今天为大家推荐一部经典科幻片：《第九区》。
影片讲述了一个叫威库斯的男人，如何从胆小怕事的猥琐男，一步步蜕变成团灭人类，拯救外星人的奇异故事。
废土科幻的命运操控
这部电影在不少科幻片影迷的心中，有着极高的地位。豆瓣评分高达8.2，高于91%的科幻片。可这样一部神作，却是导演尼尔·布洛姆坎普的长片处女作。在此之前，他虽然只拍过四部短片，但是由于科幻设定新奇，很多人都想了解下他的脑洞有多深。其中，就有执导过《魔戒》三部曲的，新西兰导演彼得·杰克逊。
相中之后，杰克逊不久便给了布洛姆坎普执导大片的机会，这便是由游戏《光晕》改编的电影。可是由于中途撤资，这部电影最终没有完成拍摄。随后，杰克逊决定让布洛姆坎普，把他2005年的短片《约翰内斯堡的外星人》拍成长片。幸而有了这次阴差阳错，否则，我们不知道何时才能看到《第九区》。
故事一开始，便通过新闻报道的方式，交代了20年前,外星飞船降临南非约翰内斯堡的背景。蹊跷地是，这艘飞船只是悬浮在空中，没有任何动静。
不久，人类终于壮起胆子，打开了飞船舱门。而里面的场景让人震惊：一大群患病且营养不良的外星人。于是，人类组织救援队，将这些外星人全部收容救治。
可是恻隐之心是要付出代价的。数以百万计的外星人，迅速撑满整个收容所，加之这些生物可能会携带外太空病菌，人们开始将收容所改成了隔离区，而这个隔离区就被命名为“第九区”。
随着时间流逝，数量庞大的外星人，无形中侵占了当地居民的生存资源，而且他们身上还携带武器，本地人和外星人的冲突越来越大。
这些被当地称为“大虾”的外星人，全身都有硬壳包裹，活像是令人厌恶的昆虫。由于不懂人类社会法则，他们经常抢夺他人财物，甚至引发血案。
约翰内斯堡的居民再也受不了，他们要求政府，必须赶走这些大虾。政府不得不顾及民意，便将这一驱逐行动委托给“多国联合部队”MNU执行。这个MNU并非是类似联合国一样的政府间组织，而是配有武装力量的私人公司。是公司，就少不了盈利性质，这也是后来引发一连串悲剧的原因之一。
MNU的负责人，是男主角威库斯的岳父。为了提携女婿，他任命威库斯为执行者，到第九区通知外星人搬迁。
威库斯是一个带有官僚作风，行事猥琐，却又胆小如鼠的男人。所以，在驱逐大虾的时候，他一边表现出彬彬有礼的态度，一边又随意伤害还未长大的大虾的孩子。
在他挨家挨户通知的时候，大虾克里斯多夫和他的儿子以及朋友保罗，三人正在寻找飞船燃料，用来制作一种叫做“流体”的能量源。就在克里斯多夫终于研制成功，等待二十多年的归乡之路可以实现时，威库斯突然闯到保罗的家中。
保罗被当场击毙，威库斯则在随意搜查时，发现了流体。当他漫不经心地打开装满流体的容器时，流体溅到了他的脸上，威库斯的命运从此改变。
在调查克里斯多夫家时，威库斯发现，他的家中都是电子设备，明显图谋不轨。正当他要严查此事，身体突感不适，不断呕吐，于是，他 便放过克里斯多夫。
接着，威库斯的身体开始出现各种异样。先是在吃汉堡时，鼻子里留下黑色液体，随后指甲不断脱落，终于在一家人为他庆祝升职的当晚，轰然倒地。在被送到医院之后，医生很快发现，威库斯的身体已经变异，被烧伤的左手和外星人一模一样。
威库斯被立即隔离，送到MNU的实验室。而他的岳父，此时不但没有救治的打算，反倒落井下石，将他作为高昂的医学实验品，贩卖给科研机构做活体研究。
卑琐人性的重新崛起
为什么变成大虾的威库斯这么值钱呢？
原因是外星武器。这些在科技上远高出地球的外星武器，虽然可以被人类轻而易举地收缴，但是想要操作它，必须得有外星人的活体DNA才行。为此，MNU的科研机构早就隐瞒公众，不断用活体大虾做研究，试图找到办法。
