在家呆了两个月，别的地方没什么长进，电视剧知识有了不少精进。
每天被迫追剧，看了不少所谓“人间喜乐”。类似的剧情在不同的电视剧里反反复复演上十几遍，还是有人会跟着掉眼泪。
我挺感谢这两个月的熏陶的，不然我也不会发现，原来国人已经“懒”到了这个地步。
比如“原生家庭”，无论故事换了多少个，内核始终不变：吸血的原生家庭，带来阴影的原生家庭，以及花一辈子来治愈自己来割断关系的主角。
《欢乐颂》的樊胜美，有一个心软的总是赖着女儿为丈夫和孩子擦屁股的妈妈，最后樊胜美实力演绎：长大后我就成了你；
《都挺好》的苏明玉耍足了“泼”，花了几十集，撕完大哥撕二哥最后再来撕爸爸，撕到最后：我和自己和解了；
《安家》的房似锦更甚一筹，早年就被亲妈丢下井里没有死，长大了还被堵在公司门口要钱，然后一步一步被男主角治愈。
感受到了吗？如果没有原生家庭的伤痛，主角似乎就等于没有故事。
当然，配角也一样。
《安家》播到现在，骂声不少，称赞声也不少。
一开始评论都是清一水的“剧情不合理”，哪有人能在房产中介呆上两年不开单还没被开除，每天开开心心上班的，就算是普通的企业，也不能够啊。
我还认真去问了问一位在某大型中介公司上班的朋友，她给我科普到她们实习的时候工资很高，因为公司希望大家留下来。
转正后就没有底薪了，全靠开单拿提成，一旦连续三个月没有提成就会被开除。
所谓“狼性文化”。
到后来，大家仿佛适应了朱闪闪的存在，还大力称赞了她不少。比如每天都很积极，乐观，给了大家很多欢乐，而且一直以来都不会蓬头垢面的上班。
称赞的原因很简单：她不容易啊，她住在阁楼里，还有个每天盼她嫁个富二代的妈妈，原生家庭这样子，孩子能长得性格这么积极已经很不容易了。
发现没有？原生家庭。这个在近年电视剧中屡试不爽的“免死金牌”，不止适用于主角。
对于老编剧六六来说，也算是跟上了潮流，用起来得心应手。不然怎么会从房似锦到徐姑姑，再到楼观山等一众配角，背后都有一个不可描述的“原生家庭”。
只要是一个情绪上有障碍的人，究其根本，总归是离不开“原生家庭”的。
房似锦从进了中介公司就发挥了她六亲不认的态度，单打独斗，疯狂抢单子。
而且相当双标，只能我抢你的，不能你抢我的。
朱闪闪担心房似锦生病了接电话更难受，好心把宣传单上的手机号改成自己的，一个一个给她整理好客户资料。
对方呢，一看到自己的电话被改了，立刻开撕。
等等，前两集你撬人客户直接给卖包子的大爷大妈介绍房子的时候不是这么说的吧？不是说各凭本事吗？
别急，后边有解释，因为房似锦有一个动不动就张嘴要100万的妈。
妈妈这一趴就厉害了。房家一家啊，一共有五个孩子，最小的是个男孩，是个宝，所以大家都得给他铺路，当垫脚石，尤其是房似锦，作为最小的女儿，什么都得让着他，还得赚钱供他花。
不是，我就不明白了。
一家七口，不赌不嫖不xd，都是正正常常的给人打工的，怎么就那么缺钱呢？怎么一缺钱就只有房似锦有钱呢？
怎么房似锦一个被刻画的这么“狼性”的人，对一个从小对自己喊打喊杀，还不准自己读大学，强制性断了生路的妈妈，就是狠不下心呢？
类似的剧情，在《完美关系》里几乎1:1完美搬运上演。
女主角江达琳的好友邦尼，家里重男轻女，妈妈宁愿花大价钱让弟弟去读高中，都不肯给她拿一分钱读大学。
她只能发传单，做兼职，想尽办法给自己交学费，以及，傍大款。
好不容易交了男朋友，过生日的时候还被妈妈当着男友的面打脸。一会家里人直接忘记了她的生日，一会吸血的妈妈又要她出十万块给弟弟上补习班，一会不答应又是一巴掌。
发现没有，原生家庭中最容易出现的矛盾：
重男轻女，吸血父母，悲惨女儿被迫打工。
父亲出轨，母亲被迫离婚，从此不相信爱情，立志坚决不像父亲的男主。
有差别吗？作为观众的我来看，是没有的。
编剧既没有告诉我：为什么房似锦一定要靠给她妈妈打钱这件事来证明自己并不差？也没有告诉我：为什么邦尼受了那么多苦还是要给弟弟打钱？
无根无据，没来没由的就定了性。只要是原生家庭不幸福的，都缺爱，都需要被拯救，而且不管家里人怎么糟蹋，她们都心软。
为什么呢？
为什么会出现这种“悲剧”？
为什么人们会沉浸于制造“悲剧”之中？
为什么“原生家庭”一出现就让无数人痛苦，共情？
《安家》中的许多故事，大家都觉得不合理，六六大笔一挥，这都是我从知乎上看到的，是找到了原型采访的。
“几个月的采访时间里，既接触过全国连锁大店，也跟运营不错的地方小店谈过。每一个采访对象其实背后都是生活，现在看到的每一个故事都是真实的案例。”
你知道最大的问题在于什么吗？
人生不是新闻。
人也不是一个单细胞动物。
生活中确实有贪婪的，不愿意和丈夫父母住在一起的儿媳妇，也确实可能存在龚先生这种好心反被蛇咬的好人。但不是所有人都是无理由的“坏”，就像房似锦的妈妈一样，没有理由，只因为你是女儿，你就是贱命一条。
