李玲
回答，在學習書法中，特別是多寶塔，是很多人非常喜歡和入手的一本字帖，他也是顏真卿年輕時期的一個代表作。我有以下分析，希望能幫助到你。
一、首先我們要學習多寶塔，要有一個大概的輪廓，學習他的風格和特點，這個是首要的。因為顏真卿在書法成長的過程中，也有不同階段的不同書體表現。我們要有大的格局，縱觀去分析顏真卿，的成長之路，這裡我們只說他的書法。
二、具體的時間段的表現形式是我們值得思考的，因為對於書法來講，多寶塔也不是顏真卿最好的佳作。只能是那一個時期他的書法水準。
三、對於多寶塔的行，是不是有逆入？這一點要看這一個字，裡面有幾個行，因為我們在書法的要求中和，審美觀點，來看我們要求是每一個行的方向角度都不同，有很多橫它在入筆的時候。不是一頓，並不是說逆入。
以上是我對顏真卿的多寶塔行的認識，希望能給你有所幫助，如有不對，我們可以相互評論，共同探討，回答完畢。
書法鏡子老宋
書法的起筆都要求“逆入”，這是首先要明確的。但對“逆入”要有正確的理解，不能認為它就是簡單的藏鋒。
為什麼起筆要求“逆入”？
“逆”是為了積蓄力量。武術中，出拳前我們先要將拳收回，如此打出的拳才有力。
小時候玩陀螺時，揮鞭前要先將鞭子反方向收回，再迅速揮出，鞭子在空中發出“嗚”的一聲，如此陀螺才能高速旋轉。
寫字也是如此，逆入才能讓點畫更有力度，才能讓墨入紙三分，力透紙背。
但是，《多寶塔》的橫畫起筆有藏鋒，也有露鋒……
《多寶塔》是顏真卿的開篇之作，相對其中期、晚期作品要顯得稚嫩，中間多少帶有歐陽詢、虞世南的痕跡，不過，它確實是學習顏體的入門之帖。
此作不只是橫畫，其他筆畫也都是既有藏鋒起筆，也有露鋒起筆，當然，藏鋒居多。
那麼，這是不是說，“書法起筆要逆入”的說法錯誤呢？
對起筆“逆入”，要有正確的理解。
“逆入”是必須的，但如何“逆”是有說法的。
1、“逆”分“有形之逆”與“無形之逆”。
“有形之逆”好理解，即欲右先左、欲下先上，也就是藏鋒、藏頭。
“無形之逆”是什麼呢？以下面的露鋒筆畫為例，我們試想一下，落筆之前，是不是有一個向左上提筆的動作？
對了，“無形之逆”就是在“空中作逆”，而後反向落筆，表現在紙上就是露鋒。
也就是說，“有形之逆”寫出的是藏鋒，“無形之逆”寫出的是露鋒。
2、行草書中“字組”的書寫。
以下圖為例，有人會問，你說的“有形之逆”和“無形之逆”，我都理解，但這幾個字都連在一起，後面的字起筆如何“逆入”？
其實這便是行草書中常見的“字組”，將幾個字或一行字作為一個組合來創作，書寫時只需在首字的首筆“逆入”即可。
以上希望對大家的學習有所幫助。
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千年蘭亭
先把《多寶塔碑》的橫畫看清楚了，不要人云亦云，也不要有的橫畫是逆鋒下筆，於是所有的橫畫都逆鋒起筆。
如果看到《多寶塔碑》的橫畫是不逆鋒下筆的，別人又說橫畫下筆要逆鋒，是相信自己的眼睛，還是相信自己的耳朵？
古人稱相信自己的耳朵人是“耳食”，但凡耳朵進化而眼睛退化的人，必然導致大腦舒服。
書法在筆法，筆法貴用鋒，用鋒重自然。唐以前人無論是寫書法還是作書寫，基本上是自然用筆，直接下筆，不用逆鋒。如楷書《多寶塔碑》、《靈飛經帖》，行書《蘭亭序》、《伯遠帖》，等等。只要是用眼睛而不是用耳朵看，都可以看明白。
那麼怎麼會有人說寫橫畫要逆鋒起筆？各人理解不同，那就讓他去說吧。
王乃棟說書畫
我不太懂書法，看了看法帖，大概是筆尖著紙向斜左上去，然後向下左方向來，在這轉動基礎上，就開始問右運筆了。最後回鋒。如果學這種書法，得先練這個橫筆，這也算藏鋒吧。是經過轉動筆尖的。這橫是三個稜角，而別的書法是欲右先左，兩個稜角，顯出柳體的功夫，字跡強勁。
手機用戶51495304732
這問題不大但非常關鍵，我試作一答。顏魯公的用筆是（築鋒下筆，皆令完成，不令其疏）。築鋒下筆的筆力，比藏鋒要重一些，但比藏頭又輕的多。
潘伯鷹先生講過，橫畫豎下筆，豎畫橫下筆的道理就在此處啊。寫顏體楷書逆鋒起筆筆力就弱了許多，蔵頭起筆力就重了許多，所以這兩種下筆動作都不是很理想，同顏楷的築鋒下筆都相去甚遠。
所以學古人法帖一定要心細如髮才能窺見一點東西，臨碑最難的地方就是把碑上靜靜的字，用自己的思維和想象變成五光十色的勢，去臨寫才算到家呀！
一管之見，方家教正。
無為大聖o
根據我讀帖臨帖的實踐經驗，《多寶塔》中的橫多數都是露鋒的，逆鋒有但不多也不太明顯。那些說藏鋒多的甚至筆筆藏鋒的都是看搜索引擎搜出來的，錯把《多寶》當《勤禮》
東貝士
怎麼美怎麼寫
長白
需要
