真是受够了现在国产剧里的浮夸风，尤以丁嘉丽演的房似锦的妈潘贵雨为代表。
到了别人家上厕所不关门，当着异性的面就要脱裤子；
在村里一哭二闹三上吊，扯着嗓子让村里人打她女儿和女儿的男朋友……
情节浮夸是编剧的锅，但是演员的表演也极其夸张。
肢体、表情比在话剧舞台上还过火，配上音乐就是b站上的鬼畜视频了，完全不像生活中会出现的人，也就不能代人入戏。
从《归来》到《老中医》再到《安家》，丁嘉丽都快成泼妇专业户了。
01
不是说女演员不能演泼妇，只要角色合乎常理，逻辑说得通，那没什么不可以的。
《归来》的戏份虽说也是在撒泼，但她的表演还是有层次的。
陆焉识平反后回家，去找革委会的方师傅算账。但方师傅没出现，丁嘉丽演的方师傅的老婆出现了。
对这个陌生人的到访，她首先是戒备，很平静也很警觉地问“你是谁？”
随后把他认成了“专案组”来调查方师傅的人，她开始委屈，然后大声哭诉：“什么时候把我们老方放回来？”
情绪层层递进，符合一个正常人的正常反应。
《老中医》里，丁嘉丽已经开始换成浮夸式演法了，什么吃大葱喝咖啡的设定就够刻意造作了。但也还不至于像《安家》里那样，时刻狂躁症发作的样子。
到了《安家》里，这个角色已经完全扁平。看丁嘉丽演这么个纯粹为了卖丑而卖丑的角色，还是挺唏嘘的。
她年轻时，就算说不上是一线大明星，但也不是没名没姓的小演员。光金鸡奖就四提两中，话剧方面拿过两次梅花奖，还拿过飞天奖视后。
丁嘉丽1959年出生，90年代初期演过很多能在国产电影史上留下姓名的片子，《蓝风筝》《女人taxi女人》《过年回家》《红灯停，绿灯行》《离婚》……
《过年》剧照，丁嘉丽凭这部电影获金鸡奖最佳女配角奖
有实验性质的先锋电影，有文艺片，也有反映时代风貌的片子。她戏路不算非常宽，多以土味市井女人为主，可表现力很强，很有个人风格，让人过目不忘。
但是现在只能在婆妈电视剧里扮演脸谱化“丑角”，本老国产片爱好者，也是多少有点意难平了。
这不只是丁嘉丽一个人的问题。
我们经常说因为剧本类型贫乏，35+女演员没有发挥空间，孙俪、姚晨、佟丽娅这样的一线，都只能去演20多岁的女孩，勉强自己，勉强滤镜，也勉强观众。
“漂亮姐姐”要不是像斯黛拉那样形式大于实质的女强人，要不是贺繁星那样憧憬爱情的玛丽苏，人设单一，满是套路。
这几年唯一广受好评的“姐姐”只有唐晶，而这个角色的成功，很大程度还依赖袁泉的个人气质。
“姐姐”都难找，何况是“阿姨”？
国产电影里，几乎已经没有“阿姨”的存在了，50后、60后女演员们，绝大部分只能在国产剧里，充当人为给男女主制造矛盾的恶婆婆、坏妈妈。
02
如果说丁嘉丽是泼妇专业户的话，那潘虹就是恶婆婆专业户。
潘虹的演技大家都认可，但是同一种类型演多了，是一定会陷入套路化的。反正从《双面胶》开始，我看潘虹的所有角色都像是一个人。
严肃、挑剔、事*哄哄、爱嚼舌根，万能四件套，把自己往里一装，就演成了。
想想潘虹年轻时的颜值和成就，如今只能重复扮演一种人设，谁能不说一句暴殄天物呢？
潘虹80年代就提名过金像奖影后，拿过三次金鸡影后，一次金鸡奖评委会特别奖，在国际电影节上也拿过奖。
丁嘉丽和潘虹在1991年合作过一部电影，叫《女人taxi女人》，一辆车，两个女人，在路上，拉拉感爆棚，很有点《末路狂花》的意思。
这两个女人都是现在已经没人拍的30+女性哦。不管从哪个角度看，这电影放到今天，都还能算先锋作品。
丁嘉丽一头泰迪卷，身穿牛仔外套，满口“老爷们儿”“骚娘们儿”的口吐芬芳。
潘虹是高知女硕士，因为太漂亮，在职场上被人说“靠女人的优势”。潘虹当年的穿搭，今天看还是非常时髦有气质。
电影里，经过一整天的离奇经历，两个女主最后已经难舍难分。
电影过了快30年了，真想看看她们从30岁进入60后，各自都变成了怎样的阿姨？
那么酷帅做自己的姐姐，老了以后，怎么也不会变成重男轻女的封建恶婆婆吧？哪怕真的成了封建恶婆婆，又是岁月里的什么力量，让她们变得面目全非了呢？
呵呵，国产影视里，30+的女性都被忽略不计，又有谁会去探讨五六十岁女性的人生呢。
这些年，还有两个让人印象深刻的恶妈，一个是樊胜美的妈，一个是苏明玉的妈。
