寫意《遊春圖》繪畫教程
第一步：墨稿，安排好老虎的位置用極淡的筆墨，用絲毛法按照虎的皮毛走勢去畫出虎的大致形象及配景。注意墨稿主要絲黑色斑紋及淺色輪廓，根據虎紋走勢、虛實關係，單鋒絲毛時要一組組、一叢叢的去絲，力求皮毛質感，不要畫得一團黑。淺色皮毛及白色皮毛部位，利用宣紙白色質地，用淡色絲毛，烘托白色效果。
第二步：設色，在墨稿大致形象的基礎上，用染色法渲染皮毛基礎色--黃色部分。虎的基礎色用赭石、藤黃來調和。首先，用噴壺打溼整個畫面，待半乾時，用排筆蘸赭黃色統染基礎色，從五官開始畫起，注意輕重、虛實。淺色與白色毛從交界處要過渡得當。
第三步：以色絲毛。毛色用赭石、藤黃、朱磦、花青加墨來調和。以單鋒絲毛法為主，深入刻畫虎紋、皮毛。準備兩支石獾勾線筆，一支蘸墨，絲黑色虎紋；一支蘸赭黃色，絲黃色皮毛。首先，用噴壺打溼整個畫面，待半乾時，絲黃色皮毛，從頭到尾絲一遍，注意線條，或長或短、或虛或實；毛色，或深褐或棕黃、或濃或淡。待幹，再打溼畫面，半乾時絲黑色虎紋，從頭到尾絲一遍。如此反覆數遍。細緻刻畫頭部。面部毛髮短而密，採用點絲法去畫。用分染法染眼睛、鼻鏡、牙齒、舌頭。耳朵、腮毛要虛實得當。頭部是動物畫最傳神的地方，值得認真刻畫。背後白粉烘托，提亮白色毛髮，首先，翻轉畫面，用噴壺打溼整個背面，待半乾時，以單鋒絲毛法，用白粉絲白色皮毛，注意白毛部位虛實關係。背後烘托白粉，在畫裡產生一個層次，具有提神效果。渲染背景，配景墨色加花青渲染，烘托出老虎白色毛叢。
第四步：點睛、勾虎鬚。用石獾勾線筆點睛、勾虎鬚、眉毛。最後整理，完成。
寫意虎的畫法技法
被稱為百獸之王的虎，是威武、力量的象徵，它是一種體魄強健、形態優美、目光犀利的大型貓科動物。虎具有雄強之美、勇武之美、陽剛之美，不僅為畫家所喜愛，也歷來被人們奉為鎮妖辟邪之神獸，並常將其圖形懸於居室。虎給人以一種雄闊浩然之氣，現代人欣賞虎已成為一種文化風尚。
寫意虎要畫出虎的精神與威風，首先要掌握畫虎的要領。古人因很難經常接觸和觀察到活生生的真虎，對動物的解剖結構難以充分認識，缺乏具象的科學造型法則，故畫虎時難免形走而神失，導致虎畫姿態缺少變化、動態生硬。近現代的許多畫虎名家在造型和技法上都大大地超越了前人，這和時代的發展是分不開的。畫虎要先認識虎的外形特徵和內在結構，其頭部外形呈圓形，面部斑紋組合呈方形。虎目威嚴，其特徵是“吊睛白額”，畫時要強調眉宇間斑紋的處理。虎的頭、頸、背要緊密連接，形成力度。虎體魄強健而活動敏捷，腰腹瘦軟，作畫時要注意這一特徵（見圖一《照影依依情》）。虎的四肢較短，要畫得壯些，後肢要長於前肢，還要注意刻畫後腿“人”字形紋的特徵。畫虎尾要強調其韌勁和力度，要畫出鋼鞭似的感覺。畫虎身上的斑紋，要強調粗細、深淺的變化和斑紋之間的疏密關係，要前疏後密，注意留出頭部、身軀的白色部分。虎爪要注意前爪的拇趾上翹，趾、掌底有肉墊（見圖二《虎各眈眈視，歡睽嘯穀風》）。
圖一
圖二
用墨破色法畫虎，可先用羊毫筆蘸赭石色加藤黃色、花青色，也可調少許淡墨，厾出虎的額、眉宇、鼻、顴骨、上頜骨處的色塊，深墨勾勒出眼部和眼外角處的上吊斑紋，然後趁溼勾勒出面部斑紋及上下頜結構，再用深墨勾勒出虎耳，然後畫出臉部外輪廓，需要注意的是，虎耳背部中間的一塊白色要留出。再調薑黃色敷虎眼、暗紅色敷虎鼻鏡。最後用勾線筆勾出虎鬚、眉毛，要挺拔有彈性，而勾勒斑紋時，用筆要概括簡練（見圖三、圖四、圖五）。
