很難得在2020開年有一部這樣實景拍攝，自然打光，沒有添加電腦特效和高光柔化的古裝電視劇來作為開年劇集。
《景德鎮》摒棄為了畫面效果而犧牲影視劇品質的事情發生：堅持採用原生態質地，原生，原色，原景，在真實的場景裡採用自然光拍攝，儘可能還原真實的採光水平，避免後期突出演員顏值而過度添加高光磨皮美白，以及電腦特效的濫用，堅持演員原聲出演，現場收音，讓人物儘可能的融入真實場景裡面。用原汁原味，呈現一種最貼近事實的生活狀態，帶著觀眾走進那個時代，去體會當年那些成績的得來不易。
故此《景德鎮》有一種天生的親近感，宛如歷史裡真實的人物，用我們熟悉的面孔，來複原當年的那些宏圖偉業，兒女情長！
而作為女主角的劉濤，出生於江西南昌，這次出演《景德鎮》，是為故鄉樹立形象奉獻自己的力量。
經歷過這些年的風風雨雨，我們才發覺劉濤是那種面相溫婉，其實內心強大的人。所以這樣剛柔並濟的性子和附加在她身上的個人光環，能讓她駕馭不少的角色。而在《景德鎮》裡她所飾演的趙玉茹，是整個家族的傳奇女性道德的體現！
趙玉茹的角色本身具有很大的發掘潛力，她是家族長子的未婚妻，因為長子張天一痴迷於燒陶，立志在獲得足夠的突破之後兩人風風光光的完婚。可惜時勢和技術限制，張天一的一腔熱忱和過於急切的態度，最後將自己逼迫到了絕路。
留下趙玉茹孤苦一人，面對整個需要照顧的大家族。她要處理整個家族紛繁複雜的關係，調和皇權對於景德鎮制瓷匠人的各種要求，還要面對因為愧疚而對她產生感情的小叔，家族與個人幸福兩方面，將一個婦女推到了歷史的最前臺！
而趙玉茹是典型的賢良淑德的當家媳婦，用自己最大的能力支持丈夫乃至整個家族的運作。用犧牲來成全自己所愛的人去成功，面對生活的大起大落，她淡然以對，堅持著自己內心的道德標準，在支持未婚夫的事業之時，也想方設法排解他個性上的疏漏。在男女關防逐漸森嚴的社會里，敢於和丈夫的兄弟同行，跨越省界，屈尊降貴去尋找可以幫助丈夫燒製瓷器的師傅，避免丈夫事業上的失敗與損失！
而在未婚夫失敗之後，她表現出極大的隱忍與堅韌，將對自己未婚夫的熱愛易主到制瓷事業和下一代孩子們的身上，沒有當家媳婦的名頭，卻擔負起一個家族的內部事務，做起了實質性的當家媳婦！
耐得住自然光的美人，才是真美人！劉濤身上，本能的發散出一種古典的溫婉端莊的氣質，有天生的親和力，不需要過於用力的投入，只需要按照劇情的交代，溫溫柔柔的待人接物，就自然而然的和觀眾拉近了距離。
從《天龍八部》的阿朱開始，她不需要太多的表演成分，只需要在劇情裡緩慢的展現自我的真實狀態，就可以很貼合的展現角色該要呈現的情感層次。而隨著劇情的自然發展，她骨瓷一般的圓潤與光潔，就開始在劇情裡煥發出獨特的氣韻！
劉濤的狀態以追求自然最好，不需要太過於激烈的戲劇衝突，將這個角色放置在整個劇情裡，落實在每一段劇情應該表達的感情，她能夠自然的代入其中，進而讓觀眾順理成章的認同她對於角色層次的展現。
於是，沒有特別跌宕起伏的奇情觀，《景德鎮》裡發生的一切感情都圍繞著將整個制瓷工藝精益求精的奮鬥而展開，以趙玉茹和張天三為首，他們用自己的身家性命，飽含滿腔的熱情，為整個陶瓷業的開拓與創新，奉獻了世代的熱情。
就連原本弱質芊芊的女子，都在事態當中，發揮出不讓鬚眉的魄力。宛若那遇火多次淬鍊的陶瓷，經火過後，更能煥發出雨過天晴的底色！
而劉濤，就是整個制瓷過程的參與者和見證者。
而通過她的演繹，觀眾能夠看見一整個時代的奮鬥，那些多年的隱忍與雕琢！見證如同美人一般表象和骨相一樣精美的陶瓷，如何誕生並煥發光彩，進而將整個世界征服在它的魅力之下……
《景德鎮》由曾先後拍攝《血色浪漫》，《書香門第》等多部膾炙人口的影視劇的著名導演滕文驥執導。該劇講述了景德鎮瓷器從元朝青花到明朝瓷器多元發展的演變歷程，以張天三（李宗翰飾），趙玉茹（劉濤飾）為代表的明代初年的景德鎮制瓷人，突破宋元時期為主導產品的青花工藝，拓展開一整條具有代表性和各地區特色的新型發展道路。
滕文驥導演擅長將自己的角色放置在當代的時代特徵上，用居家生活這些家常化的故事發展脈絡，由小家庭的發展來鋪墊整個大時代的波瀾壯闊！
《景德鎮》不同於其他卿卿我我的古裝偶像愛情劇，它是通過家庭和一個行業的開拓與起伏，來反應一個時代歷程的歷史傳奇大劇。
為此，作為“新時代國民當家媳婦”的劉濤，用自己溫柔在外，堅韌在骨的理解，通過趙玉茹這個傳奇女性的角色，領略那個時代的人們，為了整個景德鎮陶瓷事業的發展與開拓，付出瞭如何多的努力和血淚！
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