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感覺第二部想表述的故事是比第一部多很多的，但是由於集數少的關係，導致對很多故事過程更像是一帶而過，讓人感覺有點不夠嚴謹。
總的來說，第二季填了不少第一季的坑，由世子李蒼帶領的正義的人們初步打贏了喪屍大戰，並積累了一定的對抗喪屍的經驗。
然鵝故事並沒有完結，生死草在全國各地的販賣種植、潛伏在小皇帝身上的寄生蟲即將甦醒、可能假死的中殿娘娘，都為下一季的故事埋下了坑。
三年前壽望村到底發生了什麼
根據第二季的劇情，三年前壽望村的事情終於填上了，其實第一季就有暗示，如大面積的墓地，石碑上記錄的五百人贏倭寇三萬人，安炫大人三年前戰功赫赫的雲浦沼澤之戰，其實沒有那麼簡單。
三年前，李醫員在尚州治療麻風病人的時候，發現生死草可以讓人起死回生，但嗜血、極具攻擊性。趙學洲和安炫大人知道這件事情以後，為了抵禦倭寇，選擇利用這個方法屍化了壽望村的500個村民，將倭寇擊退。
當然，那時候是初代喪屍，雖然極具攻擊性且不攻擊頭部就不會死，但是不存在咬人會傳染的特點，所以當時沒有形成大規模的傳染。
誰是李蒼身邊的臥底？
第一季時，不少人就猜測一直為趙學洲通風報信的人是一直在世子李蒼身邊捨身保護他安全的翊衛司武英。
第二季也填上了這個坑。武英的妻子當時已被趙學洲的女兒，當今王后的中殿娘娘所控制。當然，由於趙學州並不知道娘娘的“代孕”計劃，控制翊衛司的妻子或許只是中殿娘娘自己單方面的主意，其父趙學洲未必一定知情，但在翊衛司的眼裡這其實都是一樣的，都是自己的要害被抓在了海源趙氏的手中，自己不得不受脅聽命行事。
武英不見得是壞人，他對世子的感情是複雜的，背叛是真的，但是捨命保護世子也是真的，如果沒有他的幫助，世子一路走來也會更加辛苦吧。
世子哭得好傷心..
喪屍病毒有方法治？
第二季末尾，世子一行與喪屍大軍決一死戰的時候都被咬了，但由於他們在死去之前誤打誤撞掉入了湖裡，喪屍病毒怕水就從體內鑽了出來（聽起來怎麼那麼像鐵線蟲..），於是那些被蟲子控制的喪屍們就掛了，而沒來得及完全喪屍化的世子與他的小夥伴們都好了。
發現自己倖存的，懵逼四人組：
這個方法最早還是醫女發現的，醫女先是用這個法子治好了趙學洲，後來還治好了喪屍大戰中被咬了一口的小殿下，不過趙學洲沒過多久又被自己的女兒弄死了… 害，老司機也有翻車的時候！
意猶未盡，扯點其他的
看下來覺得劇情有個bug，寄生蟲承襲了生死草的特點懼怕高溫、怕水，那麼最初永信在沸水中煮熟的初代喪屍肉，沸水怎麼著也有100°C了吧，還不能燒死、淹死藏在屍體裡的寄生蟲了嗎…也許正是這樣的環境，使蟲子發生了變異，才變成了咬人會傳染的二代喪屍？
喪屍大戰後，鐵憨憨趙凡八成了最大贏家，居然還當上了國家的宰相！這難道是傳說中的傻人有傻福？
另外，我們知道李醫員將徒弟丹兒的屍體帶回家鄉東萊安葬，直接導致了瘟疫在東萊的爆發。這東萊就是現在的釜山！這地方好哇，自古以來就是殭屍必爭之地...
