如果你看過他的畫作，一定會被一筆一劃細細描摹出的視覺張力所震懾，如果你酷愛東方傳統藝術，或西方的當代藝術，也能在他的畫裡找到靈感蹤跡，他是Rlon王榮亮，一個將現代與傳統，東方與西方，色彩與線條交融出獨特自我的當代獨立插畫藝術家。
小編第一眼看到Rlon wang（王榮亮）的作品的時候以為是日本藝術家的作品，看到名字才知道是咱們國產的藝術家。
他原本是個設計師，比較成功的設計師，最後辭職華麗轉身成為插畫家，商業和藝術上都非常成功的插畫家。
Rlon wang（王榮亮）
1985年生，甘肅天水人，現居深圳。
他非常喜歡用針管筆進行創作，後期結合PS來進行上色。
▽這是他非常喜歡用的頭像，個人網站和很多藝術社區都能看到他的這個頭像。也是他的作品之一。
▽給彭浩翔的電影《大丈夫》繪製的電影海報。
（為香港新銳導演－彭浩翔先生創作的2015年《彭浩翔電影劇本集》之《大丈夫》的封面以及限量版海報。
能得到彭導的認可是一件非常榮幸的事。
此張插畫依然用針管筆繪製，後期ps上色完成。）
△簽名～
他的代表作：《變色龍》《浮世》系列作品；
插畫對他來說是：
沒辭掉工作時，插畫對於我來說是一份不捨的愛好。辭職後我依靠插畫生活，並且可以全身心地投入其中，現在顯然已經無法分割了。
世界上對他最重要的6樣東西：
親人和朋友、信仰、偶像、書和畫筆、音樂、我自己，還有我家的狗狗Mango也應該算吧。
他走在街上注意力集中點往往是：
一切關於美的東西，比如好的設計、一幅畫、建築，有意思的小商品等等。
近期在忙：
香港Making Film Productions公司——彭浩翔導演劇本集的封面創意插畫以及設計項目。前期溝通已經完成，即將開始手繪部分。創意來自彭浩翔導演的電影《大丈夫》＋我的個人風格，不久後將會呈現。
“我經常想如果不畫畫，也許我養動物還會有一番作為”
在我的記憶裡身邊從沒缺少過動物，小時候在農村很多野生小魚小鳥什麼的都會去養。初中到大學一直在養兔子，夏日夜晚藉著月光找兔子的感覺讓我記憶深刻。
“回家的路上買一朵白菜看我的兔子們津津有味地嚼”
還記得因為上學好久不能回去，於是在回家的路上買朵白菜，跑到家就蹲在兔子窩前看著他們津津有味地嚼白菜。就是在類似這樣的細節中，我發現和動物交流會讓人收穫一些不尋常的驚喜，而我經常被這些驚喜所吸引，這也許是上天給我的額外恩賜（我從2只一直養到13只，我經常想如果不畫畫也許我養兔子還會有一番作為，哈哈）。
“兩隻鸚鵡，一缸魚和Mango”
我喜歡讓鸚鵡在我手上吃穀粒，覺得這樣我和它們好像就有了信任。工作穩定後我又養了一缸魚。當時也畫了不少，現在看來我畫裡經常出現魚不知道跟這個有沒有關係。2012年1月養了狗狗，名字叫Mango。
Mango在我的生活中扮演了什麼角色？我倒真沒想過，他沒扮演任何角色。他就是他，他參與了我的生活，撫養他使我瞭解另一個世界，現在我就不大習慣生活中缺少他了。2013年4月，Mango骨折。幸好他比我堅強，開了三次刀，從沒有因此消沉過。你從他身上能看到很多幹淨的品質。
“畫動物羽毛、聲音、姿態，在腦海裡一起出現”
等你發現每一個美麗的生靈都顯得特別時，表現他們或者說畫他們就成了一個理所當然的事情。等你要開始畫他們的時候，他們的羽毛、聲音、姿態，所有特質就會同時在腦袋裡出現，而不僅僅只是一個模糊的“像”的輪廓。
“動物也有表情”
