1.《尼羅河上的慘案》
導演: 約翰·吉勒明
編劇: 安東尼·沙弗尼 / 阿加莎·克里斯蒂
主演: 彼得·烏斯蒂諾夫 / 簡·伯金 / 洛伊絲·奇利斯 / 貝蒂·戴維斯 / 米亞·法羅
東方快車事件是將一群看似毫不相干的人聯繫在一起，而本片則是前者的背面，即每個人都有動機和機會。兩種相反的邏輯使波洛系列更具連貫性：波洛經過前一事件之後，不放過每個嫌疑人，卻走入了誤區。電影放大了這一點，塑造了一個飽滿的波洛形象，同時在珠寶和巨石段落的留白也讓本片更添一抹神秘氣息。
2.《陽光下的罪惡》
導演: 蓋伊·漢彌爾頓
編劇: 安東尼·沙弗尼 / 阿加莎·克里斯蒂 / 巴里·桑德勒
主演: 彼得·烏斯蒂諾夫 / 瑪吉·史密斯 / 科林·布萊克利 / 黛安娜·裡格 / 丹尼斯·奎利
好多看過原著的人都說這部電影改編得不好，但我看得非常滿意。劇情很精彩,人物個性鮮明,小島風景動人海景尤其美得攝人心魄.殺人手法其實現在看並不高明,但是推理的過程很令人享受,主演顏值相當高啊,屬於百看不厭的款。
3.《大偵探福爾摩斯》
導演: 蓋·裡奇
編劇: 邁克爾·羅伯特·約翰遜 / 安東尼·佩卡姆 / 西蒙·金伯格
主演: 小羅伯特·唐尼 / 裘德·洛 / 瑞秋·麥克亞當斯 / 馬克·斯特朗 / 凱利·蕾莉
影片根據同名漫畫版改編，還不錯，基情、動作戲、艾琳這個角色設置真是不錯，大大地豐富了故事的維度。不過，福爾摩斯重在智慧的推理也變質了，推理變成了肌肉。快速剪輯讓觀眾失去了推理的樂趣，只炫目於神化的福爾摩斯和華生的華麗表演，賣萌中。福爾摩斯失去了內涵和神秘感，變成神一樣的壞小孩。
4.《無人生還》
導演: 北村龍平
編劇: 大衛·科恩
主演: 盧克·伊萬斯 / 德里克·邁戈雅 / 阿美莉嘉·奧利沃 / 阿德萊德·克萊蒙絲 / 琳賽·肖
本片用直白暴力血腥的鏡頭告訴我們，當小混混們招惹到集機械師、忍者、帥氣冷血大叔於一身的嗜血變態殺人狂後會發生什麼。另外，搞那麼多貌似晦澀哲理的對白做什麼，直接說女主是斯德哥爾摩症候群患者就得了嘛
5.《東方快車謀殺案》
導演: 肯尼思·布拉納
編劇: 邁克爾·格林 / 阿加莎·克里斯蒂
主演: 肯尼思·布拉納 / 佩內洛普·克魯茲 / 威廉·達福 / 朱迪·丹奇 / 約翰尼·德普
《東方列車謀殺案》更像是風光大片，美輪美奐的畫面有些搶鏡。劇情已經熟知，懸疑度上就弱了，影片真正吸引人的，是關於正義與人性的思考，此時最需要的是演員演技讓觀眾情感代入。
6.《十二宮》
導演: 大衛·芬奇
編劇: 詹姆斯·範德比爾特
主演: 傑克·吉倫哈爾 / 馬克·魯弗洛 / 安東尼·愛德華茲 / 小羅伯特·唐尼 / 布萊恩·考克斯
真實的犯罪中沒有戲劇、沒有轉折、沒有英雄，甚至沒有玩弄一切的幕後黑手。更多的是巧合、誤會與錯過。人們因此將生命浪費於追逐幻影，於虛無中尋找意義，於酒精中自我消沉。如果說十二宮有「貢獻」，或許是給了這些人些許「追求」。就是這麼荒誕。
7.《唐人街》
導演: 羅曼·波蘭斯基
編劇: 羅伯特·湯 / 羅曼·波蘭斯基
主演: 傑克·尼科爾森 / 費·唐納薇 / 約翰·休斯頓 / 戴安·拉德 / 羅曼·波蘭斯基
劇本工整，堪稱教材，全片沒有一句多餘的廢話或多餘的鏡頭，劇情前後呼應無懈可擊，再次證明了編寫劇本不僅要靠天賦或者靈感，更要靠高超的手藝。
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