原創首發：納蘭容若《浣溪沙》中的兩處不解之謎
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
作為可以代表清朝詩詞的詞人，納蘭容若堪世一世之傑，且不說那一句被人誤讀的“北宋以來，一人而已”之評價，單單以詞本身而論，堪稱情致分明，獨成一脈。尤其這首《浣溪沙》更是被無數人稱道，特別是尾句“當時只道是尋常”不知惹下多少青年男女的傷逝之淚，其絕美之處堪與義山“只是當時已惘然”不相上下。
然而，這詞不論怎麼讀都有兩個不解之處，至少一處。
另一處典故
眾所周知，《浣溪沙》下片前兩句由於平仄互補，所以大都採用對偶形式（也有例外）。有些類似於律詩中的頷頸兩聯，比如李重光“待月池臺空逝水，蔭花樓閣謾斜暉”，馮延巳“早是出門長帶月，可堪分袂又經秋”，蘇東坡“無可奈何新白髮，不如歸去舊青山”，李易安“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”，稼軒“自有淵明方有菊，若無和靖即無梅”等句，皆是如此。
納蘭此詞下片前兩句亦是如此，在網絡上可以查到的賞析之中，都對“賭書消得潑茶香”進行了詮釋，大意為這一句用了典故，即李易安在《金石錄後序》中所記載的夫妻趣事。大意為李易安記憶力超群，吃完飯後夫妻兩人總是坐在書房中喝茶，指著滿屋之書說某件事記載在哪本書哪一卷哪一頁哪一行中，以勝負做為飲茶的先後順序，猜中之人經常會大笑出聲，然後不小心將茶灑在身上。這個典故主要體現的不是夫妻情致，而是夫妻志趣相投，才學相當，生活有雅趣。
而問題恰好就在這裡。
對偶的前提或核心就是“工”，對句如果是草，出句可以是花。同樣，對句用了典故，那麼出句也應當用典故。這才叫做標準的對偶。對偶關係的出對句之間，不可能一句用典故，另一句不用典故。納蘭容若是一流詞人，出現這種創作失誤的概率幾乎為零。
在納蘭容若存世的其它幾首《浣溪沙》中，我們可以發現，下片前兩句要麼始終不用典故，要麼出句和對句都用典故。比如不用典故之對偶有“一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙”、“一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城”。而用典故之對偶有“青雀幾時裁錦字，玉蟲連夜剪春幡”、“信得羽衣傳鈿合，悔教羅襪葬傾城”等。
也就是說，下片第一句“被酒莫驚春睡重”同樣存在典故，然而，在大多數關於此詞的註釋和註解之中都沒有提到這一點。至於理由，或許是後世人無法確定，或者故意忽略。之所以說是“故意”忽略，僅僅是因為這一點對於對偶來說，屬於常識。而這種常識連後世無知小輩如我都明白並且應用，何況古人，何況納蘭容若？
小可討厭這種文人的偷懶！
那麼，這一句的典故是什麼？
對句的關鍵字是“賭書”和“潑茶”，是指夫妻雅志，那麼前一句應當是夫妻（情侶）之間的愛情，也就是說這個典故應當與愛情相關。小可粗略地查了一下古籍，涉及到“被酒”和“春睡”二詞的並不多，大都與情感無關。只有《北齊書》中記有一節是說後周名臣王著在宮廷中值班喝得大睡睡覺（納蘭容若也是宮中侍衛）。然而“春睡”一詞顯然是指睡得正香的女人。所謂“海棠春睡”是也，因此典故主角是男人應當不在選擇之內。
納蘭容若在創作時並不傾向於用那些典奧隱晦的典故，許多典故都源於前人詩詞。所以不妨在前人詩詞中查詢一番，果然有所收穫。
歐陽永叔有一首《蝶戀花》
海燕雙來歸畫棟。簾影無風，花影頻移動。半醉騰騰春睡重。
綠鬟堆枕香雲擁。翠被雙盤金縷鳳。憶得前春，有個人人共。
花裡黃鶯時一弄。日斜驚起相思夢。
