徐渭（1521-1593）字文長，號青藤道人。山陰（今浙江紹興）人。明朝著名畫家、書法家、詩人和劇作家。是一個生前默默無聞，身後光芒萬丈的藝術奇才。那麼，他是如何實現從落魄秀才，到一代宗師的逆襲的呢？
徐渭和解縉、楊慎並稱為明朝三大才子。和這兩大才子一樣，他也有著自己的不幸命運。他八次參加科舉考試都名落孫山，在鬱郁不得志中渡過了一生。去世的時候，身邊陪伴他的只有一條狗，讓人唏噓感嘆！幸運的是，他雖然在一定程度上受到了胡宗憲案的牽連，但並沒有受到深入追究。他不像解縉在47歲的盛年，就被明成祖朱棣殺害；也不像楊慎，因為政治鬥爭被貶到偏遠的雲南，基本上在家鄉渡過了不平凡的一生。
徐渭出生在一個官僚大家庭裡，父親很早就去世了，他是被比自己大30多歲的同父異母的大哥撫養長大的。這樣，他從小就有寄人籬下的感覺，養成了敏感的性格。徐渭從小聰明異常，被人目為神童。20歲就考中了秀才，但是命運彷彿和他開了一個不小的玩笑：他連續八次參加科舉考試，結果每次都是鎩羽而歸。25歲時，徐家房產田園全被豪紳霸佔，這使他很早就看到了社會的黑暗。次年妻子去世，家破人亡，讓他茫然失措。之後，他只有開私塾來謀生。這一時期，他也和一群文友，詩文唱和，取長補短，以提高自己的創作水平。
胡宗憲任浙江巡撫抗擊倭寇的時候，聽說了徐渭才華過人，就邀請他來做幕賓。為報答胡宗憲的知遇之恩，發憤工作，積極為消滅倭寇出謀劃策，取得了很好的效果。他代替胡宗憲寫了一份表章，嘉靖皇帝大加讚許。1565年，胡宗憲因為受到嚴嵩案牽連自殺身死。徐渭因為擔心自己受到株連，日夜憂心，終於導致發狂。他發狂後，用斧頭擊破自己的頭骨，用利錐扎破自己的內耳；甚至出現幻覺，懷疑妻子出軌，殺死了妻子，也讓自己被關進了監獄。在監獄長達七年的時間裡，他不願浪費時光，潛心鑽研繪畫技藝。後來，在他的朋友張元忭等人大力迎救下，才走出了監獄。這一年是1573年，他已經52歲了。
徐渭回到故鄉後，靠賣畫來
維持生活。這期間他受到戚繼光的推薦，到達遼東，為名將李成梁的兒子當老師，教授兵法。他的這個學生，就是後來抗日援朝的名將李如松。由此也可以看出，徐渭的軍事才華是真才實學。
徐渭多才多藝，創作有戲劇《四聲猿》。這部戲劇裡包括四部雜劇，分別是《狂鼓史漁陽三弄》、《玉禪師翠鄉一夢》、《雌木蘭替父從軍》、《女狀元辭凰得鳳》。後兩個雜劇，一個歌頌婦女的勇武，一個歌頌婦女的才華，是為在漫長的封建社會里受盡歧視壓迫的廣大婦女，盡情一吐冤憤之氣。最能表現徐渭反抗黑暗勢力與世俗觀念的劇本是《狂鼓史漁陽三弄》。
這個劇本，描寫東漢末年禰衡的故事。在禰衡罵曹的情節中，歷數曹操欺君專權、消滅異己、陷害忠良、奸詐殘暴、荒淫無恥的罪惡，淋漓痛快地發洩對黑暗腐朽勢力的強烈憤恨之情。這部劇作是有感而發。徐渭的朋友沈煉上書揭露嚴嵩的罪惡，結果被迫害致死。沈煉被害後，徐渭寫祭文哀悼，為他整理遺集。這個行為是不是就是魯迅說的“敢於撫哭叛徒的弔客”？這個劇本是借古風諷今，以沈煉比作禰衡，以曹操影射嚴嵩，有很強的現實針對性。這個雜劇影響深遠，現在的崑劇《罵曹》的劇目，即來源於這部雜劇。
徐渭對後世影響最大的是他開創的潑墨大寫意花鳥畫藝術，被稱為“青藤畫派”，影響深遠。齊白石曾說“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙”。
徐渭長期處在明朝社會的邊緣，受傳統繪畫理論影響較少。他就像一個衝進藝術殿堂的後生，不聽殿堂主人的招呼，反而對主人施以白眼。在殿堂裡橫衝直撞，几案上的奇花異草被他撞翻在地，牆上掛著的循規蹈矩的書畫被他一掃而空。等主人醒過神來，牆上已掛滿了徐渭自己潑墨揮毫畫出來的花鳥人物。初看毫無章法，橫塗縱抹，墨跡深淺不一，想必是一氣呵成的畫作。殿堂主人先是大吃一驚，繼而感到這些書畫好像早春的風兒一樣，清新之氣撲面而來。主人對這個鄉下人呵叱的聲音由高而低，最後囁嚅起來，含混不清，不知所云了。
徐渭去世20年後，作品被文學家袁宏道發現，遂向世人大力推薦。這以後，徐渭的書畫、文學藝術才逐漸傳播開來。
明朝文學家張岱評論徐渭時說道：“今見青藤諸畫，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書法奇絕略同。昔人謂摩詰之詩，詩中有畫，摩詰之畫，畫中有詩；餘謂青藤之書，書中有畫，青藤之畫，畫中有書。”這是對徐渭大寫意畫和書法很中肯的評價。
徐渭以蔑視一切陳規陋俗，敢為天下先的創新精神，終成一代大寫意花鳥畫藝術大師。
從徐渭華麗轉身的歷史故事裡，你受到啟發了嗎？
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