《魚乾鋪裡》每一首歌都是以回憶為主題，而《縫紉機》裡有句歌詞，“要等青春不復才恍悟人生，不知何處被落下。”唐映楓的這句詞，很能概括我們當前這一輩人，每個人都極為焦慮，害怕一事無成，害怕落後於人。而唐映楓不是這樣，他應該是我見過的同齡人中，最為淡定的一個。
1、
因為被劉昊霖新專輯《魚乾鋪裡》中的《landing guy》所驚豔，就去知乎搜關於這張專輯的信息，看見一個相關問題：“如何評價唐映楓？”
唐映楓何許人也？如果你聽過劉昊霖的《兒時》或陳鴻宇的《理想三旬》，應該就能循著歌詞找到他。他是陳鴻宇的專輯《濃煙下的詩歌電臺》7首歌的填詞人，也是劉昊霖的轉型之作《魚乾鋪裡》專輯的詞作者。去年年底，唐映楓又受邀為易烊千璽的新單曲《你說》填詞。
在“如何評價唐映楓”的問題下，有一條來自唐映楓自己的回答：“自幼習武。咬肌發達。喜歡吃土豆。虛榮且振作。不是文人。”
唐映楓本是醫學生，從初中開始喜歡自己寫歌詞玩，且因歌詞風格分裂、對立、暗黑而被賜外號“唐魔”。唐魔的魔性在學生時代就體現得淋漓盡致，看過德國禁片《困惑的浪漫》就寫戀屍癖；上完解剖課就寫了《我在你的大腸上盪鞦韆》……他的創作欲和閱讀量同樣驚人，有時候一個禮拜要寫3-4首歌詞，且各種風格都寫，無拘無束地寫，寫了這麼多年。
長期幾乎毫無回報的寫作，在不知不覺中滋養了唐映楓。“目的是自由的敵人。”對唐映楓來說，寫歌詞是與自己、與外界對話的一種方式，不是文人，也沒有靠一支筆行走江湖的志向，反而能樂在其中。
就是這麼一個隨性的人，常年混跡在貼吧論壇知乎天涯，並因為在原創歌詞吧寫一些風格詭異的歌詞，而被劉昊霖發現。
說起倆人不打不相識的過程，劉昊霖很歡樂：“05年我逛原創歌詞貼吧時，看到了唐映楓的詞，他的詞有很獨特的思路，用詞很奇怪，當時我剛接觸作曲，對音樂也是一知半解，也沒什麼版權意識，擅自就拿了他的詞來譜曲，後來做出了demo發在網上後並加他QQ，表示很欣賞他，他聽完demo後毅然決然地把我拉黑了。”
唐魔則是一臉高冷地表示，那時候劉昊霖譜的曲子是真不怎麼樣，還老不打招呼用自己的詞，就拉黑了。
2、
2012年，劉昊霖參加完《中國好聲音》，來到北京準備製作自己的個人專輯。劉昊霖意識到，他需要一個得力的填詞人來幫助自己，於是再次想到了唐映楓。這次他不敢再冒昧，而是非常鄭重地邀請唐映楓來北京做自己的搭檔。此時唐映楓剛好結束醫學生的實習，閒著也是閒著，就“不計前嫌”地去了。
從這一年開始，兩個歡喜冤家開始了漫長的磨合期。
到北京後，劉昊霖與唐映楓一起成立了“枯魚肆”音樂工作室。至於為什麼叫枯魚肆，是因為唐映楓希望他們產出的內容都是“乾貨”。
雖然成為合夥人，但在枯魚肆第一張專輯《魚乾鋪裡》完成之前，長達四年的時間裡，他們倆人對音樂的理解存在著很大的分歧。劉昊霖想做的音樂雜而多，且更喜歡律動和表現力很強的東西；唐映楓因為填詞的緣故，從聽感上更鐘情港樂和民謠。這種巨大的分歧直到《兒時》錄完才慢慢走向一致。
日子總慢得不像話
葉落滿池塘搬新家
二十寸彩電皮沙發
五點半大風車動畫
晚飯後納涼星夜下
螢火蟲微風彎月牙
大人聊聽不懂的話
鬼怪都躲在床底下
——《兒時》
《兒時》的製作充滿著戲劇性。在又一個沒有什麼收穫的日子，劉昊霖漫不經心地彈出一個和旋，唐映楓一激靈：“停停，倒回去，再彈一遍。”憑著兩段旋律，唐映楓寫出這首長達39行的歌詞，細膩地勾勒出80、90一代的童年時光。歌詞寫好後，劉昊霖在錄音棚裡唱，唐映楓在棚外錄，一句一句地磨，終於完成。有了《兒時》，後面幾首歌就順暢多了。
細心的人會發現，劉昊霖的《魚乾鋪裡》整張專輯，與此前他參加好聲音時的風格大相徑庭。他之前的風格雜亂且多變，沒有自己的標籤和準確定位。而《魚乾鋪裡》這張專輯，劉昊霖的風格統一、穩定下來。