第二季在當年留在小殿下體內的喪屍蟲子即將復活、假死隱居的世子找到生死草源頭的時候戛然而止，全智賢女神就在最後出現了幾秒鐘，是販賣生死草的神秘趕屍人，她預計將會主導第三季的劇情。來瞅瞅這個眼神殺——
小火星影視
細節處的打磨實在太差了。
（1）第一集一開始接著之前的結尾防守戰。1.船不提前走，這兩條小船其實可以依靠放血做誘餌，坐兩個固定的射箭基地也行。就這麼送出去真的沒有必要。2.都能挖陷阱了就不能做個護城河？挖出來的土直接在後面蓋城牆除非人疊人怎麼也推不倒。3剩下的人力做點其他的東西扔城牆後面當撤退的緩衝不好嗎？說道這裡拒馬直接放到城門樓下這個也真是騷。這和權遊在臨冬城懟異鬼把騎兵一波送，投石車放城外真的是異曲同工。
（2）後續防守失敗撤回城裡，這裡其實上一季就有問題了。古代城市四面都是圍牆的極少，大多數是險要關隘。這裡明顯兩邊是山中間一道城牆，中間是沒問題。可殭屍是不會爬山還是怎麼的實在是覺得BUG太深還出現這麼多次。而且最後看來甚至守了3個月拖到殭屍死絕了都沒問題。一開始出城好像有點迷惑了。
（3）放火燒糧推動王子去偷敵真的是偷懶。而且王子才幾個人就想去潛入軍隊大營偷BOSS？
（4）十分不解趙老大為啥抓了皇子之後不一刀砍了。這裡明顯留著皇子實際上並無太大用處，皇子的人（老師一波）都被關了起來鎮壓完畢不需要他討好、趙二馬上要生了就算是女孩也能去搞個旁系來做傀儡。而留著後患無窮。不理解這精明的老狐狸（編劇）是在想什麼？
（5）在皇子在拉攏中央軍的時候只是靠著嘴炮和趙大人的昏迷做為背景，這裡其實就有點不是那麼的“現實”。做為中央軍首領，當時不管是選擇繼續跟趙大人還是跟皇子。那也得考慮下對對方的反叛有沒有利益或者說極大的風險。而跟著皇子風險極大不說，被皇子的跟班殺了那麼多自己人，不“還回來”實則沒有考慮到人性。
（6）我一直認為這個片子的殭屍其實只應該是表面，更深的應該是人和人之間的權利鬥爭。這裡又不得不提到趙大人在回城後的行動很匪夷所思。城外掌握著軍隊的太子離得不遠隨時都有可能來，回來第一時間不想怎麼召集力量防守城池也好消滅對方也好。反而是先窩裡橫？片中借趙二（太后）和趙三（太后哥）之口說趙老大十分重視血統，但是血統能有權利重要？雖然趙二的狠毒十分厲害，但是這裡的處理有一說一不讓我滿意。（7）皇城的戰鬥尤為令我不滿。人員上的BUG就不提了。最頭疼的是這裡完全沒有把中式皇城的優勢利用起來，和歐洲城堡一樣，本能打得輕步兵不敢輕舉妄動。可以拿故宮作為例子，外牆關閉的情況下內部還有大大小小不少獨立的區域，前面關上門能守3個月。皇城反而不行了？而對付殭屍最好的辦法就是上城牆和屋簷慢慢打。這一點在最後才想起來真是讓人吐血。
東海影視劇
9.4，8.7，16小時，“史上最強喪屍韓劇”經歷了一場評分大起，大落。
對，所有人朋友圈等了一天的《王國》第二季。
網飛昨天下午3點上線，1小時後，資源上線，一開分，評分直衝9.4，神劇預定？
燃是真燃，還是那個喪屍的配方，還是那個泡菜的味道，外加更不在乎錢的預算，更高能的故事含量，真全程炸裂，完全無需真香。
更不用說，劇迷找了整整一季都找不到，快要罵人的最後半分鐘，那驚鴻一瞥的全智賢，什麼叫絕世驚豔，什麼叫一眼萬年？
這就是！
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看上去，簡直完美？
那為什麼16小時過去，劇集評分緩緩降回了8.7？被惡意刷低分？不存在的，1星1.3%，2星1.6%，拉低評分的，是一票3星、4星。
弱嗎，怎麼可能，就算一夜下跌，評分依然高過第一季。
