古人论草书：“作行草最贵虚实并见。笔不虚，则欠圆脱；笔不实，则欠沉着。专用虚笔似近油滑，仅用实笔又形滞笨。虚实并见，既虚实相生。书家秘法：妙在能合，神在能离。离合之间，神妙出焉。”来楚生先生精擅此道。
《看似寻常最奇崛 成如容易却艰辛》
他草书中的一些字往往是欹侧取势，抑左扬右，虚实相生，黑白相映，繁简相得，每个字都极尽变化之能事，转折处圆润爽利，遒劲峭拔，平中求奇，妙不可言。用笔以中锋为主，使其书圆润浑厚；亦兼用侧锋，使其变化多端。书写时“重若崩云”得其厚；“轻如蝉翼”得其飘逸。沙孟海先生赞誉：“来楚生晚年草书，用笔惊矫纵横，在转折处尤显功力。”
鲁迅《无题》诗
他草书中的转折是极为丰富，细的、粗的、虚的、实的、枯的、湿的，细不失其力，肥不失其挺，劲健生辣，斩钉截铁，于爽利中见绵厚，于方折中寓圆转。章法上以整体之气象意致为上，往往利用行距时宽时窄，时疏时密，时长时短，时大时小，参差错落的方法深得“密不透风，疏可走马”之趣，充满了奇思妙想。
柳河东《渔翁》诗
毛主席《清平乐 六盘山》
李白《三五七言》诗一首
鲁迅先生诗一首
分享到:
閱讀更多 畫家蔡劍明 的文章