劉昊霖把這歸功於唐映楓：“唐映楓是個溫和又包容的人。他好像是我的主心骨，不緊不慢地拽著我前行。”
3、
唐映楓博聞強識，且品位刁鑽。例如他愛聽鄧麗君、陳百強，也愛科恩、迪倫；收集了一堆奇奇怪怪的曲調，如紀錄片《紐約災星》的片頭曲，《愛情是狗糧》裡的西班牙說唱，飛船過土星環時的自然聲採樣……
或許正是因為見證了作品的多元，他對音樂抱有相對包容、開放的態度。作為填詞人，唐映楓極少以風格去劃分音樂或歌詞。在他看來，歌詞本身是一定要結合音樂才會有表現力。
“風格說起來很虛，因為合作的是民謠音樂人，就算寫成朋克，聽歌的人也只會覺得這就是民謠，反之亦然。”“當然了，這裡說‘民謠音樂’的時候得打個引號，因為我的創作和我所聽的民謠音樂幾乎是兩碼事，本質上已經不太一樣了。”
唐映楓心目中的民謠音樂，是胡嗎個，是林生祥，是鮑勃·迪倫和萊昂納多·科恩。他的聽歌口味或許雜而刁鑽，但在這刁鑽之外，他有一個高懸於心的創作標準，這個標準，他認為自己並沒有達到。
唐魔在“如何看待近幾年民謠的大熱”這個問題下，非常耿直地回答：符合“民謠”這個概念的音樂類型，從來沒有大熱過。熱起來的只是抱著吉他唱歌這麼一種創作和表演形式。這其中不乏好的作品，但與民謠無關。
至於唐映楓與《理想三旬》，又是另外一個故事了。
陳鴻宇的專輯《濃煙下的詩歌電臺》7首歌都是由唐映楓填詞，最受歡迎的便是《理想三旬》，但唐映楓表示，填《理想三旬》其實很快，只花了不到半個小時。
雨季一過，門檻前吐新芽是我
隆冬時節，壁爐煙塵是我
枝椏伸往，更遠處的蘆邊湖泊
鳥兒驚起，便將葉子抖落
——《早春的樹》
而在這張專輯裡，我更鐘情《早春的樹》這一首。詩性的歌詞，勾勒出四季變換的大自然圖景，頗有田園詩人王維的風範。歌詞不著一個“愛”字，含蓄而又深沉的愛意卻還滿將溢。沒有深厚的文學功力，沒有細緻的對生活的體察，是填不出這樣的詞的。
“很多朋友因為《理想三旬》知道了鴻宇，因為鴻宇認識了我，因為我知道了昊霖。我時常覺得有意思的是，這私下的因果卻恰好可以反過來。沒有昊霖我不會來北京，不會填詞，不會有枯魚肆，沒有《兒時》，眾樂紀還是眾樂紀，鴻宇還是會走到現在，但不會有《理想三旬》。世上的人事千絲萬縷，有時想想也覺得奇妙。”
4、
許多人稱唐映楓為民謠界的方文山，可能在大家眼中，他的歌詞浪漫寫意，的確與方文山的詞有相似的氣質吧。在我問及他對此事的看法時，他反問我：一定要提方文山嗎？
我說是的。他停了一下說，悄悄地告訴你一個事兒，在已知知名詞作者裡面，最欣賞不來的就是方文山老師。
哈？
“從小我媽就拍我頭，別人誇你的時候謙虛點。我回答說，可是他們說的都是實話啊。”
實話大王唐映楓，常年混跡知乎，吭哧吭哧地碼字答題，不知道因為耿直，不自覺地得罪了多少人。與一些自稱“毒舌”的人不同的是，唐映楓的“毒舌”沒有分別心，更不存在優越感，他只是十足坦誠。
最近劉昊霖的“十城有魚”全國巡演即將開啟，同時這也是為工作室的第二張專輯《無人島的製作方法》收集創作內容。在此之前，《魚乾鋪裡》實體專輯眾籌的項目已近尾聲。
而在眾籌參與者的回饋裡，包含了一樣我個人非常心水的東西——唐映楓的文字雜選《沒品集》，是由他平時隨手寫下的一些長短句收錄而成，透過這個集子，得以窺探他豐饒的內心。
瞧那些毫無生氣地倒向春天的酒瓶，
瓶中半升是秘密。
我們一起探討某些事物的成因，
靠一個吻，
縫補時間必經的河谷。
—— 《沒品集》
對於枯魚肆的未來，劉昊霖希望“枯魚肆”成為一個廠牌，有更多優秀的作品；唐映楓的態度則相當無謂：“自由生長，沒有明確的方向。如果我們給出的東西不足以支撐我們持續產出，說明可能根本上我們就不合適幹這個。就我來說，不寫了也是無所謂的。生活歸生活。”
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