但，評分急跌背後，事必有因，血漿濃度、敘事節奏，視覺場面都全程升級的神劇，到底為何評分一夜急墜？
盤它。
贊：寵粉升級，我只服《王國》
不用說，《王國2》面臨的壓力巨大。
觀眾的期待值早已爆棚，要滿足爆棚的期待值，難。
但《王國2》不僅完美實現，甚至能超越期待。
憑什麼？抓住了《王國》的爆款靈魂：本土文化與類型元素的融合。
古代宮鬥，體現韓國傳統文化的獨特美學；
喪屍，則是全球通吃的奇觀類型元素。
這一切，令《王國》散發著獨特的氣質：古代場景+喪屍氣質。
讓習慣了被一槍爆頭的喪屍，來到古朝鮮遭遇刀槍棍棒。
又讓橫掃西方的喪屍類型，進入東方的王宮內院。
劇粉想看什麼，被《信號》編劇金恩熙和網飛吃得透透的，所以第一季的成功就是必然。
第二季呢？見過寵粉的神劇，沒見過《王國》這麼把劇粉寵得爽上天的神劇。
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不僅，延續了朱智勳、柳承龍、裴鬥娜的陣容，完美接續第一季所有的風格元素，甚至，實現了一場全面升級。
一， 大場面升級。
可還記得第一季？從東萊到尚州到漢陽，充滿殭屍的宅院，永遠結冰的凍谷，被焚燒的村莊，簡直是一副古代網嘲的殭屍上河圖。
《王國》敘事的最核心元素，也是最賣座元素，當然是喪屍戲。
《王國2》又做出革新——
一上來，就是喪屍圍城。
好萊塢喪屍片見得多了？別小看這個東方化設定。
好萊塢喪屍片裡的喪屍圍城，可以想象，主角們可以利用高牆、壁壘、現代武器對付殭屍。
而放到古代呢？喪屍奔湧，敵眾我寡。一眾殘兵，面對白日出籠的短跑冠軍喪屍。
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能抵抗的障礙物，不過是粗陋的柵欄，能用的武器，不過是刀槍棍棒冷兵器，這，能打得過？
看得出，有了第一季的巨大成功，這一次，網飛在動作戲預算上是徹底放開了手腳。
光是宏大喪屍追逃鏡頭，就足夠拿下了個年度最佳。
還有世子射冰河戰喪屍的鏡頭，讓我恨不得爆句粗口：真太帥了。
可以說在喪屍打鬥戲方面，無論是開局喪屍圍城；還是喪屍皇宮暴走。總結起來就兩個字：
炸！裂！
當然了，作為喪屍劇的東方版，又怎能少了本土化的打喪屍橋段呢？
但那些古裝劇常見的打法，一旦與喪屍場景完美融合，那爽感，這麼說吧，開場30分鐘，我幾乎全程屏住呼吸。
結尾30分鐘，幾乎心臟停止跳動。
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只是爽？更炸裂的，是導演真的懂得，如何在最極端環境下，用驚心動魄的視覺場景逼出更心驚肉跳的人性抉擇。
警告你，比起第一季每逢日落，殭屍們即復活四處捕獵，更像是吸血鬼的設定，這一季白日喪屍大軍的設定，無疑更增加了場面調度的恐怖感。
正在吃夜宵的，別看。
第二項升級更猛——宮斗升級。
還記得在上一季結尾，李蒼世子（朱智勳 飾）與醫女徐菲（裴鬥娜 飾）、神槍手永信（金成圭 飾）組成了對抗喪屍小隊，世子放話，要和反派父女正面剛嗎？
如果說，第一季的宮鬥，還是圍繞世子身世之謎的小試牛刀，那麼這一季，則是將中殿娘娘借腹生子展開的王位爭奪大戲，直接帶上高速路。
各派力量，緊張交織，敵我陣營，不斷變幻。
外地虎視眈眈，內鬼蠢蠢欲動，哪一條都險象環生，稍有不慎就會被吞噬。
如果說第一季是公路片，在世子被追殺的大懸念下，發展出一條逃亡與追尋喪屍真相的旅程，那麼這一季，則是直接殺入王宮，將正反派力量和喪屍，一起擺進王宮這個修羅場。
外部，喪屍加速變異、圍攻。
