京胡在京劇樂隊中佔有絕對重要位置，它是樂隊文場的領奏，擔負著唱腔的節奏變化、起承轉合的指揮作用，最終達到與演員的默契配合。行話講的“七分場面三分戲”，說的就是這個意思。
京胡在伴奏中最忌諱的是拉所有的唱腔旋律，都是一個勁頭，行裡把這種拉琴的狀態叫“一道湯”。產生這種現象的原因，主要是演奏者對劇情沒有較深理解，對京劇聲腔變化掌握不準。正確的伴奏方法是要把樂譜“拉活”，準確把握人物的思想、感情和性格，用音樂語言加以描繪和烘托。在舞臺上伴奏最好能背下來曲譜，這樣做首先能更好於演員和鼓師交流；其次能給樂隊充分而準確的交代；最重要的是，這樣能專心注意舞臺上的變化，對場上臨時發生的各種情況能夠隨機應變。
下面我就京胡在京劇伴奏中運用的手法進行剖析，意在通過常用伴奏手法的總結，使京胡伴奏不再無章可循。
一、繁簡對比法
繁簡對比法是京胡伴奏典型的表現手法之一，是指京胡在伴奏京劇唱腔時利用“你簡我繁、你繁我簡”的方法進行比較，形成鮮明對比。在伴奏唱腔時，如果唱腔是由兩個八分音符組成，京胡可能就使用四個十六分音符來伴奏，以此類推。如《望江亭》中的[西皮南梆子]：
唱腔 7 - 1 - ｜ 7 . 6 5 . 6 ｜ 7 3 2 7 ｜ 607 65 34 35 ｜
案
伴奏 7 77 1 11 ｜72 76 56 56 ｜ 7.2 35 23 72 ｜ 607 65 6535 3535 ｜
唱腔 66 56 76 72 ｜ 6 . 1 135 35 ｜ 6
伴奏 6576 5656 7656 7672 ｜ 6717 61 1135 3535 ｜ 6
繁簡對比法在京劇唱腔中隨處可見，無論慢板、南梆子或流水，都頻繁使用此方法伴奏。如《女起解》中的[西皮流水]
唱腔 01｜65｜3.6 ｜ 5 ｜ 61 ｜ 35 ｜ 65 ｜ 3.5 ｜ 63 ｜ 01 ｜ 5.6 ｜ 50 ｜
哪一位 去 往 南京 轉與 我那 三郎 把 信 傳
伴奏 01｜65｜3561｜5635｜6561｜6535｜6765｜ 3435｜6534｜3561｜3561 ｜ 50 ｜
二、高低對比法
在京劇唱腔中，很多時候京胡是“借音”來伴奏唱腔的。這種高拉低唱、低拉高唱在京劇中是一個特點。如果京胡完全按照唱腔旋律行進，聽著會感到很彆扭，沒有京劇的味了。當然，主要原因是京胡常用音域只有八度，拓寬音域也只延展到十二度，這才出現了“借音演奏”。這種演唱與伴奏的高低音對比，在歷代琴師的潤色豐富下，形成了京胡伴奏獨特風格。比如《女起解》中的[反二黃慢板]：
唱腔 2 - ｜ 2.3 2317 6.7 671 ｜ 7.2 765 65612 6553 ｜2.123 4366 32643 4323 ｜
哪 邊
伴奏 22 22 ｜ 2.3 2317 6.7 671 ｜7.672 765 65612 6553 ｜2.123 4366 32643 4323 ｜
唱腔 5.6 1626 1.265 3.561 ｜ 5
伴奏 5.356 1626 1.26156 3235651 ｜ 5
三、節奏對比法
節奏對比法，就是運用節奏快慢的變化，形成錯落有致的對比效果，以塑造人物音樂形象的方法。
京劇界習慣把唱腔的節奏叫“尺寸”，“尺寸”講究的是量體裁衣，或快或慢，或從容或急促，從劇情和人物的思想、感情、性格出發，適當進行調節，使唱腔自然和諧、絲絲入扣，最終達到天衣無縫的程度。如《碰碑》中“替宋王把忠盡了”一句，是這樣拉的：
唱腔 3 25 3 - ｜ 3 21 6.1 26 ｜ 1 0 0 0 ｜ 0 0 0 0 ｜ 0 0
替 宋 王
伴奏 3 25 3 3 ｜ 3 21 6.1 23 ｜ 11 02 15 6532｜10 116 5672 6532 ｜1232 1235
2312 3561 ｜ 5632 5672 6156 3213 ｜2313 2123 2356 453
這句唱腔後緊接過門，在節奏上進行變速並加花，採用節奏對比法，把楊繼業全家七個兒男為宋朝盡忠殆命，卻遭讒臣陷害的悲痛心情展現的淋漓盡致。用這個過門與前面的唱腔節奏對比，為楊繼業情緒變得激憤作鋪墊，達到很好舞臺效果。
四、力度對比法
力度對比法，就是運用力度強弱的變化對比，來體現唱腔的起伏錯落，行話把這種力度叫“勁頭”。隨著勁頭的大小、輕重、斷續即產生了“抑、揚、頓、挫”。隨著劇情發展變化，音樂有時很強，如同驚雷霹靂；有時很弱，如同竊竊私語。這種強烈的力度對比在程派唱腔中運用的最充分。如《鎖麟囊》中的[西皮原板]：
唱腔 7.6 561 65｜ 53 02 3.5 61 ｜ 66 53 6743 23 ｜ 5 55 212 3523 ｜
都 道說 大 雨 傾 天
伴奏 7.6 561 65｜6535 3521 3435 651 ｜ 66 53 6743 2123 ｜ 5 5.555 2312 3523 ｜