詞中“半醉騰騰春睡重，綠鬟堆枕香雲擁”，半醉可以解釋為被酒，恰好又有“春睡重”三字，而且後面一句又偏巧形容女人的睡態之美。全詞尾句不正是男女情濃的直觀表現麼？只是這一首明顯是憶舊人之作，而且是女人獨睡的情景。而在納蘭詞之中，卻是女人在睡覺，男子因為愛憐而不去叫醒她。
陳師道有一首《菩薩蠻》，裡也有一個“春睡重”，但卻無“酒”和“醉”，可以剔除在外。類似的作者還有朱權，石孝友，趙必等人，馮延巳和蘇東坡。徐夤那一首有春睡也有酒，然而卻是鬱結之作，與全詞基調不符。同樣，含有“春睡”二字的古詩詞極多，然而在細品之下那些詞中的女子大多是一夜風流的歌妓，這種可能性更加微乎其微。
晏同叔有一首《玉樓春》
簾旌浪卷金泥鳳。宿醉醒來長瞢鬆。海棠開後曉寒輕，柳絮飛時春睡重。
美酒一杯誰與共。往事舊歡時節動。不如憐取眼前人，免更勞魂兼役夢。
詞中也有春睡重，巧的是前面還有宿醉，自然更有“被酒”之意，但是這一首詞所表達的是長相思，也就是久離別中的思念。似乎女子還有二心，因為“舊歡”是一人，而“眼前人”卻是另一人。想來與此詞中的忠貞深情之意並不吻合。
真的不找不到麼？
宋人程垓有一首傳奇級別的小令《春光好》
春猶淺，柳初芽。杏初花。楊柳杏花交影處，有人家。
玉窗明暖烘霞。小屏上、水遠山斜。昨夜酒多春睡重，莫驚他。
在古文中沒有“她”字，這裡的“他”本意是任何第三人稱，即實指“她”（網上關於此詞的“他”的解釋是錯誤的），此詞中有酒，有酒，有春睡，莫非是此詞麼？重要的是，這一首傳奇小令還有兩個字
“莫驚”！
被酒莫驚春睡重，七個字，其中有六個字都可以在程垓的這首小令中找到，與原句相比，納蘭容若這一句僅僅少了時間：昨夜。從最後一句“當時只道是尋常”來看，被酒一事發生在從前。
由此，小可斷定，納蘭容若這首《浣溪沙》，下片第一句果然存在典故，而典故恰好就是程垓小令《春光好》。
確為悼亡詞？
所有的賞析中都交待這首詞是紀念亡妻所作，小可也附合這個觀點，只是卻沒有看到具體的創作時間，同時最近讀此詞時發現了另一個可能，儘管這種可能性並不高，卻依然存在，即
此詞是詠懷前人之作。
這個前人便是李清照！
李易安有一首《訴衷情》，全詞如下
夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒燻破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。
不難發現，此詞中有酒，有春睡，算是應人應事應景。然而更恐怖的並不是這一點，全詞所有的詞彙都可以在李易安詞中找到。
“誰念西風”對應《醉花蔭》“簾卷西風”，暗示昔人已去，而當日賦詞以寄相思之事早已漸行漸遠，誰念，除自己以外，無人念也。西風者，秋風也，也正好引出下一句。
“獨自涼”，豈不是《聲聲慢》“守著窗兒，獨自怎生得黑？”表達晚年的李清照獨自一人面對生活和回憶，聲聲慢也恰恰是傷秋之作，對於上一句的西風。
“蕭蕭疏窗”也對應了《鷓鴣天》“寒日蕭蕭上瑣窗”，同時也鎖定了聲聲慢中的“窗兒”字，更顯獨居無限淒涼之感。
“沉思往事立斜陽”又和《行香子》“黃昏院落，悽悽惶惶，酒醒時往事愁腸”一脈相應。斜陽便是黃昏，易安詞中多見黃昏二字，而所謂往事，從隱居，著書開始，一直到遠行，逃難，下獄，獨居等等數不勝數。古代詞人有資格立盡斜陽者，必有易安。
下片第一句照應《訴衷情》，第二句呼應《金石錄後序》，最後一句“當時只道是尋常”豈不正應上片結句，也應了她往日的美好時光，倍添無限惘然之意。
當然，不得不說，小可的這種解釋有些牽強，但是，倘若此詞有一個副標題、序或者自注“懷易安”或“詠易安”便不難發現此詞恰到好處地描寫了李易安流落江南，深院幽居時的情景。
毫無違和之處，亦是佳作。
詩詞之妙，可見一斑！
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