內部，假裝懷孕的王妃即將臨盆，各種人物糾纏其中，形成一盤大棋。
最值得點讚的是，這一季，繼續不給男一女一安排愛情戲碼，一個專心救國打喪屍，一個認認真真搞科研抓病原。
我敢說，從來沒有喪屍劇敢像《王國》那麼拍。
既用王國拍喪屍，打破我們對喪屍劇的印象，又以喪屍劇的角度，打破我們對王國的固有印象。
但，還有一項升級，讓觀眾更欲罷不能——懸念升級。
上一季《王國》挖了好幾個大坑，誰是內奸、喪屍病毒的真相等等，第二季，內奸身份揭曉，但，又讓人恨不起來？
病毒根本也解開了，水才是治本之道。
但，懸念真的解開了？似乎，只是帶出更多懸念：水療大法的時間限制是什麼？為什麼有的線蟲在體內存活這麼久才發作？
更大的懸念是：結局一跳就是七年，從最後一個畫面來看，長大的新王元子身體裡還殘存著線蟲。
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看這陣勢，全程炸裂的第二季，其實是都只是新三季故事的預告片？
疑：王者歸來，卻套路了自己？
既然寵粉堪稱完美，觀眾到底還有哪些質疑？
說到底，根子還是在古裝喪屍劇。
古裝劇，朝堂之爭，後宮暗戰；喪屍劇，人屍之戰，生死肉搏。
受眾，也涇渭分明。
唯獨《王國》，嘗試打破這種邊界。
試圖糅合差異，若是不精彩，當然不會有第一季的王炸出爐。
但，沒必要對瑕疵作任何無意義的吹捧。
這一季最大的bug，絕對在於故事。從人物設計、情節設置，到臺詞表達……
各種不合理，都在消解爽劇的炸裂，以及充滿真實的人味兒。
吹毛求疵？真不是。
先說一點，角色忽高忽低的智商。
沒人想到，第二季的大boss，竟然是隱藏在後的王后，前五集，明顯在靠攏《權遊》中瑟曦，權謀機變，擺弄乾坤。
父親反她，弒父。
權臣質問，給他一個無法拒絕的理由。
真正的宮鬥贏家，智商標杆。
結果世子李蒼迴歸了，已經手握兵權的她，非要被逼到放喪屍出王宮拼一個魚死網破？
又比如，上季壞到透頂的趙學州，突然變身中二熱血，為了王族血統大義滅親？結果自己喝了杯茶就領了盒飯，這麼多年的大反派，怎麼過來的？
最大的疑點，還是人設。第一季滿懷復興大業，勵志發奮圖強帶領百姓打跑喪屍的腹黑世子，竟然放棄王位去查生死草？
是不是轉型白蓮花，先不做評判。
編劇自己說，她想揭露資本主義社會恐怖的一面，想揭露左右現實的權力，想呈現能控制到何種地步。
野心，當然有，觀眾也看得到。
但承載創作野心的，難道不該是更邏輯自洽的故事，更宏大的戲劇張力？
但這一季出現最頻繁，特寫最多的——血。
血腥。血統，血脈。
不是看不出編劇的良苦用心，但《王國》故事真正打動人的，是什麼？
打破黑白。
一種打破正面角色界限，更能能引發發共鳴的亂世下的黑白難辨。
回憶一下，第一季的世子，並沒有那麼“正義”。
反而，他就是一個活生生的人，有著人的複雜情感，權力慾望，熱血衝動，都有，也有著看盡黑暗後，慢慢堅定心中正義的成長。
這才是《王國》人物塑造最成功的地方。
沒有讓小人物變成功能性的紙片人，也沒有把主角捧成高高在上的完人。
這個設定最吸引人的地方——他是個在亂世中尋找希望的不良人。
打喪屍的過程，也是一個在不斷尋找自我的過程。這是《王國》的深層內核。
這一季呢？黑白變純白，腹黑變聖父。
太可惜了。‘
看得出編劇是想要跳出舒適區，想通過一個極端情境，去抒發格局更高的情懷。
就像第一季結尾，世子出發前說的：“我必定要活下來，開創新世界。”
然而，沒有一個足夠紮實的故事，沒有一個引發共鳴的角色，這些匠心獨運的情懷設置，終究只是編劇的一廂情願，打破套路的過程，反倒讓故事陷入了更深的窠臼。
到最後，《王國》自己套路了自己。
