本內容不是橫向PK評測,只是記錄了客戶升級,我前往協助的案例記錄。
年前我接到了珠海客戶的邀請,讓我過去協助他升級前級功放,作為一名職業玩家,這是最快樂的差事,我當然樂意至極。這是豬年最後一個項目,完了我就可以安心放假,因此帶上家人,勞逸結合。
目前Hi-end沉浸式AV前級選擇並不多,當紅炸子雞法國STORMAUDIO風暴與老牌HI-FI廠商LYNGDORF林道夫短兵相接,是多麼的難得,作為見證者我很榮幸。
之前在展會和燒友家試聽過幾回臺林道夫MP50,特點非常鮮明——華麗至極的中高頻,聽演唱會一絕,可是不擅長動作片。
客戶在使用林道夫MP50之前已經試用了一段時間風暴,當時沒有留下風暴其中一個理由是貴,另外一個心態就是發燒友常有的,沒玩過的反而更神秘更想擁有,可是當你擁有以後……夢中情人也是要喝水吃飯上洗手間,當神秘和新鮮感過後,就會暴露出缺點,這些缺點你能否忍受?才是決定你倆能否過下去的關鍵。
客戶是行業老前輩,資歷在我之上,有豐富的實戰經驗,這臺林道夫MP50已經試用了一段時間,說讓我聽一遍,才換風暴,我當然樂意至極,就怕沒有這種機會。
意想不到的MP50聽音感受
首先來一首坦麗亞男女對唱,中高頻確實很華麗,可是怎麼會有明顯的中頻駐波?
接著《艾利之書》街頭槍戰,林道夫MP50展現出了難得的兇相,可是細聽,發現缺少了低頻,槍聲低頻只在80Hz附近有強烈的衝擊力,導致中高頻在使勁的咆哮,有點躁,讓人錯覺速度感不錯,可是並不平衡。
香港MBS混音的《蘇乞兒》井底打鬥,進一步確認了缺少低頻的聽感,感覺60Hz以下衰減嚴重。
最後用《銀翼殺手2049》前往孤兒院一段,實錘缺少40Hz以下頻段,而且炮和主箱的頻率、相位銜接都有問題,導致人聲對白模糊。
這套法國AMADEUS莫扎特Hi-end系統前三主聲道C15低音單元是15寸,搭配2顆12寸和2顆18寸低音炮,去年在這裡試玩風暴的時候,已經領教過這套系統的威力,絕對是排山倒海,現在彷彿被封印住了。
客觀參數比較
只有主觀聽感並不完善,在替換林道夫之前,我用頻譜儀記錄下相關的客觀數據。風暴安裝初級調試後,也採集了數據用作比較分析。最終我們通過LFE,也就是低音炮通道頻響圖,分析一下兩臺功放的一些差異。
紅色:林道夫MP50自動EQ曲線
林道夫的曲線印證了前面的聽感,炮的能量高峰出現在50Hz左右達到了100dB,然後30Hz附近只有85dB,和最高峰的50Hz有15dB的落差,而且55Hz往上就開始滾降,難怪聽感不線性,掩蓋效應突出。
藍色:風暴ISP 3D.32 ELITE默認曲線
風暴默認沒做任何調試狀態下,前後左右四個炮組合在一起測出的曲線,顯示主人已經做過四炮的融合。
綠色:風暴dirac自動EQ曲線
風暴跑完dirac的自動EQ得出的曲線,完美的很。
風暴dirac自動EQ後的感受
風暴跑完自動EQ,我們再次試聽前面的片段,坦麗亞的鼻音消失了,鼓點的清晰度和凝聚力明顯提升,而且聽起來節奏反而變慢了!沒有了一般AV前級一味往前衝的急速感。
《艾利之書》的中低頻打擊力出來了,由於低頻更豐滿有力,中高頻聽起來也變得更柔順,而且聲場的空間感大了一整圈,子彈的軌跡更連貫精準。這段很考驗高頻,處理不到位就會刮耳朵。
《蘇乞兒》不但具備強烈的捶胸感,低頻的Q彈更是吸引人。
《銀翼殺手2049》整體的變化更是厲害,這個片子代表了最新一代全景聲的錄音水準,低頻壓根就不用聽,而是用身體去感受,由於系統能完整的回放20Hz的極低頻,沙發彷彿安裝了震動器,和褲腳一起搖起來!在細節表現方面,低音炮和主箱的相位有了更好的銜接,串擾也消失了,男主角提醒女主角收緊安全帶這句話的口型定位到屏幕裡面去了,不再和後面的低音炮形成錯誤的耦合而產生口型模糊和音染。得益於16聲道升級成風暴的32聲道,天空聲道由原來串聯的4聲道(MP50原生11.1聲道,多出的AUX聲道用去接炮,因此只支持4聲道天空喇叭)變成獨立的6聲道(天花板一共6個頂環繞),側環繞也不需要串聯實現了真正的4個側環繞聲道,每個聲道都實現了獨立的相位、延時和頻率修正,因此天空聲道和環繞相結合的信息量大幅度提升,把整個演示廳淹沒在聲音的海洋裡面。