而在第九区的尼日利亚帮派老大，同样在找寻可以操纵外星武器的秘密，只是他使用的方法非常迷信血腥：生吃大虾的手臂，以此获得大虾的力量。
当威库斯看到岳父见死不救，他知道，此时只有靠自己奋力一搏，才有一线生机。这是长期懦弱而胆小的威库斯，所做的第一次抗争。
在他逃亡之后，岳父便发布全球通缉。声称威库斯在第九区与雌性大虾发生过关系，所以身体已经变异，极度危险。
面对这一谎言，威库斯痛心疾首，百口莫辩。即使在他偷到手机，打给至亲好友，也没人愿意相信他。甚至最爱的妻子，对他也是将信将疑。此时，他只有一个藏身之处：第九区。
在第九区躲过一晚后，威库斯感到饥饿难耐。在进食的过程中，他发现自己竟然和大虾一样，酷爱吃猫粮罐头。威库斯无法面对这种生活习性，于是，便拿起斧头砍断了一根爪子，来反抗这突如其来却又无法承受的命运突变。
追兵还在继续，威库斯无意间逃到了克里斯多夫的家中，乞求让他躲过一劫。在克里斯多夫徘徊不定时，他发现威库斯的左手，已经变成了和自己一样的爪子，他心里明白，能够导致这种变异的原因只有一个，那就是流体。
克里斯多夫立马将威库斯，藏到房子下面的小飞船里。威库斯醒来后得知，是流体导致了自己变异。关键，他从克里斯多夫的话中看到了希望，原来这种变异并非不可逆，只要到主舰中，克里斯多夫就有办法，将威库斯治愈，重新变为人类。
一边是归心似箭的异乡外星人，一边是急切变回人类，重返正常生活的威库斯。一旦从MNU总部拿回流体，他们的愿望都可以实现。
由于威库斯可以使用外星武器，所以闯入MNU并不困难。但克里斯多夫却在实验室，看到被人类掩盖的真相。那些被肢解的同类尸体，一具具冰冷地躺在实验室里，尤其当他看到好友保罗那血肉模糊的尸体，他顿时六神无主，不知所措。
当克里斯多夫被悲伤即将打倒，威库斯用儿子的生命安危，唤醒了他的意志。两人带着流体，一起回到了第九区，正当他们打算启动飞船，威库斯得知，想要治愈变异，得用三年。而且，克里斯多夫显然不会立即给他治病，而是决定用尽所有流体，到老家搬救兵，拯救地球上数百万的同胞。他不愿再看到他们像保罗一样，被人类当做医学实验品。
怒不可遏的威库斯，等不起这么长时间。在打晕克里斯多夫后，他便和克里斯多夫的儿子一起，启动了小飞船。而赶到第九区的MNU部队，不但抓捕了克里斯多夫，还用导弹将小飞船击落，将威库斯一起带走。
正当MNU以为掌控局面时，尼日利亚帮派动用军事力量，劫走了威库斯。帮派大佬知道威库斯变异的消息后，一直对其手臂心心念念，企图像威库斯那样，可以操纵外星武器。
幸而克里斯多夫的儿子，启动装甲机器人，救出了威库斯。获救后，威库斯本打算一走了之。可当他听到MNU士兵将要处死克里斯多夫时，他想起了这个外星大虾以及他的儿子，他们还有机会回到外星故乡。
可他自己，除了这副变异的躯壳，还有什么可留恋的呢？亲朋好友不会再和一个大虾有任何往来，妻子也不愿再看到自己这副德行。更何况，不管是MNU，还是任何商业性质的科研机构，有谁会放过他这价值百万，甚至上亿美元的医学实验品呢？
最终，威库斯转过身，救出克里斯多夫，掩护他和儿子登上主舰。临走前，克里斯多夫给威库斯留下承诺，三年之后，会回来医治他。而威库斯，在竭力抵抗士兵的武力进攻后，奄奄一息地倒在第九区的土地上。
影片最后，没有明确说出威库斯的下落，但是留给我们一个凄美的结局。威库斯的妻子，某天在门前收到一束用垃圾做成的花，她没有扔掉，因为她知道这可能是丈夫送给她的礼物。随后，电影留下了最后一个画面：一个上身缠着脏衣的大虾，正在用垃圾制作一朵塑料花。