等：等她一整季，驚豔大結局的全智賢，才是終極boss？
好在，還有時間修改bug。
正如你知道的那樣，網飛已經續訂了第三季。
就算不知道，看到全智賢飾演的神秘人結尾處亮相那半分鐘，也該知道，這絕對不是這位韓流女神，在這部劇中登場的唯一半分鐘。
一身皮袍，英姿颯爽，看起來類似於武士。又能以鈴聲驅使喪屍，而且明顯和生死草緊密有關，不用說，她就是男女主追尋了兩季，那個破解喪屍謎底的關鍵人物。
反派？我不信。更有可能的，是一個善於喪屍科研的獵屍人。
若說第三季的反派，觀眾深愛的正峰歐巴飾演的糞坑男孩，才更有可能是身居內宮，挑動乾坤的反派。
你敢說，新王的線蟲復發，和他沒半點關係？
由此，第三季故事可以預見——
無疑，是一個更暗黑的世界。
主線大概會是：
查抗體，會女神，打喪屍。
朝堂上，新王的身世血統帶出王權之爭，幕後力量粉墨登場。
江湖上，男女主和全智賢風雲際會，從不打不相識到打回王宮。
意味著什麼？
打喪屍，更難了。
但，也帶出新的期待，以爽劇為基石，重建一個個生動的人物提供情感共鳴。
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誠然，做到以上這些點，絕對不易。
但作為一部韓劇喪屍爆款，也必將背上我們對亞洲喪屍劇的最高期望。
尤其，這是一個極好的機會。
能夠告訴觀眾——
亞洲喪屍劇，也能夠爽，並且有厚度，有內涵，有製作。
至於是不是，就得等著看第三季劇情如何展開了！
第三季要更爽，其實不難。如何把套路做得更精緻和生動的同時，不讓主角變完人，該是主創認識思考的問題。
一條簡單的道理：
喪屍劇的背後，還是人，是人，就不完美，有缺陷。
只有尊重我們生而為“人”的缺陷。喪屍劇的情懷，才不會成為空談。
因為喪屍劇，從來都是人的故事。
最後一句，國產劇能拍出《王國》嗎？別想了，我們有最強職場劇和高甜劇就足夠。
王大俠2233
王國第二季評分現在高於第一季，所以你的問題我不知道怎麼回答。我就回答為什麼第二季會高於第一季的原因吧！
《王國》第一季打出名聲後，對於第二季的製作Netflix更是加大籌碼，肉眼可見的全面升級。血腥程度，敘事節奏，宮鬥密度都更加牽動人心。第一季豆瓣評分8.5，第二季開分9.4，現在維持在8.7，從口碑上來看，被沒有陷入“續集必撲”的魔咒。
第一季《殘酷的慾望》在戰鬥開始前結束，第二季喪屍技能升級，它們並不懼怕陽光而是畏懼溫度，寒冬即將來臨，喪屍的殺戮必會翻倍，第二季《血染大地》便會詳細描述觀眾們最為感興趣的喪屍大戰。“血”是本季的關鍵詞，“血脈”、“血統”和“血腥”更加呼之欲出。
第一集便上演了長達18分鐘的喪屍圍城戰，一邊是行動力十足，暴力血腥的喪屍群，一邊是弱勢的百姓和殘兵，唯一的抵抗工具只有冷兵器。
此外，《王國》的野心很大，第二季看似是對第一季懸念的解答，但方式卻是以疑問回答疑問，使得故事更加波雲詭譎，從而拉出第三季的帷幕。
片尾處全智賢飾演的新人物的出現，使得局勢更加混亂和緊張。她堅定冰冷的目光和令人捉摸不透的笑容，都透露著神秘感，而從官方信息來看，她將成為第三季的主角。
韓國電視劇向來是編劇中心制，《王國》的大獲成功與曾經創作《信號》與《幽靈》的編劇金恩熙息息相關。《王國》的創作靈感來自於一個真實故事，她在採訪中透露，“我找到一段文字，記錄到當時成千上萬的人死於不明原因，這就給了我一個點子，讓喪屍攻擊成為一個觸發點，來描述當時人民蒙受的苦難。我最終想要表達的，就是那種飢餓感。”
也正是因為來源於現實，觀眾看《王國》，更有種看當下的感覺。
友誼剪輯
