都说80年代末出生的孩子，他们既保留着最后一代80后怀旧与沉稳的余晖，也拥有90后新锐的想法和大胆的作风。
在和张佳宁聊天的过程中，洒脱的言谈和对表演的执着，令人难忘。她十分确定自己每一部戏都在付出着努力，尽管有时效果并不那么明显；然而也说自己差的太远太远，但表演这条路终归要走下去，每一次蜕变的艰难都是值得的。力量的爆发，看不见，摸不到，有时就藏在这纤弱的身躯中。
蝶的蜕变
从接第一部戏伊始，张佳宁扮演的角色类型几乎没有相似。《小姨多鹤》中的“春美”、《媳妇的美好时代》中的“潘美丽”、《林师傅在首尔》中的“于佳宁”，几乎每个角色都有其鲜明的特点，却也点缀着张佳宁自己的小性格，
百变所以美丽，张佳宁特别认可，她说，这次《老爸的爱情》中自己饰演的又是一个有性格的角色，区别于此前的种种，这个女孩，是个只能坐在轮椅上的残疾少女，从起初的自我否定到最后的“胜利”，是一个艰难非常的过程。
“我演的这个女孩儿八岁那年出了车祸，从此她变得消极了，父母的分开，生理上的残缺让她抱怨生活，怀疑自己。她一直觉得自己很窝囊，生活找不到一点儿乐趣。把所有的气都撒到父亲的身上。”然而话说回来，世上有哪个女儿不爱父亲？血浓于水，不论距离的遥远，时代的更迭都无法阻断这份真实存在的感情。“其实她爱她的父亲，只是无从表达，看着父亲默默的身影，很多事她并不是不懂。直到结识了干妈‘艾梅’，她才知道自己是可以完成很多事，应该和正常人一样活得精彩的。看似简单的转变过程，其实对于她来说，并不容易，心理上的跨越是普通人体会不到的。”
以前有接触过轮椅吗？坐在上面表演感觉是怎样的？张佳宁直言坐在轮椅上练习“行走”，腿脚不听使唤地乱动，让她着实很苦恼。“不坐在轮椅上，真的不了解那份艰辛。要两条腿纹丝不动，需要时间去练习。”并且，她认为肢体语言是表演的“一条腿”，整天坐在轮椅上，没有太多的肢体语言，单靠眼神、语言这“另一条腿”去塑造人物性格也不是简单的事，“这的确是这个角色于我的一个挑战”，张佳宁认真说。
我是潘美丽
一部《媳妇的美好时代》让红火的海清、黄海波更耀眼了，让李小婉的儿子林申也进一步走进大众视野了，似乎这部戏给各位主演都加了一圈光环，的确，能贴近百姓生活的、接地气儿的作品，反响当是差不了。
谈到这部作品，张佳宁直言“特别幸运”。
剧中，张佳宁出演一位乡村来的“原生态女孩”“潘美丽”，始终用单纯炙热的情感融化着生性花心的“毛峰”。张佳宁承认，其实整个剧中，这个角色的分量并不重，始终以“毛豆豆”的家事状况“叨扰”着整条幸福的线索。然而，这也却是个出彩的角色，和生在大城市的女孩子们一比，乡下姑娘的朴实和简单就显现出来了，不浓妆艳抹，不计较于金钱，是个特别干净清澈的形象。
“这是我的第二部戏，之前并没有想到之后会有很多人因为这部戏认识我，接纳我，当时只觉得多多接戏，有好角色就不能错过。”
虽出道不多久，那时的张佳宁就敢玩“轧戏”。“《小姨多鹤》当时并没有拍完，这边《媳妇》剧组我就去试装了。导演看了我定妆照之后，觉得我就是他心目中的‘潘美丽’，所以也默许了我两边戏同时拍，我特别感激。”张佳宁解释说，在生活中自己就是特别开朗乐观的性格，偶尔也傻乎乎的，所以这个角色更像是在演自己。
“我自己不够像她那么好。我和她的生活现状也不一样，没有那么多时间去做自己想做的事，喜欢自己想喜欢的人。其实想要做到她那样并不难，只是看人们想不想做罢了，生活嘛，简单、快乐就好。”
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