海報的意義
The Meaning of Posters
有哪些讓人驚豔的電影海報？
在一幅好的電影海報裡能看出什麼？
可能是一個細節，可能是整個基調，電影海報在嚴絲合縫的電影世界打開一個窗口，拋出一個秘密。
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在過去的一個多世紀，電影海報藝術在很多時候變得有些聲名狼藉，尤其是當它們被用來吹捧那些值得懷疑的電影時，導致出色的電影海報經常被人忽視，因為它們僅被視為宣傳電影的商業工具。直到20世紀60年代，評論家開始重視海報設計本身，電影公司開始聘請藝術家為電影創作原創海報，開啟了現在被認為是電影海報藝術的黃金時代。電影海報打開了一個認識電影的新窗口。
在很多時候，你會被一張電影海報勾起對電影一探究竟的慾望，炫目的配色、巧妙的構圖、充滿情緒的圖像，毫無疑問，電影海報不僅僅是營銷手段的一種，它本身所代表的就是一種藝術形式。某個元素像是從海報中伸出的無形之手將你拉入其中，彷彿聽到了一些竊竊私語般的交談，電影講述的故事觸手可及。
《社交網絡》
The Social Network
設計師 Neil Kellerhouse 設計的《社交網絡》電影海報
設計師 Neil Kellerhouse 是導演 Steven Soderbergh 和 David Fincher 鍾愛的海報設計師，以其極簡的設計技巧和非常規的字體使用而著稱。在《社交網絡》的海報中，Kellerhouse 將海報設計成一個 iPad 上的 Facebook 頁面，模仿 Facebook 的配色和導航欄的設計切合電影的主題。Kellerhouse 採用 David Fincher 最愛的字體來展示這句醒目的話“You don't get to 500 million friends without making a few enemies.（你既然有了五億個朋友，就不可能沒有幾個敵人）”。
Neil Kellerhouse 設計的其他電影海報
撲面而來的巨大字體排版給人帶來窒息般的壓抑感，Jesse Eisenberg 所飾演的主人公的巨大頭部特寫被置於字體之下，如同電影中他所創立的“Facemash”給學校女生帶來的網絡壓力，和後來引發的網絡道德觀念的價值拷問，這種大膽但嚴謹的排版非常適合 David Fincher 的電影，非但沒有喧賓奪主反而更恰當形象地反映了電影的主題。
上圖：《國王的演講》海報
下圖：《模仿遊戲》海報
Neil Kellerhouse在《社交網絡》海報中這種別具一格的字體排版方式成為電影最大的記憶點之一，被後來許多電影爭相模仿，比如《國王的演講》、《模仿遊戲》等。
《我和厄爾以及將死的女孩》
Me and Earl and the Dying Girl
《我和厄爾以及將死的女孩》電影海報
電影《我和厄爾以及將死的女孩》是講述了一位不擅社交的男高中生和他唯一志趣相投的朋友以及一位絕症女孩的故事，似乎每一個人物都不禁讓人覺得這會是一個老套的故事，但恰恰相反，影片中人物微妙的關係和獨特的章回體剪輯方式以及大大小小的電影梗證明了這是一部充滿驚喜的青春片。不僅僅是影片中出現的電影海報值得推敲，影片本身的海報設計在字體排版上也非常耐人尋味。
《我和厄爾以及將死的女孩》電影預告海報
電影的人物版海報中，穿插在海報三位主人公前後的字體，在視覺上增強海報的空間感，體現青春期主角之間獨特的人物關係，字體的大小交叉的對比增加節奏感，海報看起來更像是書籍的封面，列出故事章節標題，預示了這會是一個與眾不同的故事，同時與章回體式的拍攝剪輯手法相呼應。
《寄生蟲》
Parasite
設計師 Andrew Bannister 設計的《寄生蟲》海報
在今年奧斯卡頒獎禮上最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片等多個獎項的電影《寄生蟲》揭露了韓國深刻的現實問題，從半地下室的窮人到豪宅裡的富人，交錯的人生和慾望留下許多思考空間。
獲獎無數的《寄生蟲》，每一款海報也非常耐人尋味。在設計師 Andrew Bannister 設計的海報中，隱藏的各種細節處處都透露出壓抑的情緒。海報的絕妙之處在於無論是左右翻轉還是上下倒置，走向半地下室的窮人，堂而皇之爬向富人家的窮人，繼續往上走的富人，無論從哪個角度去看，都是合理的。延伸的臺階暗示著影片中割裂的階級分化，豐富的人物細節暗示著角色間的矛盾。籠罩在陰影下的兩個家庭，油畫般的紅藍兩色營造出弔詭的情緒氛圍。
《寄生蟲》官方發佈衝擊奧斯卡電影海報
《逃出絕命鎮》
Get Out
Jay Shaw 設計的《逃出絕命鎮》電影海報