有很多人都分析了細節劇情歷史背景等等，我聊一聊裡面的禮儀細節，單獨說一說第六集長達兩分多種一場大戲，宗廟大祭。
相信已經有很多人都已經刷完了最新Netflix的神劇《王國》（又稱為《李屍朝鮮》）第二季，正如編劇金銀姬在採訪時所說，第二季將和“血”這個詞緊緊相關，“血脈和血統也包含在（血的意義）內”，那麼作為最後王室唯一的血脈繼承者，作為0號喪屍的朝鮮李王的直系血脈繼承者，本劇的主角李蒼，卻選擇了一個讓所有人意想不到的方式終結了動亂，他把已經完全坐實的，沒有王室血脈的，而由趙王后通過奪取而得來的左翊衛之子，扶上了王位，自己選擇了放棄權力。
導演十分巧妙的採用了戛然而止的方式，影片臨近末尾在動亂後的七年後，用一場盛大的、安詳的宗廟祭祀來表現七年前的元子已經長大成人，併成為了這個國家的新王。有血脈的放棄王位，沒有血脈的反而作為主祭來完成血親儀式，這樣的塵埃落定，可以說是為了下一場更大的波瀾埋下伏筆。
這場宗廟祭祀的拍攝是一場教科書般的還原，據稱該劇的取景就是在宗廟原景所取，而使用的祭祀的表演者也都是真實每年都在五月第一個星期日進行常規祭祀演禮，韓國甲第一號無形文化財（非物質文化遺產）的演禮人員。
筆者很有幸曾於2018年親往韓國首爾觀禮，雖然恰好適逢大雨，然而其莊嚴肅穆的場景依然感慨不已。
現在大家都是將朝鮮的宗廟大祭類比於我國明代的太廟祭祀，大體如此然而由於朝鮮王朝長期受到宋明理學尤其是朱子學的薰陶其儀式則有了一定的唐宋古風，下面我一一講一下鏡頭中所展現的細節。
中國的太廟一般最多隻能有九室，也就是正殿最多隻能供奉九位皇帝，超出了就按照“親盡則祧”的原則，把神主請到祧廟去。除非是像太祖太宗這種打江山的老祖宗，否則都會祧。拿明朝為例，除了太祖和成祖以外，一旦後面供奉的人多了，就會依次從仁宗（洪熙皇帝）開始，一一移到祧廟。當年嘉靖皇帝為了讓他的父親興獻王（後追了帝位）得進太廟，與文官真可謂大戰三百回合，把太宗文皇帝的諡號都改成了不祧的成祖，不過假如他看了朝鮮的宗廟，估計會一臉問號，還有這種騷操作？
韓國宗廟目前正殿供奉有十九位帝王，可謂天子九廟，朝鮮王十九廟。
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祧廟永寧殿還有十六室，而且祧的原則很不清晰，在這裡我不是研究朝鮮歷史的，所以我也搞不清楚為什麼這麼祧的（嘉靖皇帝真心命苦）。
中國明清兩代的太廟格局都是太祖在正中，其他子孫按照昭穆左右排布，不僅太廟如此，十三陵的陵墓排位也大體如此。與中國的昭穆形式不一樣的是，朝鮮宗廟所祭祀的正主，李朝的太祖神武大王李成桂（帝國時期被追封為高皇帝）是作為宗廟最西邊的第一室內，而不是最中間。根據韓國《宗廟儀軌》中第三冊《五享大祭儀》中記載，在李王親自主祭之前，先要“贊引引廟司大祝宮闈令升詣第一室，入開塪室。大祝宮闈令捧出神主設於座。”（《宗廟儀軌》下冊P171）《王國》劇宗廟祭祀場景一開始展現的便是如此。
總之瑕不掩瑜，本劇作為一款喪屍劇，竟然能全方位多角度的展現了非物質文化遺產宗廟大祭的細節，這也是長年以來韓國將傳統文化作為軟實力輸出的結果。《王國》本不是一個歷史劇，然而在美術、服化道、禮儀以及其獨特的思想內涵、人文理念上做到了精粹，遠超目前我國的目前古裝劇水平，這是我們中國人值得深思的地方，導演在還原歷史，尊重傳統文化上並沒有想要突破性創新，而是原汁原味的選擇了保留，巧妙的將劇情內容結合了進去，使得觀眾並不因為冗繁的禮儀程序而顯得枯燥。希望我們也能早日作出如此精美的影視劇。
阿文拍電影
都很正常，往往第一部都比第二部好看
