原创首发：纳兰容若《浣溪沙》中的两处不解之谜
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
作为可以代表清朝诗词的词人，纳兰容若堪世一世之杰，且不说那一句被人误读的“北宋以来，一人而已”之评价，单单以词本身而论，堪称情致分明，独成一脉。尤其这首《浣溪沙》更是被无数人称道，特别是尾句“当时只道是寻常”不知惹下多少青年男女的伤逝之泪，其绝美之处堪与义山“只是当时已惘然”不相上下。
然而，这词不论怎么读都有两个不解之处，至少一处。
另一处典故
众所周知，《浣溪沙》下片前两句由于平仄互补，所以大都采用对偶形式（也有例外）。有些类似于律诗中的颔颈两联，比如李重光“待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖”，冯延巳“早是出门长带月，可堪分袂又经秋”，苏东坡“无可奈何新白发，不如归去旧青山”，李易安“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”，稼轩“自有渊明方有菊，若无和靖即无梅”等句，皆是如此。
纳兰此词下片前两句亦是如此，在网络上可以查到的赏析之中，都对“赌书消得泼茶香”进行了诠释，大意为这一句用了典故，即李易安在《金石录后序》中所记载的夫妻趣事。大意为李易安记忆力超群，吃完饭后夫妻两人总是坐在书房中喝茶，指着满屋之书说某件事记载在哪本书哪一卷哪一页哪一行中，以胜负做为饮茶的先后顺序，猜中之人经常会大笑出声，然后不小心将茶洒在身上。这个典故主要体现的不是夫妻情致，而是夫妻志趣相投，才学相当，生活有雅趣。
而问题恰好就在这里。
对偶的前提或核心就是“工”，对句如果是草，出句可以是花。同样，对句用了典故，那么出句也应当用典故。这才叫做标准的对偶。对偶关系的出对句之间，不可能一句用典故，另一句不用典故。纳兰容若是一流词人，出现这种创作失误的概率几乎为零。
在纳兰容若存世的其它几首《浣溪沙》中，我们可以发现，下片前两句要么始终不用典故，要么出句和对句都用典故。比如不用典故之对偶有“一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟”、“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”。而用典故之对偶有“青雀几时裁锦字，玉虫连夜剪春幡”、“信得羽衣传钿合，悔教罗袜葬倾城”等。
也就是说，下片第一句“被酒莫惊春睡重”同样存在典故，然而，在大多数关于此词的注释和注解之中都没有提到这一点。至于理由，或许是后世人无法确定，或者故意忽略。之所以说是“故意”忽略，仅仅是因为这一点对于对偶来说，属于常识。而这种常识连后世无知小辈如我都明白并且应用，何况古人，何况纳兰容若？
小可讨厌这种文人的偷懒！
那么，这一句的典故是什么？
对句的关键字是“赌书”和“泼茶”，是指夫妻雅志，那么前一句应当是夫妻（情侣）之间的爱情，也就是说这个典故应当与爱情相关。小可粗略地查了一下古籍，涉及到“被酒”和“春睡”二词的并不多，大都与情感无关。只有《北齐书》中记有一节是说后周名臣王著在宫廷中值班喝得大睡睡觉（纳兰容若也是宫中侍卫）。然而“春睡”一词显然是指睡得正香的女人。所谓“海棠春睡”是也，因此典故主角是男人应当不在选择之内。
纳兰容若在创作时并不倾向于用那些典奥隐晦的典故，许多典故都源于前人诗词。所以不妨在前人诗词中查询一番，果然有所收获。
欧阳永叔有一首《蝶恋花》
海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重。
绿鬟堆枕香云拥。翠被双盘金缕凤。忆得前春，有个人人共。
花里黄莺时一弄。日斜惊起相思梦。
