
與外來者、邊緣人相對應的，是電影中的香港本土居民，即是以苗警官、斌仔、阿添、阿九等人為代表的社會中堅力量。
如果說爾冬升在刻畫底層民眾生活狀態時，關注的是他們的悲慘處境，那麼，當他將鏡頭對準苗警官等人，則更多地著眼於他們焦灼的心靈狀態。
在香港，無論是警察、律師、醫生還是黑社會大哥，都算得上是衣食無憂的中產階級，他們體會不到來福、丹丹等人難以為繼的生存困境，但同樣也不缺少各種焦慮和壓力。
苗警官因為多年前開槍射殺過匪徒，所以陷入心理問題難以自拔，只知道埋頭工作，發洩苦悶，最終妻離子散。
新人斌仔開槍射中匪徒得到提拔，隨後就把“開槍”標榜為自己的天職與能力，沒想到不但誤殺他人，還因此丟了性命。
老六為人奸猾，左右逢源，既想撈偏門掙快錢，又不願冒丁點風險，出賣的全是同族兄弟，最終被來福抓住把柄，驚嚇交集，幾欲崩潰。
阿添、阿九等人混跡社團，表面光鮮亮麗，但是因為一點小小衝突就可能要以命相搏，整日擔驚受怕，渾噩度日。
這些 “香港土著”的現實境遇實際上並不比來福等人輕鬆，他們囿於慾望的驅使，或圖名、或逐利，始終無法停止對物質的不斷追尋，最終使自己陷於無盡的壓力與焦慮之中。這些社會精英、中產階級的焦灼心境，其實代表的就是無數港人普遍的精神狀態。
丹丹曾問過來福：“香港空氣那麼髒，為什麼會叫做香港”。或許對於他們來說，即使呆的再久，香港也是陌生的，毫無立足之地。這裡只是聽聞中的天堂，等到真的身處其中，想的卻只有逃離。
而土生土長的香港人呢？他們又能逃到哪裡去？既然無法捨棄優質的生活條件、完善的配套設施，那就只能忍受著精神上的壓力與煎熬，日日夜夜地苦捱下去。
哪一個更慘呢？
旺角的夜色中，有許多相遇，也有許多尋而不得。苗警官說，有緣會遇上，有孽也會遇上。
“緣”與“孽”這兩個頗具宗教意味的詞彙，卻道出了片中人物都逃脫不去的宿命。
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