科幻革新与民族文化反思
据导演尼尔·布洛姆坎普所言，拍摄这部电影时，他受到一些美国七八十年代科幻片的影响，比如雷德利·斯科特的《异形》、詹姆斯·卡梅隆的《异形2》、《终结者》、《终结者2》、约翰·麦克蒂尔南的《铁血战士》，以及保罗·范霍文的《机械战警》。他就是要营造八十年代科幻片的那种残酷氛围，而不是生产一部徒有其表、华而不实的流水线工业品。
确实，当我们回过头来看《第九区》，会发现整部电影充满黑色寓言，以及悲剧的底色。男主角威库斯虽然猥琐懦弱，但他不是大奸大恶之徒，他和大部分平凡人一样，敬爱他的父母长辈，宠溺自己的天使妻子，过着平淡而不时迎来小惊喜的生活。
但是第九区搬迁事件，让他卷入了这场风波。在遇到克里斯多夫和他的儿子之前，威库斯知道MNU对外星人所做的活体实验，甚至更多的黑幕。可那时，他把这些外星大虾，只当做人类的奴隶，甚至是自然界的昆虫，可以随意踩死。只有当他看到克里斯多夫的忍辱负重，看到他儿子的顽皮纯真，他才觉醒过来：这些外星生物，和我们人类一样，有着父子间难舍难分的亲情依恋，有着同宗共祖的血脉牵连。
20年前，只因为他们身体出现状况，不然，拥有更高智慧的大虾们，又怎会任由非洲帮派当做鱼肉，随意宰割。克里斯多夫和儿子，便是这堆感染者中极少数拥有清醒意识的大虾，当罹患疾病的同胞被人类隔离，如牲畜般对待时，他知道自己肩上的担当。
而这另一种族的血泪耻辱，被威库斯看到了。当他从一个私人军事企业的螺丝孔上掉下来，被抛掷到“命运不由己，生死他人定”的牢笼时，是克里斯多夫给予了他唯一的庇护所，曾经被自己鄙视的大虾，反倒比人类同胞更具有人性。
奥地利作家卡夫卡曾在小说《变形记》中，讲述了男主角萨姆沙从人类变成甲壳虫的故事。之前备感家庭爱意的萨姆沙，因为外形的改变，最终失去所有人的关心，悲惨孤独地死去。
导演布洛姆坎普不愿本片中的威库斯，如此不甘心地死去。比起讽刺资本主义的人性冷漠，他更想反抗和撕开这层冷漠的遮羞布。所以，他让威库斯最终站在克里斯多夫的阵营，一起反抗冷漠且反人性的人类。但这并不是一种反人类的行为，而是一声刺耳且扎心的钟鸣。为什么MNU的掌权者，为了金钱可以践踏其他种族的尊严，为了利益可以吞噬血亲的身体？
这种嘶喊，其实也是导演对南非历史的诘问。作为一名南非人，布洛姆坎普知道本国由于种族隔离政策，造成的永久伤痕。尤其是1970年，南非政府将“第六区”作为白人定居处，把有色人种驱逐到其他的安置地，致使六七万人流离失所。本片的片名《第九区》，其实就是取自历史中真实存在的“第六区”。
为了在影片中加强现实感，导演布洛姆坎普，特地在片中用大量的电视台、手持DV采访、监视摄像头等多种镜头语言，呈现外星飞船的降临，以及第九区的形成。这也是科幻片影史中，首次采用伪纪录片的手法，目的就是想让这个看似虚假的科幻，呈现出真实的质感。与此同时，也对威库斯、他的父母妻子，以及各色专家学者，甚至路人进行采访，以“信史”的笔触，让我们感受到这些“第一手”资料的荒诞和悲凉。
所以最后，当威库斯的妻子对那朵塑料花不离不舍，我们的心像是一下子被扎到，这种疼痛感，是威库斯这个小人物的“真实”经历，带给我们的共情体验。他让我们知道，即使变成非人类的外星大虾又如何？至少他还有守护妻子的永恒爱意。他会不会等到克里斯多夫，在三年后回来治愈他，我们无从知晓。但是我相信，如果再让他选择一次，他依然会做出最有人性光辉的那个抉择。
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