有段時間生活各種不如意，心情不好時就隨著性子亂畫一張。後來發現畫了好多。我覺得不能只畫一些不太陽光的“東西”，於是就畫了6張動物的肖像。以前畫的人也大多都是頭部，動物的也是頭部。因為我覺得動物頭部的姿態和麵貌就像人的表情一樣，可以傳達出很多有趣的信息，我想讓大家也能注意到這一點：動物也是有表情和情感的。
“他們生命短暫卻燃燒得很到位，不抱怨、不逃避、沒借口，就按照自己的方式一直活完自己的一生”
大多數動物給我的感受從來不是消極的，他們都極富生命力，也適合用亮麗的顏色去表現。他們的生命時間可能比人短，但是我覺得他們把生命燃燒得很到位，不抱怨、不逃避、沒借口，就按照自己的方式一直活完自己的一生。這點可能比大多數人都要做得好得多，所以就想畫一下吧。
“尤其是海”
海洋動物比其他動物更讓我感到神秘，卡梅隆導演在關於深海的一些影像資料中詮釋得很好。那是一個你未知卻使你特別想要去了解的世界。我21歲時才第一次看到了真正的大海，這比我當時瞭解的大海不知道要多多少。
“大海和我們一直在一起卻是完全不同的迷幻世界”
如果你讀過國外關於深海的一些神話故事，或者再看幾個關於深海的電影，就會發現原來很多像神話一樣的場面，大海里都真實發生著。所以就有大海情結了，大海和我們一直在一起，卻是完全不同的迷幻世界。
“有人說我的作品有紋身風格”
我倒是一直很想去紋身，但我到現在還不是很明確我要紋什麼上去。雖然很多人對紋身還有一定的偏見，但我很早就已認同它是一門很酷的藝術了。在浮世No.5中，我給獅子畫了紋身，因為畫之初我就想這一定會很酷！有生之年我一定要去嘗試一下。
“技藝會變，但畫的就是我想的，我不會變”
手法和內容相比，還是內容更能表現我的狀態。從上學到工作再到現在，嘗試過很多技法去表達我的想法，唯一不變的可能就是畫面裡的表達語言。我想，那些可能就是我本身，那些內容就是我想畫出來的。很多商業客戶的作品我也會力求用我自己的感受和理解去表達客戶的意願，往往效果還不錯，起碼角度不同，表現出來的內容是特別的！
他愛用的工具：
在手繪的部分我一直是用針管筆來繪製原稿的。針管筆好的牌子比較多，自己最常用的是日本櫻花0.1和0.05，德國STAEDTLER的0.1和0.2。紙張其實大多數水彩紙或者素描紙都是不錯的選擇。我用的康頌水彩紙，米黃色的紙溫暖而細膩。
偶爾上色也會用到水彩顏料，自己用的是日本櫻花牌24色固體水彩，色彩表現還不錯。其他大多數的色彩部分是由PS完成的，便於後期修改。
“底稿我還是會用鉛筆橡皮啦”
找到自己要畫的概念和內容，用鉛筆定好大概輪廓，控制好構圖，可以儘可能詳細一點。完成底稿後用橡皮擦到自己剛好能看清為止，一為避免弄髒畫面，二為不影響後面的繪製。
“線描稿千萬別想著快點畫完”
完成底稿後就用針管筆或者其他繪畫筆開始上線。記得調整完善，我的畫細看有很多地方是很粗糙的（典型的耐性不夠，總想快點畫完，所以對於尺寸比較大的畫面我還是很怕的。特別是我這種吃力不討好的畫畫方法，會耗費很多時間）。
“上色我還蠻懶的”
完成線描稿後就可以用掃描儀或者數碼相機拍攝成電子文檔，我是用PS上色的。至於在PS裡如何上色這個就比較複雜了，完全靠自己的美術感覺和軟件的熟悉程度。我大多數畫的上色方法都不盡相同，有些是用正片疊底，通過改變疊底色彩來達到不同效果。有些是靠疊加和多層渲染達到的，沒有固定的方式，只要能達到你心裡想要的效果即可！
整個過程其實也大同小異，只不過在每個環節裡大家儘量熟練並加深對畫作的理解。切忌太過機械化操作，靈活運用的上色技術很快就能掌握，只不過提升還是得依靠每個人的努力和悟性。
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