Jay Shaw 為《逃出絕命鎮》設計的海報，絕對是第一眼就能讓人感到無限恐懼情緒的海報。摒棄色彩的黑白色調和印刷手法極具90年代電影海報的風格，色彩在這幅恐怖電影的海報中並不重要，側重圖形和版式表現，更多地聚焦在細思極恐的陰謀論情緒表達上。影片講述了跨種族夫妻主人公的故事，Jay Shaw 捕捉了電影中獨特的細節作為海報的主題，將男主人公變成了女友母親的茶杯，深入茶杯中的勺子即刻點燃了兩個種族之間的鬥爭，茶杯中主人公深陷恐懼的雙眼充滿豐富的情緒潛臺詞。儘管海報的邊緣有足夠的留白空間，但標題的排版卻很緊湊，中間的勺子佔據了單詞之間的唯一空間，這種排版設計將主人公的恐懼和緊張帶給了畫面外的觀者。
《一直游到海水變藍》
設計師黃海設計的《一直游到海水變藍》海報
波濤洶湧的海面上矗立著一支鋼筆，筆尖照射出燈塔一般的光，賈樟柯導演的新電影《一直游到海水變藍》的國際版海報由設計師黃海製作。這是繼《江湖兒女》、《山河故人》之後，黃海和賈樟柯的第三次合作。
上圖：黃海設計《江湖兒女》電影海報
下圖：黃海設計《山河故人》電影海報
你可能不認識黃海，但作為一名電影海報設計師，他的作品你必定不會陌生。他曾為《太陽照常升起》、《一代宗師》、《黃金時代》、《芳華》、《我不是藥神》、《龍貓》中國版等諸多電影設計海報，鮮明的風格和表現力是黃海的特點。有人說，黃海憑藉一己之力，撐起了中國電影海報的一片天，將中國電影海報拉昇到了世界水平。這個評價一點都不假。
《太陽照常升起》
《黃金時代》
《我不是藥神》
《大魚海棠》
《一代宗師》
《芳華》
《龍貓》
《一直游到海水變藍》從數十位作家參與的呂梁文學季開始，賈平凹、莫言、餘華等作家娓娓道來過去所經歷的年代，個人經驗、文學表達、新中國記憶交織其中。黃海設計的海報中，汩汩海水散發出沉靜的氣息，是作家情緒的體現，也是導演情緒的表達。夜晚波瀾起伏的茫茫大海上矗立著一直鋼筆，作為海報的核心，筆尖像燈塔一般向著遠方照射出金色的光芒，照亮著通向光明的航線，“筆”在這裡既有“過去是照亮今天的燈塔”的寓意，也暗含用“筆”表達對各時代作家們的敬意。黃海採用扁平畫的表現形式完成了起伏的海浪，顏色的深淺層次變化塑造出鮮明的畫面主次關係，海報所體現出的畫面感和文學內在情緒使海報真正成為了電影的一部分。
《陽光小美女》
Little Miss Sunshine
《陽光小美女》電影海報
從電影本身到海報配色，《陽光小美女》都是色彩運用的典型示例。總是難以正常啟動的黃色露營車和隨車奔跑的一家人是海報的主角，追車的一家人為海報增加了視覺上的動態感，和情緒上的親密幽默氛圍。海報中大面積的黃色，露營車的黃色，聖丹斯電影節的黃色，設計師將黃色運用到了極致，這些一大片向日葵般陽光美好的黃色，彷彿是影片中的主人公一家在說“就算生活沒有那麼成功，但我們依然精彩快樂。”
《曼哈頓》
Manhattan
Matt Needle 設計的《曼哈頓》電影海報
由 Matt Needle 為電影《曼哈頓》設計的海報，看似平淡無奇，卻是精心設計的色彩選擇。黑白也是一種色彩選擇，在這裡暗示了導演 Woody Allen 選擇的黑白拍攝色調，大面積白色代表了曼哈頓蕭索寒冷的冬天，黑色剪影中的主人公坐在皇后區大橋下著名的長椅上，為觀眾留下無限的故事遐想。
《驅魔人》
The Exorcist
Bill Gold 設計的《驅魔人》電影海報
《驅魔人》的海報出自著名電影海報設計師 Bill Gold，他的海報設計生涯跨越70多年和2000多張電影海報。《驅魔人》海報設計的成功讓 Bill Gold 名聲大噪，海報選擇了影片中的一個場景，是由 Max Von Sydow 飾演的神父第一次驅魔之前的畫面。室內的燈光從窗戶內照出籠罩在神父身上，路燈閃爍，兩處燈光與周圍夜晚的黑暗形成鮮明的對比，神父的背影愈發明顯地襯托出來，體現了導演 William Friedkin 對德國式照明感染情緒的手法和哥特式恐怖氛圍這兩種風格的偏愛。
《之後》
The Day After
《之後》電影海報
電影《之後》是韓國導演洪尚秀執導的一部愛情電影，講述了金敏喜飾演的女主人公在出版社工作時，陰錯陽差捲入已婚男人與情人、妻子之間的感情糾葛的故事。一直以來，洪尚秀的電影都有著自己獨特的個人標籤，作家出身的洪尚秀，文本對話的內容在電影中佔據很大的比重。《之後》的海報上，對影片中人物頭像的排列組合就像是不同場景下一段段的人物對話，男人與妻子，男人與情人，“絮絮叨叨”的洪尚秀式敘事風格非常明顯。
《之後》電影男女主人公海報
男女主人公的單人海報也是洪尚秀個人風格的體現，不無論是獨自坐在飯桌前嘆氣的男主角，還是出租車內望著窗外的女主角，單人海報所展現的主角個人情緒和將觀眾置於遊離在電影人物之外的角色安排是洪尚秀最大的特點，在洪尚秀的電影中觀眾既是參與者也是旁觀者。
上圖：黃海設計《小偷家族》電影海報
下圖：黃海設計《影》電影海報
可能是一個細節，可能是整個基調，電影海報在嚴絲合縫的電影世界打開一個窗口，拋出一個秘密。
“每部電影都有一個世界，海報就是開一個窗口去看這個世界。”
——設計師黃海
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