黄金时期的好莱坞往往将中国视为猎奇的对象。
以《上海快车》、《袁将军的苦茶》为代表的贩卖东方情调的影片屡见不鲜。
不过早期的好莱坞电影中也有一些例外，如根据诺贝尔文学奖得主赛珍珠小说《大地》改编的同名影片。
在这部影片中，中国农民与自然作战的生活史诗得以展现。
1935年，米高梅在选角时拒绝了知名华裔女星黄柳霜(Anna May Wong)担任“中国妇女阿兰”一角，原因是《海斯法典》禁止不同种族的通婚，而男主角已经确定是当红巨星保罗·穆尼。
米高梅后来邀请黄柳霜出演反派被拒绝。 最终，美国女演员路易丝·赖纳与保罗·穆尼被确定为男女主角。
路易斯·赖纳凭借该片捧得了第10届奥斯卡奖的最佳女主角奖。
黄柳霜的遭遇也被视为好莱坞历史上著名的一次选角歧视。
《龙女》中的傅满州由华纳·奥兰德出演，黄柳霜则饰演傅满洲的女儿“花露水”。
傅满洲的女儿“花露水”被描写为有着惊人美貌、蛇蝎心肠的罪犯头目，她总是被白人男性吸引，当得不到的时候，就会用药物逼他们就范。
这一时期好莱坞大银幕上的华人女性多为诱惑妖女，除此之外，中国女人也会充任美貌、纯洁的玩具娃娃，以供白人征服和赏玩。
在这类影片中，好像白人身上的阳刚、浪漫气质根本不是中国男人可以匹敌的。
《苏丝黄的世界》（The World of Suzie Wong）便是这样一部典型的影片，一个美国艺术家在香港旅行时邂逅美丽的旗袍女子苏丝黄，两人陷入难以自拔的热恋。
《苏丝黄的世界》中的女性角色无法抵御白人男子的魅力，在《喜福会》中Rose在面对白人男友盛气凌人的母亲时，就曾在内心旁白中引用了这部电影。
影片实景拍摄的是上世纪50年代的香港湾仔，第一幕就给出了长达10分钟的背景特写。
50代末的维港轮渡，帆船，旗袍，长衫，东方美丽女子，西方英俊男士，湾仔街道两边的街市，勾勒出一幅西方视野中东方之珠的城市画面，透视出香港动荡不安的殖民时代。
战争、饥荒、逃亡、疾病冲击着每一个人，无数小人物以各种各样方式艰难挣扎，仍然衣食艰难。
在这部西方文化视角下拍摄的爱情剧情里，爱情故事后面，却是充斥着西方人的傲慢与高贵，对东方人的怜悯与施舍。
堕落风尘的一名香港湾仔吧女和来港白人男子之间爱情故事，男主角画家罗伯特来香港寻找绘画灵感，码头渡轮上邂逅纯真迷人的苏丝黄，展开了一段白人男子与东方女子的奇异爱情历程。
交往时，苏丝黄的神秘面纱被层层揭开。从矜持娇羞的千金小姐，到堕落风尘的湾仔吧女，再到悲情世界的单身母亲。
在这个西方人惯于制造演绎的《灰姑娘》式的罗曼蒂克恋情里，白人男子发现那个美丽面容，花样年华的女孩是一个妓女。但她靓丽身影、爽朗笑声与天真烂漫的个性，又无比吸引着自己去爱她，把她带离苦难境遇而过上体面的生活。
故事或者剧情，再次渲染西方眼中的东方：异域的风土、情色的诱惑、拥挤的货摊、杂乱无序的城市。
得益演员关南施对角色情感、人性的精准把握，以及她那双闪烁着飞扬神采的眼神。苏丝黄才能成为无数西方男人幻想中的心地善良而亮丽、长发披肩又穿着旗袍东方美女的剪影，成为西方风靡一时的东方性感符号。
每一次有关苏丝黄的文学、影像、剧场的再造与扩大，都招揽着无数梦想得到东方美人青睐的欧美观光客不辞辛劳，跨洋而来香港，寻访着他们心目中苏丝黄。
在西方男人眼中，“苏丝黄的世界”就是霓虹初上时湾仔拉起的欢场笙歌序幕，就是寻欢纵欲、忘情买醉的理想去所，就是英美军舰水兵们流连忘返的温柔之乡。
BBC中文版网站曾经有过这么一段总结：苏丝黄，是香港人永远的记忆。
老香港的画卷早已褪色，对于普通香港人来说，“苏丝黄的世界”是一个值得重温和回去的年代记忆吗?
