古人論草書：“作行草最貴虛實並見。筆不虛，則欠圓脫；筆不實，則欠沉著。專用虛筆似近油滑，僅用實筆又形滯笨。虛實並見，既虛實相生。書家秘法：妙在能合，神在能離。離合之間，神妙出焉。”來楚生先生精擅此道。
《看似尋常最奇崛 成如容易卻艱辛》
他草書中的一些字往往是欹側取勢，抑左揚右，虛實相生，黑白相映，繁簡相得，每個字都極盡變化之能事，轉折處圓潤爽利，遒勁峭拔，平中求奇，妙不可言。用筆以中鋒為主，使其書圓潤渾厚；亦兼用側鋒，使其變化多端。書寫時“重若崩雲”得其厚；“輕如蟬翼”得其飄逸。沙孟海先生讚譽：“來楚生晚年草書，用筆驚矯縱橫，在轉折處尤顯功力。”
魯迅《無題》詩
他草書中的轉折是極為豐富，細的、粗的、虛的、實的、枯的、溼的，細不失其力，肥不失其挺，勁健生辣，斬釘截鐵，於爽利中見綿厚，於方折中寓圓轉。章法上以整體之氣象意致為上，往往利用行距時寬時窄，時疏時密，時長時短，時大時小，參差錯落的方法深得“密不透風，疏可走馬”之趣，充滿了奇思妙想。
柳河東《漁翁》詩
毛主席《清平樂 六盤山》
李白《三五七言》詩一首
魯迅先生詩一首
分享到:
閱讀更多 畫家蔡劍明 的文章
