縱觀杜琪峰導演的電影，既有《單身男女》這樣的愛情片，又有
《放逐》，《毒戰》這樣的槍戰片，還有《阿郎的故事》，《審死官》這樣的情節律政片，足見杜琪峰導演的風格多變，像《單身男女》中面對男主的花心，男二的痴情，女主的糾結和所作所為折射出當代的愛情觀，縱觀我們的身邊發現這其實是一部現實主義的愛情片，《暗戰》中每個人都是棋子，最怕自作聰明自斷前程卻永遠不知命運的輪盤何時會停下來這樣的超現實主義暗黑風格，《審死官》中宋世傑從只為錢財到了於因果，一心為民這樣的律政片。杜琪峰不僅能把握各種題材，更能把握到其精髓，而且部分影片中有無厘頭的影子，讓人不禁讚歎杜琪峰導演的才華的同時讓我們也瞭解下《暗戰》這部影片的製作之精妙。
影片的內外反差
電影《暗戰》是一部老牌香港警匪片了，同時也是杜琪峰指導劉德華獲得首部金像獎影帝的電影。華仔的演技也終於在這部電影中得到了證明，我想對華仔來講不只是獲得影帝的榮耀，更是形成了屬
於自己的演繹風格，比起平日裡親和力十足的陽光大男孩形象，我想如這部電影裡的內斂，冷峻的反差形象更適合他在大熒幕裡。
之所以寫這部電影是因為整個影片的'氣質'與眾不同。香港有名的警匪片當然不少，像吳宇森的《英雄本色》，劉偉強的《無間 道》以及麥賢輝的《竊聽風雲》等，可唯獨這部是最具有藝術氣息的警匪片，比起杜琪峰導演的其他電影，如《槍火》《暗花》等， 這部更像一部披著警匪片外衣的文藝片。
而這部影片的還有另外一個英文名字，Running out of time，譯為沒有時間了，再加上開頭便是華仔飾演的張彼得癌症晚期只剩下4 周時間，時間設定緊迫，這正奠定了影片的整體基調——緊張急
促。而片中有幾次都在提醒時間的緊迫與流逝，比如:我們玩一個72 小時的遊戲、你還有一天時間、我給你一分鐘時間說服我58.57.56...炸彈倒計時等，這些都在時時敲打著我們的神經，提醒張彼得的時間越來越少，而與此在製造緊張急促的氛圍同時還有背 景音樂的反向配合，形成動中有靜，急中有緩，使我們的內心形成 某種情緒交替的緊張衝突，在感到張彼得的時間越來越少的悲涼的 同時又感到生命最後時刻的溫馨與靜謐，危機四伏中有片刻的安全 感，安全中卻又有暗波洶湧，在這樣交替的情緒中將影片推向結
尾。
而這部影片的插曲《Come to me》向來為人津津樂道，曲子似乎為電影而生，電影似乎為曲而創作，將兩個不同的風格渾然天成的結合起來。 而影片緊張的基調是以簡潔的形式向內伸展，比起以往的警匪片，它不是向外宣洩，而是以一種內壓內斂的形式，無形中形成一種凝聚的力量，這種情緒更多的是在人心中醞釀，就像一口血沒有噴出來而是在胸中隱忍的焦灼感，在這種緊張焦慮之下，導演則用了Come to me的背景音樂，它在影片警匪對峙中也有出
現，不像以往槍林彈雨畫面中似演探戈那樣誇張的藝術效果，而是在緊張氛圍中凸顯一種靜謐的神秘感，緊張中帶有平靜。如此便將從單純講述一部警匪事件到人性人心的細緻微觀角度去理解，以往我們是從旁觀者的角度去體會，而這次似乎從背景插曲打開一個缺口將我們帶入了'雅賊'張彼得的內心世界，這正是這部影片的珍貴之處。
影片整體以簡潔，內張，冷，酷的風格，結合曲子內在表達了華仔的溫情孤獨的內心世界，這樣宏觀微觀的結合，使影片充滿立體 感，拉進了我們與殺手張彼得的距離，使外表看起來冷酷的張彼得似乎就在我們身邊，也似乎就是我們內心的自己，以此產生來同理心
你好陌生人
而影片的精妙之處在於影片通片都是發生在陌生人之間的情感，沒有從開片就認識的慣常熟人講述，而是反其道而行，給了我們更多不一樣的觀影體驗。男主男二女主之間始終都是陌生人之上，友愛之下。張彼得時日不多時遇到何尚生，利用何尚生完成自己的任務時棋逢對手，警匪間的惺惺相惜讓張彼得在生命的最後時刻復仇的冷酷下感受到似友情的溫暖、遇到心愛的女孩。就連張彼得自己都說:"可惜我已經沒有時間了"。在時間不多的情況下，陌生人的惺惺相惜，轉瞬即逝的愛情讓整個影片看過之後仍覺得蕩氣迴腸。
巴士情緣，來去無聲
而影片最經典的處理莫過於感情線這一塊。可以說這一塊的電影時長只佔影片很少一部分，感情畫面只出現過3次，每一次也只有幾 句對白，簡而精，更多的是鏡頭語言，此時無聲勝有聲，只見過幾次面卻充滿了濃情蜜意，這應該是拍一見鍾情的典範了，在特殊的環境背景下，不需要過多的言語，一切都心照不宣。這一段的處理給人以若有似無的感覺，像是夢境般，又將這種說不清道不明止於暗流洶湧間，不得不說導演對陌生人間的情感這種大膽留白的處理方式把握的精確，畢竟處理不好就會感覺無厘頭，而這裡卻讓人覺得異常自然。
影片裡導演將警匪間包括感情線的模糊處理，達到了渾然天成的意境，因為這個世界就是這樣，說不清楚黑白，只有在當時的情況和局面下被迫做出的選擇和行為，就像人在江湖身不由己，由此人們稱它為人性，而我想"灰色"應該是這個世界中最溫情的一面了， 因為它本來就模糊了黑白，有了包容和人情味，而影片就是以灰色為主的基調，在一次次的抉擇中何尚生決定放過這個善良
的'賊'，整個影片也是輕對錯重人性，是一部基於現實之上理想主義的不可多得的影片！
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