英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
電影《英雄本色》其實就是講三個人的故事，宋子豪、MARK、宋子傑三人之間的家庭兄弟親情，江湖兄弟情。《英雄本色》緣何能夠成為經典，並不是故事情節有多離奇曲折，也不是畫面如何驚險刺激，而恰恰是因為三個人物的成功塑造。與其說《英雄本色》是一部暴力美學的警匪槍戰片，倒不如說成是一部藝術造詣極高的人物藝術片。但是人物的成功塑造也離不開影片本身的質量，《英雄本色》正是基於影片外和影片本身的結合塑造從而誕生出如此栩栩如生的人物和整體高能的情節電影。
電影《英雄本色》的導演吳宇森，監製徐克；票房毒藥周潤發；人到中年的落寞明星狄龍；歌壇巨星張國榮。如此看似不和諧的一個組合結合到了一起，起初並不被人看好，認為並不可能會擦出什麼火花，整個團隊從上到下都承受著巨大的壓力。但就是這樣的一個組合就像豪賭一樣組合在一起厚積薄發，迸發出巨大的能量。因為吳宇森，影片開創暴力美學，併成為暴力美學的經典之作，開山鼻祖；因為徐克，影片在槍林彈雨中竟帶武俠江湖情；因為周潤發，小馬哥桀驁不馴；因為狄龍，豪哥沉穩冷靜，重情義；因為張國榮，宋子傑正義凜然。
英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
MARK:小馬哥，周潤發拼盡全力讓小馬哥靈魂附體，成功塑造小馬黑社會大哥的形象。他不把人放在眼裡，揮金如土，但卻有信念，講原則，講義氣。影片中對小馬這個人物的成功塑造體現在方方面面，小馬哥給手下小弟阿成錢讓看病，但阿成後來背叛當了老大後給小馬錢直接扔在地上，對比之下體現出小馬哥重義氣的一面，對待小弟同樣如此。小馬哥不相信命運，執著於追求，不願意向生活低頭，不拋棄不放棄，這樣的精神是值得我們學習的。他臥薪嚐膽三年就是為了等一個機會，不是為了告訴別人他有多了不起，而是要親手拿回自己失去的東西。
英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
宋子豪：家裡是親大哥，大兒子，江湖中是黑社會大哥。這樣一個人物一直遊離於親情和江湖情之間，箇中的艱難和苦澀，一直都隱忍不言。正是這樣一個遊離於正邪兩道之間的大哥，從而賦予這個人物鮮活的生命，樹立起人物的立體感。雖然狄龍已經人到中年，開始脫髮，眼袋腫脹，但卻不得不佩服吳宇森的選角眼力有多毒辣，彷彿宋子豪就是狄龍。
英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
宋子傑：宋子傑起初是並不被觀眾所討好的，因為他過於單純，但卻代表著影片中的正面力量和形象，影片同樣也是在描述宋子傑如何從一個男孩成長為男子漢。
英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
三個人物，三種感情衝突。小馬與宋子豪之間的江湖兄弟情，為彼此可以不惜一切，上刀山下油鍋直至付出生命；宋子豪與宋子傑親兄弟之間的兵賊感情衝突，阿成的背叛與小馬的忠心戶主之間的明顯對比等等使得這三個人物立體感極強，人物及其鮮活，拋去影片中的暴力成分，活生生一部人物情感片。
暴力美學畫面：槍戰 吳宇森在《英雄本色》中的槍戰充滿暴力，但卻不是簡單的暴力，而是充滿了美學意義。個人認為暴力美學主要體現在兩個方面：首先是人物形象，影片中小馬和宋子豪等黑社會大哥，穿西裝外批風衣，戴墨鏡；其次是槍戰，小馬哥孤身一人闖入龍潭虎穴為豪哥報仇，豪哥為保小馬獨自面對阿成的團伙，小馬哥忠肝義膽陪豪哥共同退敵，槍戰場面，爆破場面，如同一場大規模的戰爭。也許這正是暴力美學在《英雄本色》中成功詮釋的地方，風度偏偏西裝筆挺的黑社會大哥卻能在槍林彈雨中來去自如。
英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
經典臺詞：宋子豪對請弟弟的無奈：“警官，我不當大哥好久了“”！這是對自己改邪歸正的承諾和聲明，也是在悔過自新中求弟弟原諒的渴望。
英雄本色：英雄即本色，本色即英雄
小馬哥執著於追求：“三年，我等了你三年，就是要等一個機會，我要重新再來“”。“香港的夜景真美，這麼美好的東西一夜之間就沒了真不甘心，我要重新再來”；“我不是為了證明我了不起，我是要告訴別人我失去的東西我要親手拿回來”。這就是小馬，一個執著，不願意低頭的真正男兒，這也正是小馬哥會付出生命的致命原因。
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