漢隸是我國兩漢書法藝術的象徵。《曹全碑》是漢朝著名隸書碑刻，其特點字型秀美線條粗細變化大，中宮緊實，主筆突出。書寫動作瀟灑飄逸有篆書筆意，是隸書代表作之一。
曹全碑的用筆以藏鋒、圓潤為主，同時輔以露鋒筆法和方折體勢，因此能柔中見剛。
｜點｜
起筆藏鋒，以圓潤居多。尖點起筆略帶方勢，形如木楔，出鋒不宜太尖銳。長點也多呈尖尾，收筆要緩，形態遲鈍。點在字形中多起輔助作用，方向和體態隨結構而變。一字中有多點出現時，其中有所變化；注意在統一點作組合使用時，有明確的秩序感。
｜橫｜
隸書橫畫有主副之分，主筆橫形態明確，且左右發揮。曹全碑的主筆橫有水平形和覆舟形兩大類，起筆均藏鋒，但形態有圓、方、彎的變化。主筆橫在後半段筆鋒逐漸按下，然後提鋒收筆，收筆出鋒不宜太快，鋒尖含渾不銳利。
在有些字形中，因結構限制，橫畫只能向第二行字例中，雖然橫畫右發揮，具有主筆橫畫的形態，也因為結構限制，不作左右誇張發揮。另外，副筆橫畫的各種形態，其中也有水平形和覆舟形的變化。和主筆橫畫相比，副筆橫畫取勢平和，筆法變化不大。曹全碑的副筆橫畫大多有前重後輕的特點，收筆略呈遲鈍的尖勢。
｜豎｜
曹全碑的堅畫起筆多藏鋒成圓勢，收筆則尖尾豎狀如“懸針”，但尖頭有尖和圓的變化。尖尾如懸針，但尖頭不銳利。另一類“垂露”豎，起筆後逐漸按鋒下行，收筆要回鋒。
曹全碑中的豎畫大多筆勢變化不大，頭尾均呈圓渾狀。注意豎畫基本都呈垂直形，有時偶有變化，但不宜明顯傾斜。
在遇到兩豎並立的字形時，隸書往往將左豎畫發揮成彎尾狀以求得變化，典型的如“門”字類字形。彎尾豎上半段寫如豎，在中部或尾部才向左彎出，其形態又有種種變化。左右結構中左側的豎畫也多寫成彎尾豎，如報、扶、德等字；四行是中心豎畫發揮為彎尾豎的字例。這種彎尾豎在後來的楷書中有的迴歸為豎；有的變化為撇；有的則演化為豎鉤，因此不能從楷書的角度推想隸書的寫法。
｜撇｜
撇畫有主副之分，主筆撇畫又可分為斜撇、直撇兩大類。斜撇起筆即向左斜出，體態修長飄逸，成為隸書的典型筆畫之一。直撇的字例，其形態與彎尾豎犬致相同，先直下再左斜。撇畫起筆要藏鋒，結筆多回鋒。
帶鉤尾的撇畫在收筆時筆鋒迴轉挑出。撇畫為副筆，不作大的發揮變化。多個撇畫組合使用時，主次變化不明顯，其傾斜方向大致相近，有一種秩序感
｜捺｜
捺畫也是隸書中的典型筆畫之一。主筆捺畫有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起筆即向右斜下，平捺體勢稍平，多使用在走車及心底一類的字形中。捺畫書寫時要注意筆的提按變化，結筆出鋒要略緩，鋒尖不能太尖銳。副筆捺畫則表現為有形無勢，不作大的發揮變化。
｜鉤｜
嚴格地講，隸書中沒有典型的鉤畫，如轉、時、弟等字僅在收筆時略微彎出變化，而大多字例都寫如彎豎。曹全碑中立刀旁最有鉤的特徵，其取勢較平，與豎畫相接近於直角，出鋒不宜太快，鋒角不宜尖銳。像“民\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\'字類的挑鉤，可以分作兩筆寫出，典型的如“氏” 的寫法。
｜折｜
篆書無明顯方折筆面，自隸書開始才有了明確的折法。折畫如不作誇張發揮，一般都是由橫豎或堅橫兩個直畫組合而成，從第一行字例中，可以清楚看出折畫是分兩筆搭接而成的。豎畫接主筆橫畫發揮成主筆的字例，其中巴、流、完、先等字的折畫宛如一筆寫成，所以兩筆相接要連續進行，轉換時用它要靈動，不可積墨成團。
各種折畫在起初練習時以兩筆寫成為好，逐步熟練後即可隨勢連寫而成。在曹全碑中，有些字的折畫其折轉處流暢圓潤，行筆輕靈中見果斷，稍有遲疑就會滯留墨潰，因此關鍵在“熟能生巧”。曹全碑中有不少字形的折畫兩筆分離，各自成畫，但彼此間仍有氣息相通，特別是橫畫收筆要輕而虛，給豎(或點)的起筆留有餘地。
斜折也有斷和連的變化，其轉折處寫法與其他折畫相同。折畫連續出現時折轉處要虛實相濟，彼此之間在統一中見變化。
《曹全碑》——結構特點
《曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。
《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意態之醇美，體現了書家於動盪中求穩定，於自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。
下面具體分析《曹全碑》的結構特點
