注：本資料年限為1997-2003年之間，並不是新出的訪談，
本文由網友 Bruce獨自翻譯，洛絢潤色（感謝大佬的協力！）
記者：“今天我將會採訪劍風傳奇的作者三浦建太郎先生，有關於這部漫畫是如何誕生的。三浦先生，很高興見到你。”
三浦：“幸會”
記者：“首先的問題是關於您要創作劍風的想法是怎麼產生的。您能告訴粉絲們“狂戰士”這種概念是如何構思出來的嗎？”
三浦：“這個呢，在起初我對劍風將會成為什麼樣一部作品是沒有頭緒的，但是想法的輪廓在觀看我喜歡的一些動漫作品過程中逐漸形成了。當我還在大學的時候，如果我喜歡什麼東西，就會去搜索相關的資料，這感覺就像堆粘土一樣，而劍風的原始概念也是這麼一點點堆出來的。但是剛開始做的時候，藍圖還不夠清晰。”
記者：“我覺得劍風的主題是很複雜的。你在裡面描述了因果律。”
三浦：“這個該怎麼說呢...當你是一個漫畫家並且還在家中工作的時候，你基本上全天都坐在桌子前，而你的大部分對於這個世界的信息是源於新聞和電視，我想這也應該是大部分漫畫家所度過的一天吧。然後我開始逐漸地從我自己的角度去觀測全圖，發掘世界中發生的各種各樣的事件與問題。一個平凡的工作者在一個平凡的世界裡，可能存在著很多個人問題，他可能會擔心自己孩子在學校的表現，等等...但是我生活在隔離中，僅僅從新聞與電視中瞭解世界，所以我開始能看到更大的格局，開始能在另一個角度看待這個世界。這裡我並沒有特指某些具體事件，如果我從新聞中得知在別國發生的戰爭，或者得知在日本的某處出現了屠殺，我會客觀地看待這些。宗教異端和暴動是近期新聞的主題，當我聽到這些故事的時候，我不是去常識找某種答案亦或真相，而是使我去切身想象到底發生了什麼。我所想做的僅僅是用我自己的方式看我自己的世界而已。而劍風的想法也在這過程中磨礪的愈加清晰。我想這些話我在之前的訪談中已經說過了，但是當我學習圖西族和胡圖和（盧旺達內戰）的過程中，的確影響了劍風的創作。我畫劍風時也是看著新聞中發生的這個事件。然後過來不久後我又在作品中添加了大量心理學的內容。我想就是這個事件讓我想在劍風裡添加這些東西，所以我會自己去理解。在開頭，差不多第五卷左右，我還在畫，有關於我大學時代就已經孕育的想法。所以劍風的開頭反映了很多我的親身經歷，過了不久後，當我開始觀察更大的局勢。”
記者：“我知道了。下一個問題跟上個其實挺像，我想知道劍風是不是受到過某些作品的啟發？”
三浦：“是一部日本的小說，這個小說名叫《豹頭王傳說》，作者是慄本薰, 劍風主要是被這個影響。 豹頭王傳說屬於奇幻小說題材，它的連載在衝擊吉尼斯世界紀錄，要成為篇幅最長的奇幻小說。從最開始小說就準備要寫100卷，但是現在來看已經80卷有餘了，所以想必很快就會突破100卷的。我高二的時候就開始閱讀它了，並且現在我還是每月堅持著看。所以要是我說的話，豹頭王傳說會是最影響劍風的小說吧，其他的比如電影和動畫之類的也會影響我了。”（注：慄本薰老師於2009年5月26日逝世，作品並未完結。）
記者：“我知道了，我還想更多的談談有關概念設定的事。劍風的時間線看起來是中世紀，從頭到尾都是中世紀的設定和主題，並且像是發生在歐洲的某地。那麼是否劍風采納了哪些真實的歷史背景呢？”
三浦：“其實並沒有，我沒有用任何具體的歷史事件。與其相比我倒是用了童話故事或者奇幻電影。從大學以來，我就一直在構造屬於我自己的奇幻世界和背景。就像我之前說過的，我從小說《豹頭王傳說》，也從諸如《黑暗時代》和《蠻王柯南》等電影中獲取靈感。我從這些電影中獲取了黑暗奇幻主題的概念。 不過我的確想過要根據吸血鬼德古拉寫一個小說。我說的是弗拉德三世，也就是歷史上真正的德古拉。這裡我想用真實的歷史紀錄。還有就是柯南道爾被科廷雷的童話傳說戲耍的事。”
記者：“對不起，我對這些不太熟悉”
三浦：“我其實沒有原封不動地寫同樣的事，我只是寫了類似的。（迷失的孩子篇）劍風中某個童話裡的一個故事也是這樣的，我也記不清在具體是哪一卷了，好像是15或16卷左右吧。”
記者：“我現在想問一些技術性的問題了，您的作畫相當的精細，從每一格到每一角，都畫出了層次與深度。那麼您在畫這些的時候，是否用某些東西作為參考？”
三浦：“我確實有一大疊圖進行參考呢。我用了一整套源於各個國家的照片。但是事實上在日本本土上找盔甲或者背景圖更簡單。所以每當我需要參考某些圖片的時候，我要麼自己動手去解決，要麼就讓別人幫我去找。所以到現在為止，這些收藏已經非常多了，圖片對於一個漫畫家來說是最好的參考。因為關鍵的就在於一個東西長什麼樣，看起來如何。不過如果你真想聊技術性的問題，你會發現有些盔甲和武器並不屬於當時那個時代。但是我現在不想討論太多關於這個的問題，可能我只想讓他們看起來很酷吧。”
記者：“那麼現在我想問關於主角格斯的事，他有著獨特的性格，並且是個有深度的角色。那麼是否格斯的原型是基於某個具體的人呢？”