樊胜美的妈妈扮演者叫康群智，虽然没有名气，但是在三部正午剧里演的非常好，把有相似性的角色都尽力做出区分。
樊胜美的妈没什么好说的，就是个小家子气的，重男轻女的妈。
康群智最让我刮目相看的是在《都挺好》里的表演。
《都挺好》演的是苏州一家人的故事。但包括倪大红、姚晨、郭京飞在内的一众所谓演技派，都满口京腔，说句他们没有细致抠角色，不冤枉。
所有演员里，只有康群智注意到了口音问题，她一张嘴就是个包邮区阿姨的腔调，而演员本人却是山东人。
她在《都挺好》《欢乐颂》《知否》里的三个角色，一会儿高知范儿，一会儿小市民，一会儿泼辣耿直的奶妈，每个都不一样。
扮演苏明玉妈的陈瑾也拿过金鸡奖、白玉兰和飞天奖。
可能在“恶妈恶婆”届资历尚浅，陈瑾演的还不至于让人吐槽“都像一个人”。
她在《都挺好》里演的妈，来历已经是几个“重男轻女妈”里最有头有尾的了。
有野心，看不上老公，对谁都绷着脸，疼儿子，不疼女儿，但还到不了潘贵雨那样，整日想着勒索敲诈搞死女儿的疯婆子。
她们都是我们整天呼吁想看的好演员，却只能日复一日地扮演同一个泼妇、婆妈形象。
03
我们一边说着这些角色流于表面，一边又不得不感叹，这其实已经是编剧有心写出来的中老年女性形象了。
更多的是连个性都没有的工具人，好像男女主的背景板一样，晃一晃就过了。
用陈冲的话说是，“那些角色，我闭着眼也能演”。
陈冲在《鲁豫有约》里提到，在我们的文化里，人们只讨论年轻漂亮的女人，“老女人”是不被关注的，因此根本接不到什么有发挥的角色。
鲁豫提到几个和她差不多同龄的好莱坞女演员，朱利安摩尔、朱迪福斯特等等，还是一直能演有深度的角色，一直拿奖，拿提名。
翻看奥斯卡每年的提名名单，大部分不是姐姐就是阿姨。
随便举几个例子：
有50岁就患上阿尔兹海默症的中年人；
朱利安摩尔 《依然爱丽丝》
有女儿惨死的绝望母亲，一路追凶；
弗兰西斯·麦克多蒙德 《三块广告牌》
有贵妇一直搞同性婚外情；
凯特·布兰切特 《卡罗尔》
有取材于真实历史，在权力中心斡旋的女王
奥利维亚科尔曼《宠儿》
电视剧方面就更多了。
有丈夫卷入丑闻后，从家庭主妇晋级为金牌律师的中年妈妈；
《傲骨贤妻》
有生活无聊，又极度聪明，和天才杀手猫捉老鼠的天才特工；
《杀死伊芙》
有妓院老鸨；
《名姝》
有被家暴性侵的主妇；
《大小谎言》
有勾心斗角的过气女演员：
《宿敌》
……
为什么这些阿姨角色更容易刷提名、拿奖？因为她们确实更有深度。人生和人性的复杂性，本来就是随着年纪和阅历的增长而增长。
对青春流逝的伤感；对疾病的恐惧；渐渐看清无法抵抗的宿命；在婚姻里彷徨挣扎；一边要牺牲自我成全家庭，一边又不甘心牺牲；中年人的疲惫和麻木；回光返照般的人生第二春……
阿姨们可写可拍可演的空间可比年轻姑娘大多了。
相比之下，国产影视里，中年后的女性，不再有情欲、野心、未竟的梦想，甚至连姓名都不再有，她们只是别人的老婆、妈妈、婆婆。
人生唯一的支点，不是斗孩子，就是斗孩子的配偶，还有点自我追求的就斗小三……
难道我们的阿姨，就是如此千人一面，乏善可陈吗？
当然不是啊。
影视作品对这个群体的忽视其实是整个社会对女性态度的缩影。只有年轻、漂亮的姑娘才有被注视的价值。
过了三十岁的女性，集体失去了姓名，换上了统一的标签：未婚的是剩女，已婚的是宝妈，离异的是失婚妇女。
就这样又活了二三十年，到了阿姨的岁数，她们的标签又变成了广场舞大妈，恶婆婆，要房子的丈母娘，或者重男轻女的祸害。
女演员已经算是女性群体里相对幸运的一波了，至少她们能在30-40岁时，还凹20岁的角色，以获得工作机会。
更多的是因为未婚未育、已婚未育、已婚已育而不再有晋升机会的普通女性。
等30+女演员过了45岁，就只剩婆婆妈妈给她们演了。
你能想象今年的孙俪还在演29岁的母胎单身房似锦，过不了10年，就只能演潘贵雨了吗？丁嘉丽们当年可就是这么过来的。
只是但愿到那时，不管是她们还是我们，都能有更多的选择。
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