1．扁平舒展。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比。圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。
圖一
圖二
圖三
2．大小相間。這也是《曹全碑》的結構特點。大者如圖四“學”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由於此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一。由此也可見作者很善於運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法。
圖四
3．布白勻稱。這主要表現在一個字中點畫之間互相協調，相同點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的淨空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點畫迴環反覆者，如“幽”字內的兩個“么”，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩定、清秀文雅的氣質。
圖五
4．收放自如。結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。如圖六“刊”字左放鬆，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以適當調和，使字生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特徵，也是此碑成熟的標誌。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體態舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈。《曹全碑》飄逸秀麗的風格主要體現在這裡。
圖六
5．筆斷意連。如圖七“國”字上部左右轉角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。
圖七
6．上緊下松。《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關係密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈對比中更顯節奏明快。這種上緊下松的結構是形成妍媚秀麗藝術風格的要素之一，它與質樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
圖八
《曹全碑》——筆法特點
一、豎畫
豎畫在字中起著穩定重心、支撐骨架的作用。因此豎畫要寫得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的豎畫主要有以下幾種寫法：
(1)尖尾豎。《曹全碑》中的豎畫多用圓筆尖收，逆鋒起筆，逆勢鋪毫下行，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻，收筆時筆鋒漸提微尖，於空中虛勢收鋒，線形呈錐狀。這種豎畫不同於楷書中的懸針豎，它是在書寫熟練後，空中回鋒、虛勢收筆的結果，要比懸針豎飽滿，有含蓄蘊藉之意。如圖一“秉”、圖二“紳”等字。這種豎的具體寫法是：藏鋒逆入右下駐，回中後直下，在出鋒前再稍向下按，然後輕起，使豎畫的兩頭稍粗，中間略細，線條圓渾飽滿。如圖三“殷”、圖四·葉”、圖五“年”等字豎畫，它們的具體寫法是逆勢藏鋒入紙後下行，至盡處輕起，筆畫形態由粗漸細，線質豐潤舒展。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五
(2)圓尾豎。這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方。它收筆時筆鋒實回，筆畫末端渾圓，有點類似於垂露豎，但又不是像楷書的垂露豎的寫法，它比尖尾豎更渾厚有力。如圖六“平”、圖七“枝”字中的豎畫。
圖六
圖七
(3)短豎，如圖八“除”、圖九“陸”等字中的豎。它藏頭、護尼、盈中，點畫粗細一致，頭尾顯圓，線條更為溫潤含蓄。具體寫法是：藏鋒逆入後右駐，回中直下，注意勻速行筆，最後至收筆處收筆上回。