三浦：“其實呢，格斯在鷹之團的夥伴事實上是基於我大學的朋友，但是格斯和格里菲斯並沒有基於某些具體的人。”
記者：“並不是一些歷史性的人物嗎？”
三浦：“你這麼一問其實也挺有趣呢，我聽說過有一個騎士曾經幫助過德國的一場農民起義。而這個騎士的名字叫戈茲，他穿著一套人造的金屬盔甲。當我發現這件事時，我認為是一個神奇的巧合。不知道他能不能從手上射箭呢，哈哈。我當時感覺特別的異常，因為那時候我已經開始創作劍風了，起初創造格斯的時候也並沒有想象著那個人啊。 但是你要是單純討論長相而不是性格的話，那麼我想魯特格爾.哈爾應該是原型吧。我看過他在一個叫《鐵血奇兵》的中世紀主題電影裡演過僱傭兵，我特別喜歡他演的角色。他也在《壯士血》中演過統領。那是一個科幻電影，但是我認為他扮演的角色和格斯有異曲同工之處。 我在大學期間很喜歡這些，但是要真論起格斯的性格或者個人信仰的話，我想有一部分還是源於我自己吧，並且有時候我也會用朋友的一些東西。所以格斯的性格不總是基於一個人的，而是某些更抽象的東西，他的舉動和思想都與他所經歷的息息相關，所以格斯並沒有一個具體的參考模型。”
記者：“我知道了，現在在美國已經向觀眾們引進劍風的動畫了。當劍風首次動畫化的時候，您什麼要求嗎？您對製作方提過哪些建議？”
三浦：“劍風是我的漫畫處女作，動畫也是，所以我當時非常的激動，想做出點好東西。我其實可以直接讓製作方做完所有工作，不過我還是給出了一些角色設計方面的建議。但是我主要關心的還是劇本問題，他們把劇本給了我，然後我做了反覆的修改和調整。我看了每一個劇本，並且修改了其中很多。我打賭編劇恨死我了，哈哈。”
記者：“但是這是人之常情，這表明了您非常在意的自己的作品。”
三浦：“是啊，我想這是應該的。”
記者：“我現在想問您一些純個人問題了。我們之前討論過豹頭王傳說，然後我下一個問題就是，還有哪些動畫或者電影導演影響了您呢？”
三浦“哦，是一位日本漫畫家，也就是永井豪先生，我想他在美國可能非常有名吧。他對我的影響非常深刻，我喜歡他勁爆的風格。 我喜歡蒂姆.波頓和山姆.雷米的電影。這是另外一個奇怪的故事，當我還在大學的時候，我剛畫完了劍風的第一章，然後電影《鬼玩人2》上映了。當我把稿子交給出版社後，我到影院看了這個電影。它跟劍風的設定太像了，我自己都有點吃驚。在《鬼玩人3》裡，我也管它叫“超市隊長”，主角有一隻胳膊斷了，他的斷肢上裝了一個鏈鋸並且身後背了一把散彈槍。我當時就驚了，因為格斯手上也有個炮，而且身後揹著一把巨劍。他們簡直一模一樣。我當時還害怕會不會被投訴呢。雖說我剛剛畫完開頭，但是我已經非常緊張了。話說回來，我是山姆.雷米的忠實粉絲，我也喜歡變形黑俠。他在拍完蜘蛛俠後就爆火了，但是我仍然喜歡他的電影。
然後我喜歡蒂姆.波頓是因為他的電影總是反覆無常。一個人能如此的無常同時又如此出名，真是不可思議呢，但是這也是我愛他電影的原因。 卡梅隆在火了以後就失去感覺了，但是我也不知道他是否一開始認為自己是一個反覆無常的導演。但是作為一個科幻迷，當我看了終結者的預告後，我本能的十分興奮，因為我以為的風格與天才也像蒂姆.波頓一樣，但是事實上不是。 然後當然，星球大戰永遠是我最喜歡的電影。我從小時候就開始觀看，所以我被震撼的不得了，我可是一個超級星戰迷。但是第一季有點弱了，劇本還應該完善。”
記者：“然後下一個問題，很多人知道您從大學期間就開始畫劍風了，最後劍風終於動畫化，人們可以在熒幕上看到您創造的世界。這之前您已經提過了，但是可否告訴我們您是如何獲得連載劍風的機會的？”
三浦：“我當時想讓劍風在白泉社上出版。”
記者：“直接出版？”
三浦：“是的，在日本，一個漫畫家需要畫至少25頁漫畫，之後遞交給出版社。如果他們看中了你的作品，漫畫就會在那個雜誌上連載了，然後幸運的是，我被選中了。出版社都喜歡劍風，所以我就可以讓劍風系列出版了。通常來說，他們會選那些與眾不同的漫畫。”
記者：“好的，我知道了，現在是最後一個問題了。劍風在美國是一個巨大的成功。”
三浦：“十分感謝”
記者：“在國外的劍風粉十分的開心。您可以對遠在美國的粉絲說一些想說的話。”
三浦：“那個，事實上，我還真有個問題。西方人是如何看待一個東方人所創造出的奇幻世界的呢？許多東方人看好好萊塢創造的奇幻世界，或者相信西方人對於奇幻類型的題材更加準確拿手。並且我覺得劍風也是嚴重地受到了西方文化的影響。我在嘗試的無非是用我在西方學到的東西進行創作。所以我時常會好奇西方是如何看待劍風這部作品的。這就是我給美國粉絲的問題吧，哈哈。我希望他們會喜歡。”
記者：“我會保證把這些傳達給美國粉絲的。”
三浦：“十分感謝！”
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