林道夫RommPerfect聲學校準系統愚見
林道夫的RommPerfect(以下簡稱RP)房間聲學校準系統,是MP50的一大賣點之一,我一直很好奇RP的作用與最終效果如何?因為常年與小房間聲學搏鬥,很想知道到底哪款房間聲學自動EQ更有效果?林道夫創始人Peter Lyngdorf接受媒體採訪曾經說過的一段話:
"RoomPerfect 實際上是已經歷經第四版進化的空間補償科技,它已完全回異於我們以往所觸及的。一開始我們做量測,我們檢視響應結果,然後系統進行補償 : 也就是你可視得之頻率響應。然後我們得知,經由量測麥克風你能看到的單一頻率響應、與你真正坐在房間裡所聽聞到的,是完全兩回事。這是因為所有的聲音響應並非同時抵達,不是時間同相,其實是有 85% 非同相,所以屏幕上可視得之響應曲線毫無意義。這也是為甚麼、當你執行 RoomPerfect 時,你不需要知道( 所謂頻率響應曲線 ...,難怪沒有必要展現所謂 RoomPerfect 的頻率響應處理圖 ... )。唯一您可以確信的是,一旦執行完成 RoomPerfect,您的音箱將依照他們原先得以表現的聲音性能充分發揮,從此您不必再困惱於空間問題。"
下圖是別人測試RoomPerfect的曲線圖,綠色關閉EQ,黃色開啟最大修正模式Focus,開啟後在31Hz只有約6dB的修正,確實遵循了Peter Lyngdor先生的自然修正法則。
我體會到RP與dirac處理的理念不一樣,RP更崇尚HI-FI式的自然修復法則,重點修復相位與時域,對頻率不太乾預。這樣的處理方式比較保守,不容易出現自動EQ後常見的動態壓縮、高頻尖銳等問題,對中高頻的音色干擾比較少,所以RP在HI-FI兩聲道有不錯的口碑
。但這樣的處理法則,對於多聲道裡面大量的低頻信號,尤其LFE通道巨大的信息量是否應付的來?這麼多炮自動EQ後的融合、分頻是否準確?本次案例裡面,顯然不足夠。根據筆者持有的一些專業書籍,大多數情況下中高頻頻率修正的重要性大於相位和時域。而對於低頻和極低頻,頻率、相位和時域同等重要,但修復非常困難複雜,EQ需要強大的算法,是一個國際難題。
風暴更精確有效的EQ修正
dirac對相位、時間域、頻率曲線都全力修復,只要不是太複雜的系統搭配和聲學環境,通常風暴自動EQ後就能直接使用,效果非常理想,但其他品牌搭載的dirac,自動EQ後的效果就比較糟糕,非常考驗各大主機廠軟件團隊的實力。就本案例而言,dirac的自動EQ獲得了更顯著的效果,20Hz-100Hz幾乎一條直線,雖然說一條直線的頻率響應不一定好聽,但我們結合現場聽感,確實做到了"既好聽又好看"。
去年在丹佛CEDIA展會上,我問風暴工程師為什麼有這麼豐富的調試功能?他告訴我風暴不單單在高端Hi-end市場銷售,也應用於專業的混音室,這些音頻工程師具備專業技能,dirac能快速的幫他們搭建框架,然後使用PEQ進行精修。至於REW,是為了滿足一些超高端發燒友的需求,通過REW實現快速的手動調整功能。此刻讓我想起了法拉利,只有懂車的技術團隊,才能造出能下賽道的超跑。
以下為本次項目主要設備
法國AMADEUS莫扎特 16.4.6沉浸式音箱系統
法國Storm Audio 風暴ISP 3D.32 ELITE 32聲道前級解碼器
意大利Powersoft QUATTROCANALI 4804/1204 DSP+DANTE後級功放
英國HARKNESS SCREEN哈克尼斯電動遮幅200寸微孔透聲幕
臺灣OPTOMA奧圖碼UHZ886 4K激光投影機
德國Burmester柏林之聲電源處理器948
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