唱腔 0165 3435 6765 661 ｜ 5
伴奏 1165 3435 6765 6561｜ 5
在這段西皮原板中，運用了強烈的力度對比，很好地烘托了唱腔，達到戲曲藝術的神奇效果。從“風聲斷”起，共有五個小分句，演奏時以彈撥樂為主，委婉輕奏，為後面甩腔的加強力度做好了鋪墊。在“大雨傾天”的“天”字上，用爆發力很強的抖弓突然把力度推向最強！同時把唱腔也推向高潮。當年“春秋亭外風雨暴”的情景，彷彿就在眼前了，好像聽到了風聲、雷聲、樂聲和吶喊聲，達到出神入化的境界，富有很強的藝術感染力，給人以無盡的想象力。
五、裝飾伴奏法
裝飾伴奏法有兩種：一是對基本的伴奏曲譜加以裝飾和鑲嵌，使其更加豐富和充實；另一種則是在拖腔保調的基礎上，深入劇情，刻畫角色，使伴奏性格化，用裝飾的伴奏方法，把演唱襯托得繪聲繪色，使人物的音樂形象更加豐滿、深刻。
裝飾伴奏法常用“墊、襯、裹”三種技巧來實現。
“墊”，就是京胡在伴奏唱腔中所拉的“墊頭”。墊頭雖小，卻無處不有，在行腔過程中有著重要的作用。墊頭能增強唱腔的旋律感和韻味。如《文昭關》中伍員所唱[二黃三眼]，四個“我好比”的唱句後面都有一個各不相同的墊頭，聽來新穎別緻，既不覺得唱腔與伴奏有重複感，又能很好為演員作鋪墊，象臺階一樣，使演員唱得舒服。
1 65 6723 7657 ｜6756 32 223 76 ｜5.7 61 3535 675 ｜656 33 215 323 ｜16
我 好 比 哀 哀 長 空 雁
7 75 62 7656 ｜ 76 55 62 7623 ｜ 66 5656 77 66 ｜
我 好 比 龍 遊 在 淺
1 65 60 76567 ｜ 656 31 13 56 ｜ 72 63 5635 675 ｜ 656
我 好 比 魚 兒 吞 了
77 61 705656 76237656 ｜ 7567 2376 52 2376 ｜
我好 比 波 浪中
“襯”是裝飾伴奏法中最巧妙的方法。歷代琴師在戲曲音樂改革和發展中，都在“襯”字上下功夫，反覆琢磨，推陳出新。京胡大師李慕良在這方面做了很多探索和改革。他很注重發揮“襯”
字作用。如在《甘露寺》中的[西皮原板]第一句“勸千歲殺字休出口”：“殺字”後面的小過門，他在普通過門的後面加了一個“3”音，聽起來新穎別緻,富有創意，充分發揮了樂隊在伴奏中“承上啟下”的作用，為演員的演唱鋪墊的恰到好處，使二者巧妙結合在一起。
普通拉法 146 ｜ 346 36 ｜ 4.631 23 ｜ 21 612 ｜ 44 3.512 ｜ 3
個性拉法 146 ｜ 346 3536 ｜ 4.631 2.343 ｜ 21 6123 ｜ 44 3.512 ｜ 3
“裹”是一種奧妙無窮的伴奏方法。京胡使用不同套路把唱腔巧妙地裹在裡面。如《宇宙鋒》中的[反二黃慢板]中“我這裡把官人一聲來喚”一句,運腔延綿起伏,“一聲來喚”用了“九連環”
的唱法，伴奏則採用一個絕妙的“套子”把唱腔裹在裡面，使演唱和伴奏熔為一爐，珠聯璧合。
唱腔 3 322 ｜ 1.2 323 20 325 ｜ 7 666 5 0 ｜ 121 6.1 2.5 322 ｜
一 聲 來
伴奏 3212 322 ｜1612 3235 2312 3256｜7672 6576 5632 5356｜1321 6561 2125 3523｜
唱腔 1 5.6 72 6 ｜ 1 - - - ｜ 1 0 2.3 231 ｜ 6 0 55 30 ｜
伴奏 1276 5356 7672 666 ｜11 11 11 11 ｜1.1 13 2.3 2312 ｜66 6276 5156 325672 ｜
唱腔 6 - - - ｜ 60 0 767 22 ｜ 7 0 762 76 ｜ 50 0 767 2 ｜
喚
伴奏 66 66 66 66 ｜676 5356 7267 222 ｜77 7656 7622 6276 ｜5632 5356 7267 223 ｜
唱腔 2. 5 32 7672 ｜ 676 50 7276 50 ｜ 7.2 725 6 - ｜
奴 的 夫 哇
伴奏 2.2 25 32 7672 ｜6276 5356 7276 5156｜7.67672 72765672 66 667 ｜
綜上所述，京胡在伴奏方法中的“繁簡、高低、節奏、力度、裝飾”的變化對比，都充分說明了京胡在伴奏中的多種處理手法。但它不是死板的程式，也不是互不相干的孤立存在。在有經驗和成熟的琴師手中，是幾個方法聯合使用，這樣才能很好地為藝術服務，體現的是整體的藝術風格。只有這樣，伴奏才能達到與演員的水乳交融，塑造出令人印象深刻的藝術形象。
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