如今，苏丝黄的文学想象正在重新被西方文化拿来诠释，新的隐喻或许隐藏了更多的意义。
香港文化人也忙着通过再创作，把妓女的悲怆故事加以美化，转变成香港灰姑娘遇到西方白马王子的浪漫童话。
一些香港新生代人还拖着一条剪不断理还乱的殖民文化记忆尾巴，不停地招摇，乞求着欧美人青睐、怜悯与施舍，梦想着另一类苏丝黄的奇遇到来。
苏丝黄，这个由西方殖民文化制造的人物与剧情，只是西方人对香港的记忆。
西方人眼中的东方世界被一个叫苏丝黄的女子留下了深深的烙印。
泛黄影相里赫本气质的关南施版苏丝黄，殖民时代香港湾仔的卑微过往和独特风情，赋予了东方女人“美好”结局版本的《西贡小姐》和《蝴蝶夫人》。
《苏丝黄的世界》获得美国电视电影金球奖当年最佳女主角与最佳配乐两项提名，让初出茅庐的关南施蜚声好莱坞。
1950年代的香港，难民人数激增，混乱不堪，底层贫民与西方殖民者在这片土地上夹杂着生存。
影片所展现的香港人，特别是湾仔女的生活状态，对香港老街道的复原也成了我们回味50年代香港世界的珍贵影像。
男女主角相遇在即将到达香港的船上，女主的可爱善良吸引力男主的注意。女主为自己编造了一套自己是有钱人家的小姐的故事。
把戏很快被揭穿，男主找到她所说的自家的豪华酒店，其实不过是一家贫民区小旅馆，而她只是个陪酒拉客的妓女。
在电影中也随处可见穿着旗袍露着大腿涂脂抹粉招呼“sailer”“soldier”的女子们。
香港酒吧女苏丝黄的世界，那里有物质世界的现实，有感情世界的乌托邦，有金钱帝国的腐败，有香港渔村的质朴，有妇人的虚荣，有少女的天真。
苏丝黄的世界是无数湾仔女生活的缩影，甚至也曾是香港某一段记忆的写照。
她的世界中，谎言用来诱惑猎物，也用来麻醉自己，她将灵魂与肉体割裂来面对自己与生活。
中英混血的面孔，精致又深邃的五官中透着逼人的英气，一袭最具中国感的温婉旗袍上身，却比传统的国人穿旗袍，气质上多出几分难以形容的摩登感。
关南施(Nancy Kwan)，在上世纪60年代，她被人们提起的更多的名字是“苏丝黄”。
她是首位在西方影视圈成名且走红的亚洲女星。
在很多西方人眼中，她是一个美丽而神秘的东方传说。
动荡的童年记忆
Nancy出生在1939年的香港是一个东西合璧的结晶品。
Nancy的爸爸关永康是香港人，他在英国留学期间，结识了Nancy的英国籍妈妈，两个年轻人在英国结婚之后，回到香港定居。
可惜好景不长。第二次世界大战在太平洋爆发后不久，Nancy的父母就离婚了。当时的Nancy只有两岁。
1941年的圣诞节，日军入侵香港。这位单亲爸爸不得不放弃在香港的一切，只带着Nancy和她的哥哥关家强，逃到中国西南部的昆明，直到二战结束后，他们才又回到香港。
梦想成为舞蹈家
Nancy小时候虽然并未表露过对表演的兴趣，她却是一个天生的舞蹈家。
12岁的时候，Nancy就离家到英国北部读寄宿学校。她平时在学校上课，每个周末就学习不同种类的舞蹈。兴趣加上天赋，中学毕业后，Nancy顺利考进了伦敦的皇家芭蕾舞学校。
在皇家芭蕾舞校的四年，她参加了在Covent Garden剧场的天鹅湖和睡美人的表演。皇家芭蕾舞学校毕业以后，Nancy取得了芭蕾舞的教育证书。之后回到香港准备开始她的舞蹈生涯。
“小时候有个看相的，说我会是个扬名国际的大明星，我一笑置之，怎么也不信，我要当的是芭蕾舞明星呢!”
关南施忆述这段往事，小时候我的志愿是当修女，想不到首部主演电影演的却是妓女。
预言应验，关南施果真一炮而红，报章视为美谈：“像关南施这样平步青云、一下子便闻名世界的人，千百万中难有一个!”