词中“半醉腾腾春睡重，绿鬟堆枕香云拥”，半醉可以解释为被酒，恰好又有“春睡重”三字，而且后面一句又偏巧形容女人的睡态之美。全词尾句不正是男女情浓的直观表现么？只是这一首明显是忆旧人之作，而且是女人独睡的情景。而在纳兰词之中，却是女人在睡觉，男子因为爱怜而不去叫醒她。
陈师道有一首《菩萨蛮》，里也有一个“春睡重”，但却无“酒”和“醉”，可以剔除在外。类似的作者还有朱权，石孝友，赵必等人，冯延巳和苏东坡。徐夤那一首有春睡也有酒，然而却是郁结之作，与全词基调不符。同样，含有“春睡”二字的古诗词极多，然而在细品之下那些词中的女子大多是一夜风流的歌妓，这种可能性更加微乎其微。
晏同叔有一首《玉楼春》
帘旌浪卷金泥凤。宿醉醒来长瞢鬆。海棠开後晓寒轻，柳絮飞时春睡重。
美酒一杯谁与共。往事旧欢时节动。不如怜取眼前人，免更劳魂兼役梦。
词中也有春睡重，巧的是前面还有宿醉，自然更有“被酒”之意，但是这一首词所表达的是长相思，也就是久离别中的思念。似乎女子还有二心，因为“旧欢”是一人，而“眼前人”却是另一人。想来与此词中的忠贞深情之意并不吻合。
真的不找不到么？
宋人程垓有一首传奇级别的小令《春光好》
春犹浅，柳初芽。杏初花。杨柳杏花交影处，有人家。
玉窗明暖烘霞。小屏上、水远山斜。昨夜酒多春睡重，莫惊他。
在古文中没有“她”字，这里的“他”本意是任何第三人称，即实指“她”（网上关于此词的“他”的解释是错误的），此词中有酒，有酒，有春睡，莫非是此词么？重要的是，这一首传奇小令还有两个字
“莫惊”！
被酒莫惊春睡重，七个字，其中有六个字都可以在程垓的这首小令中找到，与原句相比，纳兰容若这一句仅仅少了时间：昨夜。从最后一句“当时只道是寻常”来看，被酒一事发生在从前。
由此，小可断定，纳兰容若这首《浣溪沙》，下片第一句果然存在典故，而典故恰好就是程垓小令《春光好》。
确为悼亡词？
所有的赏析中都交待这首词是纪念亡妻所作，小可也附合这个观点，只是却没有看到具体的创作时间，同时最近读此词时发现了另一个可能，尽管这种可能性并不高，却依然存在，即
此词是咏怀前人之作。
这个前人便是李清照！
李易安有一首《诉衷情》，全词如下
夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依。翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
不难发现，此词中有酒，有春睡，算是应人应事应景。然而更恐怖的并不是这一点，全词所有的词汇都可以在李易安词中找到。
“谁念西风”对应《醉花荫》“帘卷西风”，暗示昔人已去，而当日赋词以寄相思之事早已渐行渐远，谁念，除自己以外，无人念也。西风者，秋风也，也正好引出下一句。
“独自凉”，岂不是《声声慢》“守着窗儿，独自怎生得黑？”表达晚年的李清照独自一人面对生活和回忆，声声慢也恰恰是伤秋之作，对于上一句的西风。
“萧萧疏窗”也对应了《鹧鸪天》“寒日萧萧上琐窗”，同时也锁定了声声慢中的“窗儿”字，更显独居无限凄凉之感。
“沉思往事立斜阳”又和《行香子》“黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠”一脉相应。斜阳便是黄昏，易安词中多见黄昏二字，而所谓往事，从隐居，著书开始，一直到远行，逃难，下狱，独居等等数不胜数。古代词人有资格立尽斜阳者，必有易安。
下片第一句照应《诉衷情》，第二句呼应《金石录后序》，最后一句“当时只道是寻常”岂不正应上片结句，也应了她往日的美好时光，倍添无限惘然之意。
当然，不得不说，小可的这种解释有些牵强，但是，倘若此词有一个副标题、序或者自注“怀易安”或“咏易安”便不难发现此词恰到好处地描写了李易安流落江南，深院幽居时的情景。
毫无违和之处，亦是佳作。
诗词之妙，可见一斑！
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