真是受夠了現在國產劇裡的浮誇風，尤以丁嘉麗演的房似錦的媽潘貴雨為代表。
到了別人家上廁所不關門，當著異性的面就要脫褲子；
在村裡一哭二鬧三上吊，扯著嗓子讓村裡人打她女兒和女兒的男朋友……
情節浮誇是編劇的鍋，但是演員的表演也極其誇張。
肢體、表情比在話劇舞臺上還過火，配上音樂就是b站上的鬼畜視頻了，完全不像生活中會出現的人，也就不能代人入戲。
從《歸來》到《老中醫》再到《安家》，丁嘉麗都快成潑婦專業戶了。
01
不是說女演員不能演潑婦，只要角色合乎常理，邏輯說得通，那沒什麼不可以的。
《歸來》的戲份雖說也是在撒潑，但她的表演還是有層次的。
陸焉識平反後回家，去找革委會的方師傅算賬。但方師傅沒出現，丁嘉麗演的方師傅的老婆出現了。
對這個陌生人的到訪，她首先是戒備，很平靜也很警覺地問“你是誰？”
隨後把他認成了“專案組”來調查方師傅的人，她開始委屈，然後大聲哭訴：“什麼時候把我們老方放回來？”
情緒層層遞進，符合一個正常人的正常反應。
《老中醫》裡，丁嘉麗已經開始換成浮誇式演法了，什麼吃大蔥喝咖啡的設定就夠刻意造作了。但也還不至於像《安家》裡那樣，時刻狂躁症發作的樣子。
到了《安家》裡，這個角色已經完全扁平。看丁嘉麗演這麼個純粹為了賣醜而賣醜的角色，還是挺唏噓的。
她年輕時，就算說不上是一線大明星，但也不是沒名沒姓的小演員。光金雞獎就四提兩中，話劇方面拿過兩次梅花獎，還拿過飛天獎視後。
丁嘉麗1959年出生，90年代初期演過很多能在國產電影史上留下姓名的片子，《藍風箏》《女人taxi女人》《過年回家》《紅燈停，綠燈行》《離婚》……
《過年》劇照，丁嘉麗憑這部電影獲金雞獎最佳女配角獎
有實驗性質的先鋒電影，有文藝片，也有反映時代風貌的片子。她戲路不算非常寬，多以土味市井女人為主，可表現力很強，很有個人風格，讓人過目不忘。
但是現在只能在婆媽電視劇裡扮演臉譜化“丑角”，本老國產片愛好者，也是多少有點意難平了。
這不只是丁嘉麗一個人的問題。
我們經常說因為劇本類型貧乏，35+女演員沒有發揮空間，孫儷、姚晨、佟麗婭這樣的一線，都只能去演20多歲的女孩，勉強自己，勉強濾鏡，也勉強觀眾。
“漂亮姐姐”要不是像斯黛拉那樣形式大於實質的女強人，要不是賀繁星那樣憧憬愛情的瑪麗蘇，人設單一，滿是套路。
這幾年唯一廣受好評的“姐姐”只有唐晶，而這個角色的成功，很大程度還依賴袁泉的個人氣質。
“姐姐”都難找，何況是“阿姨”？
國產電影裡，幾乎已經沒有“阿姨”的存在了，50後、60後女演員們，絕大部分只能在國產劇裡，充當人為給男女主製造矛盾的惡婆婆、壞媽媽。
02
如果說丁嘉麗是潑婦專業戶的話，那潘虹就是惡婆婆專業戶。
潘虹的演技大家都認可，但是同一種類型演多了，是一定會陷入套路化的。反正從《雙面膠》開始，我看潘虹的所有角色都像是一個人。
嚴肅、挑剔、事*哄哄、愛嚼舌根，萬能四件套，把自己往裡一裝，就演成了。
想想潘虹年輕時的顏值和成就，如今只能重複扮演一種人設，誰能不說一句暴殄天物呢？
潘虹80年代就提名過金像獎影后，拿過三次金雞影后，一次金雞獎評委會特別獎，在國際電影節上也拿過獎。
丁嘉麗和潘虹在1991年合作過一部電影，叫《女人taxi女人》，一輛車，兩個女人，在路上，拉拉感爆棚，很有點《末路狂花》的意思。
這兩個女人都是現在已經沒人拍的30+女性哦。不管從哪個角度看，這電影放到今天，都還能算先鋒作品。
丁嘉麗一頭泰迪卷，身穿牛仔外套，滿口“老爺們兒”“騷娘們兒”的口吐芬芳。
潘虹是高知女碩士，因為太漂亮，在職場上被人說“靠女人的優勢”。潘虹當年的穿搭，今天看還是非常時髦有氣質。
電影裡，經過一整天的離奇經歷，兩個女主最後已經難捨難分。
電影過了快30年了，真想看看她們從30歲進入60後，各自都變成了怎樣的阿姨？
那麼酷帥做自己的姐姐，老了以後，怎麼也不會變成重男輕女的封建惡婆婆吧？哪怕真的成了封建惡婆婆，又是歲月裡的什麼力量，讓她們變得面目全非了呢？
呵呵，國產影視裡，30+的女性都被忽略不計，又有誰會去探討五六十歲女性的人生呢。
這些年，還有兩個讓人印象深刻的惡媽，一個是樊勝美的媽，一個是蘇明玉的媽。