命运的安排终究无法抗拒。
Suzie Wong这个角色似乎天生就是为Nancy准备的。世间有很多的事情都是因为偶然促成，或许一个瞬间就可以改变一生的命运。
《苏丝黄的世界》大受欢迎，她更成为首位进军好莱坞的香港影星。
关南施自己没有想过要涉足电影，更遑论打滚于好莱坞的土地上，入行的经历更有点离奇。
1960年，好莱坞来港拍《苏丝黄的世界》，而关南施则在小剧院做戏。
结果当时的女主角因故联同导演罢演，电影公司急召关南施补上，对外宣布女主角因病要撤换，关南施从此扭转一生。
黄种待遇
“文化差异”和“种族隔膜”在今日世界仍然很普遍，半个世纪前的好莱坞更是不同的景象。
西片很早便有“中国热” ，但重要华人角色常由洋人扮演，关南施可谓开创了先河。
“生活很难!好莱坞片商不会刻意经营东方人角色，尤其是亚裔男演员要在国际成名，比女演员更难。”
关南施侃侃而谈这段好莱坞华人岁月。
当年香港不是旅游点，九成外来客是美国水兵，湾仔有酒吧及红灯区，上世纪60年代越战更甚。
美军上岸度假，必做两件事，先买药治伤，然后将所有钱用于酒色，因为随时可能阵亡。
《苏丝黄的世界》男主角,是已经非常有名的男演员William Holden。
当时还不到20岁的Nancy正如出水芙蓉般青春动人。
《苏丝黄的世界》在那时已经是一部非常流行的百老汇舞台剧，讲的是关于不同种族和社会阶层男女间的爱情故事。
因为她的长相亦中亦西，所以在化妆的时候，也要特别强调她的中国韵味，以掩盖她身上的西方人的影子。
于是，我们才看到了那个神秘的东方妓女Suzie Wong。
那个穿着旗袍、长发披肩、款款而行的Suzie Wong，那个喜欢主动告诉陌生人“我是一个富家女，我爸爸不准我和陌生人讲话”的Suzie Wong。
1960年的感恩节，电影《苏丝黄的世界》在纽约的Radio City Music Hall举行了盛大的首映礼。
Nancy Kwan从此以一个性感东方女星的形象走进了西方媒体的视线。
Nancy一跃便成为国际大名星。
在香港逛街的时候, Nancy发现街上的人都跟着自己走。在美国的中国餐厅经营者，都给Nancy最好的桌子和免费的招待。
花•鼓•歌
Nacny后来又参演了一部讲述发生在旧金山唐人街，新旧文化冲突的爱情喜剧
《Flower Drum Song》(《花鼓歌》)。
《花鼓歌》不但成为在票房方面的成功电影, 而且更得到五项奥斯卡奖的提名。
这部电影同样改编自同名百老汇歌舞剧。Nancy的魅力和出色的舞蹈功底让她自然而然地获得《花鼓歌》的女主角。
确切地说，Nancy只能算是该片的第二女主角。第一女主角是日本籍女演员Miyoshi Umeki。
但是Nancy的角色和她的表演太出色，每当人们提起这部影片，首先想到和提到的，总是关南施。
Nancy在《花鼓歌》里面扮演一个一心想嫁给有钱人的歌厅舞小姐。
由于是歌舞剧，加上这个角色有很多在夜总会表演的场景，Nancy大大地发挥了一把她的“舞”功，其中包括令人难忘的歌舞片段“I Enjoy Being a Girl”。
这出庞大的歌舞剧不但成为在票房方面的成功电影, 同时也是有史以来第一部全亚洲裔演员主演的西方电影。
多年后，《末代皇帝》才成为第二部全亚洲裔演员的好莱坞大制作。1993 年的《喜福会》，是好莱坞有史以来的华人导演的第一部全亚裔阵容影片。
继《苏丝黄的世界》和《花鼓歌》两部大电影以后，Nancy旋风式地主演了多部分别在好莱坞、欧洲和亚洲拍摄的电影。
Nancy塑造的妓女和舞女形象，开启了西方男人对东方女性的幻想新热潮，同时她也成为东西方的时尚象征。
Nancy有着东方人的纤细身材，同时又具备西方人的优美曲线，性感又充满神秘。
1963年，Nancy成为了第一个剪沙宣BOB发型的女明星，这一举动引起了极大的轰动，并使得维达•沙宣创作的发型迅速走红。
当时的美国摄影师Claude Virgin常常为关南施拍摄照片，她优美的形象经常出现在美国版与英国版《Vogue》上。而当时Nancy的BOB头发型在《Vogue》杂志里的名字叫做The Kwan Cut。
因为在好莱坞电影中的东方人角色有限，Nancy特地选择了一些西方及非传统的角色。
Nancy那张混血的脸庞，给了她在东西方女性之间从容变换的自由。
在电影《The Main Attraction》中，Nancy扮演的女主角是一位意大利马戏队的特技表演员;
另一部电影《Tamahine》中，她成为从大溪地到一间英国全男子寄宿学校的一个无所畏惧的女孩子;
而在《The Wild Affair》中，Nancy又成了一个纯真的英国女秘书。
关南施于上世纪40年代在香港成长，上世纪50年代移民英国读书，上世纪70年代又在香港住了十年。
关南施22岁就在父母反对下结婚，一年后生下儿子。儿子3岁时，奥地利丈夫却离开了她。不幸的是，儿子在33岁感染艾滋病辞世。
从Nancy的第一部电影到今天，半个多世纪过去。无数的影迷仍然愿意用Suzie来称呼她。
当年，《苏丝黄的世界》首映轰动好莱坞，西方世界从此开始用心打量那些亚裔的姑娘们。
她们在当时有了一个很好听的名字，Miss Suzie Wong。
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