圖三
圖四
圖五
畫虎的身軀同樣要先敷色，然後用墨破色法勾畫一條條長短、寬窄不一的經過提煉的黑色斑紋，運筆應時疾時徐、刪繁就簡，黑斑紋排列不可太整齊，中、側鋒並用。虎的四肢、後腿斑紋一般多於內側。在斑紋組織簡化的基礎上，大膽落筆。寫意畫虎既可以墨破色（見圖六《天地英雄豪氣長》），也可先墨後色（見圖七《臥虎》），同樣可以純水墨為之（見圖八《對視》）。
圖六
圖七
圖八
虎的畫法述要（下）
“莽莽風雲，乾坤獨嘯。崛起山林，英雄寫照。”這是一首描寫中堂《猛虎圖》的詩句。虎因其有君臨天下的王者之風，在《周易·乾卦文》中有“雲從龍，風從虎”之說。龍飛於天，虎行於地，因此虎與龍均被視為雄偉強盛的象徵，成為精神崇拜和敬畏的對象。虎文化是中國傳統文化的一個極其重要的組成部分，人們認為虎是吉祥與平安的瑞獸，可驅災避禍，更多的是寄寓著祈佑幸福安康的美好願望，因而會在廳堂居室中懸掛虎圖以鎮宅助運，從而形成了充滿生機活力的民族風俗文化特質。而在繪畫中，也有“上山虎”“下山虎”“中堂虎”等不同形式。如上山虎一般採用抬頭側望的姿勢，配景以蒼松明月為主，意境追求清曠寧靜，寓意平安無事，步步登高。下山虎則更突出虎的剛猛之勢，給人一種威震四方的王霸氣質，配景基本以山泉、蒼松、楓葉雜樹等為主。
圖一
圖一為《一覽高天松月夜》，此圖屬長條屏上山虎，勁松矯姿臥龍，山石稜角方硬，猛虎步步落實登高，側首回望，頗具王者風範。彎月在空疏高曠的浮雲襯托之下更顯皎潔清氣，整幅圖充滿安靜祥和之氣，寓意平安吉祥。
圖二
圖二《松聲虎嘯，山鳴谷應》屬長條屏下山虎。一虎從山崗上矯姿而下，山岩間澗水潺潺，勁松鐵幹虯枝搖曳，松濤聲、虎嘯聲、泉鳴聲，匯成一股遠播四野的雄霸之聲，狼豺聞聲消遁。
圖三
圖三為《遠矚》，此圖為中堂上山虎，高崗之上一隻正面撐立之虎，扭頭顧盼四周作似嘯非嘯狀，遠矚曠野。前景畫一簇雜樹對虎身作些遮掩，或藏或露作虛實相間處理，左上角添松枝相襯，背景抹數筆流雲，虎的形神在環境的烘托下高傲威儀伏四方。
圖四
圖四《文章顧盼都堪喜，只欠雲泉為洗心》為橫披臥虎圖。此虎臥伏在取斜勢向左上角伸展的磐石之上，左下角的水口與右上角崖壁上的古松成對角撐開，使畫面有著極強的穩定感，虎的下頜磕在前腿上作小憩狀，不怒自威，傲然不群。畫幅前面從右至中，樹上的黃金葉星星點點，平添富貴祥和之氣。
其實，隨著社會的不斷髮展、居住環境的改變，人們的傳統文化觀念也跟隨時代悄然發生著變化。以前居室掛虎圖有很多所謂的講究，現在已淡化為更多是把虎圖作為一件心儀的藝術品來欣賞，欣賞虎圖作品的情趣意境，欣賞造型中形神兼備的藝術感召力。因此現在畫虎的題材及形式也更為開闊，創作者儘可發揮高超的筆墨技巧和藝術想象力，通過體悟觀察，畫出賞心悅目的極具藝術性的心中之虎。
圖五
圖五《為君凝睇》為扇形，畫的是大老虎與小壁虎相互對視又互不相識的有趣畫面。圖六《天倫之樂》為斗方形制，刻畫的是虎仔與母虎嬉鬧的情景。小虎仔抱著母虎的腿撒嬌翻滾著，母虎欲脫不能，但絕不會耍狠，“虎毒不食子”嘛！另一小虎仔正傻傻地看著，憨態可掬。圖七《虎趣》為小立軸形式的作品，刻畫的同樣是小虎認知世界的過程。這種小品式的虎圖作品，可以使我們從另一個角度去欣賞這兇猛而美麗的百獸之王。（二）
圖六
圖七
閱讀更多 百姓畫題 的文章