樊勝美的媽媽扮演者叫康群智，雖然沒有名氣，但是在三部正午劇裡演的非常好，把有相似性的角色都盡力做出區分。
樊勝美的媽沒什麼好說的，就是個小家子氣的，重男輕女的媽。
康群智最讓我刮目相看的是在《都挺好》裡的表演。
《都挺好》演的是蘇州一家人的故事。但包括倪大紅、姚晨、郭京飛在內的一眾所謂演技派，都滿口京腔，說句他們沒有細緻摳角色，不冤枉。
所有演員裡，只有康群智注意到了口音問題，她一張嘴就是個包郵區阿姨的腔調，而演員本人卻是山東人。
她在《都挺好》《歡樂頌》《知否》裡的三個角色，一會兒高知範兒，一會兒小市民，一會兒潑辣耿直的奶媽，每個都不一樣。
扮演蘇明玉媽的陳瑾也拿過金雞獎、白玉蘭和飛天獎。
可能在“惡媽惡婆”屆資歷尚淺，陳瑾演的還不至於讓人吐槽“都像一個人”。
她在《都挺好》裡演的媽，來歷已經是幾個“重男輕女媽”裡最有頭有尾的了。
有野心，看不上老公，對誰都繃著臉，疼兒子，不疼女兒，但還到不了潘貴雨那樣，整日想著勒索敲詐搞死女兒的瘋婆子。
她們都是我們整天呼籲想看的好演員，卻只能日復一日地扮演同一個潑婦、婆媽形象。
03
我們一邊說著這些角色流於表面，一邊又不得不感嘆，這其實已經是編劇有心寫出來的中老年女性形象了。
更多的是連個性都沒有的工具人，好像男女主的背景板一樣，晃一晃就過了。
用陳沖的話說是，“那些角色，我閉著眼也能演”。
陳沖在《魯豫有約》裡提到，在我們的文化裡，人們只討論年輕漂亮的女人，“老女人”是不被關注的，因此根本接不到什麼有發揮的角色。
魯豫提到幾個和她差不多同齡的好萊塢女演員，朱利安摩爾、朱迪福斯特等等，還是一直能演有深度的角色，一直拿獎，拿提名。
翻看奧斯卡每年的提名名單，大部分不是姐姐就是阿姨。
隨便舉幾個例子：
有50歲就患上阿爾茲海默症的中年人；
朱利安摩爾 《依然愛麗絲》
有女兒慘死的絕望母親，一路追兇；
弗蘭西斯·麥克多蒙德 《三塊廣告牌》
有貴婦一直搞同性婚外情；
凱特·布蘭切特 《卡羅爾》
有取材於真實歷史，在權力中心斡旋的女王
奧利維亞科爾曼《寵兒》
電視劇方面就更多了。
有丈夫捲入醜聞後，從家庭主婦晉級為金牌律師的中年媽媽；
《傲骨賢妻》
有生活無聊，又極度聰明，和天才殺手貓捉老鼠的天才特工；
《殺死伊芙》
有妓院老鴇；
《名姝》
有被家暴性侵的主婦；
《大小謊言》
有勾心鬥角的過氣女演員：
《宿敵》
……
為什麼這些阿姨角色更容易刷提名、拿獎？因為她們確實更有深度。人生和人性的複雜性，本來就是隨著年紀和閱歷的增長而增長。
對青春流逝的傷感；對疾病的恐懼；漸漸看清無法抵抗的宿命；在婚姻裡彷徨掙扎；一邊要犧牲自我成全家庭，一邊又不甘心犧牲；中年人的疲憊和麻木；迴光返照般的人生第二春……
阿姨們可寫可拍可演的空間可比年輕姑娘大多了。
相比之下，國產影視裡，中年後的女性，不再有情慾、野心、未竟的夢想，甚至連姓名都不再有，她們只是別人的老婆、媽媽、婆婆。
人生唯一的支點，不是鬥孩子，就是鬥孩子的配偶，還有點自我追求的就鬥小三……
難道我們的阿姨，就是如此千人一面，乏善可陳嗎？
當然不是啊。
影視作品對這個群體的忽視其實是整個社會對女性態度的縮影。只有年輕、漂亮的姑娘才有被注視的價值。
過了三十歲的女性，集體失去了姓名，換上了統一的標籤：未婚的是剩女，已婚的是寶媽，離異的是失婚婦女。
就這樣又活了二三十年，到了阿姨的歲數，她們的標籤又變成了廣場舞大媽，惡婆婆，要房子的丈母孃，或者重男輕女的禍害。
女演員已經算是女性群體裡相對幸運的一波了，至少她們能在30-40歲時，還凹20歲的角色，以獲得工作機會。
更多的是因為未婚未育、已婚未育、已婚已育而不再有晉升機會的普通女性。
等30+女演員過了45歲，就只剩婆婆媽媽給她們演了。
你能想象今年的孫儷還在演29歲的母胎單身房似錦，過不了10年，就只能演潘貴雨了嗎？丁嘉麗們當年可就是這麼過來的。
只是但願到那時，不管是她們還是我們，都能有更多的選擇。
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