圖八
圖九
(4)並列豎。當一字之中有多豎出現時，則應注意其有相向和相背的差別，以及長短參差和粗細、直斜與收筆的變化。如圖十“國”字的兩豎呈相向的姿態，圖十一“商”字的兩豎呈相背的姿勢，圖十二“前”字的兩豎一長一短、一正一欹，於平整之中顯現靈秀、生動之態，讓人回味無窮。
圖十
圖十一
圖十二
二、點畫
《曹全碑》的筆法變化豐富多樣，近代姚華先生以為“其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉折兼用，而折兼有先提而後按者，有迤而下行者，有略斷而續行者相參。皆因勢而寬嚴為之，至純用轉筆者，殆極罕見，故能遒麗獨出也。又，結體有與尋常相反而見美者，如‘月’字左撇勢促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢能相救，由此可悟其變”。
這就要求臨習者仔細體會筆法的變化，即或起筆形態，或收筆形態，或長短、粗細，或走向中的一種在變，也可能幾種都在變。筆畫組合而能變化，表現在筆畫上，顯得多姿多態；而在書寫的人，則說明已掌握了多種不同的用筆方法，才能寫出千姿百態的筆畫。能有意識地寫出千姿百態的筆畫是我們臨習的目的之一。否則，如果筆畫寫不準，則無法進入結構臨習，就無法把筆勢在筆下表現出來。
1．點的寫法。點是筆畫的基礎，其他筆畫都是點的延伸。在隸書中，點又是其他筆畫的短縮。《曹全碑》的點多變化，筆筆勁健而不含糊。其用筆是逆入平出，略露鋒，然後提筆收出。人們認為此碑中的點是字之眉目，全藉它們以顯顧盼精神，故其點雖屬平畫，但均有向背，隨字異形。此碑中的點畫主要有以下幾種：
（1）豎點。豎向的點，宛如豎畫的頭部，實際上它就是豎畫的短縮。寫法是藏鋒逆入後向右下稍駐，再提回中直下。如圖一“乾’字的豎點。
圖一
（2）垂點。該點是上尖下圓，勢態由上而下，收筆處形似垂露，故稱垂點。寫法是向上輕微逆入，然後下駐，筆腹著紙後向右上邊行邊提，挑起輕收。如圖二“寺”字的點。
圖二
（3）撇點。其形態與平撇類似，故稱撇點。實際上它也是平撇的短縮。其寫法是逆鋒起筆，向右下稍駐，向左下行，兼行兼提筆出鋒，注意出鋒不宜太直率，宜含蓄。如圖三“從”字左上的撇點。
圖三
（4）捺點。其形似捺畫的短縮，故稱為捺點。寫法是藏鋒逆入後向右下行，至將盡處輕駐再右上輕提，邊提邊收。如圖四“分”字的捺點。
圖四
（5）挑點。該點畫是向右上挑起，故稱挑點。其寫法是藏鋒逆入後向右下一駐即起，回中後向右上兼行兼提，輕挑後緩緩收起。如圖五“北字左邊的下點。
圖五
（6）橫點。該點畫形似短橫。其寫法是輕輕一駐入紙，即向右平行，至收束處又輕駐。書寫該點時宜求精巧。如圖六“商”字的上點。
圖六
（7）曲頭點。 該點畫形似橫折的短縮，寫法是先藏鋒起筆寫短橫，至折處稍駐，接著向下行筆。如圖七“郎”字左部的上點。
圖七
三、挑畫和折畫
挑畫是從左下向右上挑起的筆畫，用力由重而輕，力貫始終。在隸書中挑畫較短，起筆向左下逆入，略頓，隨即轉鋒向右上行．緩行緩提，行筆不宜快，收筆斂鋒提起，要有險勁之勢。如圖一“政”字的挑畫。應注意的是，挑畫形態單一，其變化主要在粗細、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千鈞待發之姿。
圖一
折畫是兩種筆畫交接的拐角，是兩種筆畫的組合。它的寫法主要有以下幾種：
（1）橫折。如圖二“石”字的橫折筆畫，是橫與豎的拼接，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫橫畫，再向右緩行，至轉折處筆畫另起，藏鋒逆入，向下寫豎，最後緩緩提鋒收筆。寫這類折畫時手腕翻轉要活，銜接宜自然，寫豎畫時抬筆不能過高，以免出現“聳肩”的敗筆。再有一種橫折是在折處不重新起筆，而是提筆順勢向上再向下行筆。這種折畫的橫畫上弧，豎畫或外弧或內弧，自然而有生態。如圖三“竟”字的橫折。
圖二
圖三
（2）橢圓折。這種折必須注意在由橫畫折向豎畫時，採用轉法，轉折處圓勻不留摺痕，一筆而成。但這並不是絕對的，其實在轉彎處仍有微小的提按調鋒動作，如圖四“朐”字的第二筆折畫。對此，臨習時千萬要仔細分析、觀察。
圖四
（3）豎折。如圖五“世”字的豎折，是由豎畫和橫畫組成的折畫。具體寫法是，先藏鋒起筆寫豎畫，至轉折處略提鋒換向，筆鋒稍駐再問右行，在轉折處要寫得方峻利落。這種折畫在此碑中的穿插運用，使《曹全碑》在秀麗之中增添了幾分遒勁。