不是这样的。人是多面的，再坏的人，也可能有恻隐之心，也会有苦衷；再好的人，也会有阴暗的一面。
人物的扁平化讲的是什么，是她除了这一面，翻过来就只有另一面。这会直接导致故事的扁平化。
《完美关系》中的江达琳，正统的傻白甜女主。
不少人将她和AB饰演的程真真相类比，为傻而傻，为白而白。
只要人人都献出一份爱，就不会显得她们像“智障”。
江达琳的出场就格外的有“善人”气息。
请问你作为一个房产中介，在知道房子是凶宅，不希望欺骗客户，你的老板此时不在的情况下，你会怎么做？
正常人的反应应该都是趁老板不在告诉客户，然后请求对方保密，假意不满意不买房吧。
江达琳偏不，她非要对着明明和自己一样说着汉语的客户张牙舞爪，眼看着客户要签字了，又要当着老板的面，把这摊生意给搅黄了。
因为她善良，她良心上过不去。
因为她被炒了之后还能回国继承家业。
江达琳的爸爸出了问题，她临危受命，被妈妈一人举双手投票投进公司，公共关系的研究生诶，写不出一篇声明。
也对，写得出的话，要黄轩有什么用呢。
发现了吗？为了让男女主产生“命运一般的交集”，一个人本身应该是什么样一点都不重要。
女主角要够傻，才能给男主角发挥救场的余地。
女主角要原生家庭破碎，无处可逃，才能和同样有原生家庭阴影的男主“被迫”住在同一屋檐下，再“被迫”和对方熟悉，互相取暖。
只有这样，才叫做“有缘分”，如果只是平常的相遇，那都不够戏剧性。
但写这些故事的人显然忘了，真正的艺术性故事，可以在普通人的人生之外，但绝不应该在人之外。
无人愿意去认真探寻。
这是“懒政”，是我知道标准答案是这个模版，所以我直接跟着套路做题就好了。恨不得再嚷嚷几声“得分点都在这里，关键词我都提到了，老师你快看”。
除了“原生家庭”，编剧最爱的话术之一便是：剧中情节均取材于真实故事，似乎这样就能表示，从业者都很辛苦，都是下了苦功夫的。
不信你看。
《你是我的答案》中的吴谨言，宠物生病了找警察，前脚家里进了贼，后脚就兴致满满的大半夜出门玩滑板。
在第一次被挟持为人质之后不到一周时间，又再度被劫持。
警察叔叔大发善心想要保护她，禁止她出门还被她拒绝了，一状告到了上级那里，没想到直接给两个人绑在了一起。
你，从今天开始就好好保护她知道吗。
不然你们俩怎么能够在一起呢？
不是我说，咱们能不能老老实实的做个普通人，别动不动就报警给警察叔叔添麻烦？可编剧偏不，戏剧不就是由无数的巧合组成的吗？
所以，这就是吴谨言这个角色一边被偷一边被劫持还要坚韧不拔往外冲的原因？
很多人都觉得演员浮夸，但仔细想想，这样的剧情，演员能相信吗？
我们常说，如果一个演员没有了信念感，那他就无法让观众入戏。
可是重点在于，像这样相信自己作为一个普通人能一而再再而三地卷入挟持事件还有命到处玩谈恋爱的信念，得多大心的人才能有啊？
再看回《完美关系》，按照剧情来走，江达琳的心得有多大呢。
父亲出事，家里危在旦夕，她呢？一心一意当傻白甜恋爱脑，回国接爸爸的班只是顺便。
男友被质疑泄密，欺骗了她，善良的江达琳就非常直接地去“质问”了对方：他们都说你骗我，但我善良，我相信你，你说没有就没有。
等到发现男友真的是泄密者之后，又对着男主角大发脾气：你们为什么都看我笑话？你得意了吧？
不是，人家苦口婆心，劝了又劝，是你说你无条件相信你男朋友还去让他别多管闲事的呀。
就这种设定？男主角还爱了？？？？？？？
爱！上！了！
我仿佛看了一个鬼故事，故事里的男主被狐狸精迷了心智。
发现没有，最近两年，无论观众再怎么抗争，电视剧的内核依然是换汤不换药。
你说你不喜欢傻白甜？
没关系，我给你一个奋斗进阶打怪女主，哪哪都好，研究生毕业，长得也漂亮，和男主强强联手对敌。只不过，她要先成长个30集。
你说你想要现实一点？更有意义？
行，那我们来探讨一下当下最热的社会性议题——原生家庭和重男轻女。一部剧一个人不够狗血，那我一部剧从主角到配角原生家庭都有问题，这够戏剧了吧？
你说你喜欢“不那么完美”的人设？
当然有啦，双标可是男女主的标配。哪怕是分不清发烧到底该用冷毛巾还是热毛巾都分不清的这种常识性错误，只要是女主做出来的，在男主眼睛里都只有两个字：可！爱！
这种套公式的编剧手法，屡试不爽，所以人人都爱用。
像不像我们初高中的应试教育？老师划好知识点，告诉你，这是考点啊，要考的啊，无论遇到什么题干，都往上写，批改的人看到考点就会给分的。
我今天就想要告诉这些偷懒的人：不会了。
请编剧不要再拿这些套路满满，换汤不换药的剧情，来搪塞观众了。
我们不会给高分。
请资方不要再盯着曾经的高收视电视剧，力求分析出一套方法论不断复制了。
唯一的方法，是合理的剧情+令人信服的演技+真诚。
请观众对国产剧严格一点，再严格一点。
因为，你的智商容忍下限在这里，它们，只会比你更低。
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