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行草書法的極端變化及用筆線條變化簡述：
行草書法和楷書都很具有代表性。它們是書法體系的兩個極端，二者的筆法基本涵蓋了行書和其他書體的筆法特點。第二，廣義上說，《書譜》中論述的楷書包括了篆、隸、楷，行草書法包含了章草、今草、行書。《書譜》通過對楷書和行草書法的論述，條理清楚地將書法進行了深入分析，得出以下觀點：第一，理論上，提出了“博涉”的重要性，並重新定義了“專工”；第二，技法上，它明確指出了楷書和行草書法的筆法與藝術特徵的同與異；第三，在功能上，清楚地指出兩者使用功能上的區別。
行草書法書法書寫常用一筆環轉，如火箸劃灰，不見起止，然精心探玩，其環轉處悉具起伏頓挫，皆成點畫之勢。由其筆力精熟，故無垂不縮，無往不收，形質成而性情見，所謂畫變起伏，點殊衄挫，導之泉注，頓之山安也。後人作草，心中之部分，既無定則，毫端之轉換，又復鹵莽，任筆為體，腳忙手亂，形質尚不備具，更何從說到性情乎！蓋必點畫寓使轉之中，即性情發形質之內，望其體勢，肆逸飄忽，幾不復可辨識，而節節換筆，筆心皆行畫中．與真書無異。”
行草書法經典字帖中的兩類線條：一類是骨肉停勻的線條。這類線條本身的獨立性很強，每一筆骨肉非常豐滿，風骨的支撐很清楚，挺拔而血肉豐腴，這類線條是行草書法中具有標準美感的線條，它是行草書法線條技術的基本目標，我們的書法學習其實就是不斷找這種“骨肉停勻”的線條。第另一類是骨肉之間骨勝肉或者肉勝骨的線條。它是在骨肉停勻的基礎上在骨和肉之間進行對比度誇張的線條。
書者介紹：
亢銀中痴迷翰墨，醉戀黑白。憑大氣而貫通，守真誠而拓展。師從著名書法家周慧珺。早年修學篆隸，後專攻行草。草法傅山、行宗米芾，兼習王鐸、祝允明、張旭諸家及歷代名碑法貼。其創作理念為:由意生情，因情賦形，道法自然，形意互融。書風獨抒性靈，不拘格套，大膽激進，富於試創性。書作個性鮮明，神高韻遠，筆墨酣厚，縱橫善變。尤其現代藝術書法，構思奇妙，造型別致，結體多元，內涵博大。
書法筆法的變化及書法家性格內涵概述：
書法筆法的變化是極為複雜的，尤其是行行草書法，很難以定量分析。在“發力點”這個問題上變化就十分複雜。我們發現在傳統經典行草法帖中，古人在“發力點”技巧的運用上是非常有技巧的，手段也是非常多樣的。我們分析大體有，常規式（或稱經典式）、均衡式和變異式三種“發力點”的技巧。一個筆畫的方與圓，主要體現在筆畫的兩端和筆畫中部的轉折處。此外，
圓筆的鋒變又主要體現在點畫的粗細、長短、曲直上；方筆的鋒變又主要體現在點畫的粗細、長短、曲直上；方筆的鋒變又主要體現在點畫的稜角、方折處。
情有輕重，則字之斂舒險麗亦有淺深，變化無窮。(元陳繹曾《翰林要訣，變法》)指的就是書家性情表現為作品性情。相對情感這一變數而言，性格基本是一個定數，書家性格或剛烈，或溫和，或粗獷、或細膩、或豁達、或拘謹、或開朗、或沉鬱，都會在作品中或隱或顯地有書道新聞 現代筆跡學的研究成果也已證明，任何人的字跡都是其性格的一種表現。正是這種情感和性格的結合．使書家有可能在作品中表現出豐富的性情內涵。由於行草書法動感節奏比其它書體更加強烈，行草書法作品尤其如此。所以．性情成為行草書法作品最能感染人、薰陶人的因素，也就成為古往今來書家和論者最為倚重的看點。
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