圖五
（4）橫折撇。這是橫畫與撇畫組合而成的，如圖六“反”字的橫折撇。具體寫法是，先藏鋒逆入寫橫畫，至換向處稍駐，然後向左下寫撇。但在寫圖七“服”字的這一筆畫時應注意是先駐落筆後向左挑行，離紙重入換向，順勢橫入再換向左下送去。寫此折回時務求點畫輕盈靈動。
圖六
圖七
（5）橫折折撇，如圖八“乃”字的橫折折撇。先藏鋒逆入起筆後即作上弧緩行，至換向處右下駐，順勢左下行，再換向，硬轉後作有弧，再圓轉向左下緩緩寫出，注意要寫得厚重圓潤，不能輕滑。在作此畫時須留意方圓變化，行筆緩緩送去。
圖八
（6）撇捺折。它是由撇畫與反捺組成的折畫，如圖九“女”字撇捺折。具體寫法是，先起筆寫斜撇，但不出鋒收筆，在撇尾調轉方向，向右下寫反捺。
圖九
四、鉤畫
《曹全碑》中的鉤畫，各有其獨特的形態。有的鉤畫類似撇畫，有的鉤畫近似捺畫，有的鉤畫宛如點，有的則省略其鉤頭，真是千姿百態，變化多端。具體的鉤畫主要有以下幾種：
（1）豎鉤，如圖一“扶”字左部的豎鉤。具體寫法是，藏鋒逆入直下，過半後漸向左送，至將盡處上引，回鋒收束。
圖一
（2）撇鉤。隸書的鉤總的來看，其鉤形向左，類似於隸書中撇的寫法，如圖二“寧”字的撇鉤。其寫法是，起筆藏鋒寫豎，轉彎處提筆，稍頓後折鋒略方，筆鋒向左鋪毫，逆勢向下稍弧，收筆方切，宜寫得粗壯結實。
圖二
（3）橫鉤。其寫法是，先寫橫畫，至末端提筆離紙，順勢向上回鋒入紙，轉鋒略向左下行，最後提鋒收筆，形微尖。《曹全碑》中這一鉤畫的寫法一般分為兩筆完成，但宜寫得形斷意連，如圖三“宗”。“室”等字。
圖三
（4）捺鉤。楷書中的戈鉤、豎彎鉤、背拋鉤、心鉤等在隸書中向右彎，形狀、用筆形同捺挑，故也叫捺鉤。如圖四“民”字，長鉤開張，統領全字。其寫法是，逆鋒向上稍駐入紙後向右下行，過半後漸按，至下三分之一處重臥後平拖，露鋒送出。“完”字的豎彎鉤，起筆方折，行筆兼行兼提，至換向處筆已離紙，再輕駐輕入，向右下漸按，至收筆處漸重，平拖右上出鋒，使之意態悠遠。再如“風”字的背拋鉤。其橫畫略弧，至盡頭漸提，轉折稍頓，隨即斜向下行，行筆至中稍提，再轉向右下鋪毫，由按漸提，收筆含蓄。
圖四
總之，隸書中的鉤畫有兩類，即左向鉤和右向鉤。左向鉤儘管有長短變化，尚有鉤的意味。而右向鉤則形似捺畫，兩者常混淆，不易辨識。在《曹全碑》中，仔細觀察，我們會發現右向鉤在運筆的過程中還有明顯的變化：要麼在筆畫中部略有凹陷，宛如一葉扁舟；要麼中部較平直或微上拱，有一波三折之態，這樣，就變成了楷書中的捺畫或心鉤等筆畫。
五、撇畫
《曹全碑》中撇畫有主副之分。
主筆撇畫如直撇、斜撇等皆為隸書的經典之筆。副筆摘畫一般不作大的發揮變化。同時一字中若有多撇組織在一起時，則其主次變化不太明顯，其傾斜方向、角度大致也相近，有一種秩序感。具體寫法如下所示：
（1）斜撇。這種撇畫已初具楷書撇的雛形，但在漢碑隸書中應用不多，如圖一“功”字的撇畫。其書寫方法是，逆鋒起筆稍駐，回中後順勢向左下行，宜用側筆中鋒，筆尖靠左，筆身右傾，行筆宜慢，取澀勢，漸提收筆，力送鋒尖，可避免瘦弱輕浮之感。
圖一
（2）直撇。如圖二“易”字首撇。其具體書寫方法是，一駐入紙後左下斜送，至盡處一駐即起。臨習此畫時注意起收筆宜緩，而行筆宜疾，務求敏捷挺勁，如遲疑猶豫則易失之弱。
圖二
（3）鉤形撇。其寫法是藏鋒逆入，稍駐後向左下行筆，至盡處筆鋒稍挫，扭鋒向上，其收筆可出鋒、可回鋒，鉤或大或大小。這種撇畫在行筆中間往往筆鋒要作一定提按及筆向改變，因此形態有一波三折的起伏感，且勁健有力，如春風擺楊柳，似出水芙蓉花。此畫不能寫得太暢，暢則乏力，如圖三“開”、“右”等字的鉤形撇。
圖三
（4）短平撇。其寫法是藏鋒逆入後稍駐，中鋒向左緩行緩提，最後朝左露鋒平出，撇尾尖圓，筆力內含，如圖四“重”字首撇。
圖四
（5）豎向撇。如圖五“鹹”字的第二撇，它在形態、方向上已沒有撇的原形，狀如短豎。其起筆與其他撇相似，只是行筆時應注意豎直勻速下行，收筆可出鋒亦可回鋒。
圖五
（6）方尾撇。如圖六“德”、“收”等字的方尾摘。這種撇畫是隸書點畫中較明顯的特徵，其收筆處呈方形。這種撇在該碑中應用較多，也較難寫，故在臨寫時應多體會。具體寫法是，逆鋒起筆後向左下徐按徐行，至中段左送，收束處上提右駐呈方形。
圖六
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