她是“最强厂牌”。
这意味着什么？意味着经历过《明日之子3水晶时代》漫长的赛事并最终胜出，她表现出持续被认可的能力。所以，有一点是可以肯定的，张钰琪成为职业音乐人是有实力保证的。
能力之上，她还有重要优势：辨识度。这是在参加节目期间就已然明确的，“酷Girl”已经是提到她率先想到的称谓。她的“酷”是音色、创作、形象等多维度汇聚出的气质。音色，当多数女生追走甜美系时，她的人声里最显著的却是充足的低频泛音，暗沉厚实且磁感包裹。创作，坚持原创，坚持以天马行空的想象力进行灵感自然迸发式的输出，不难想象，她的歌曲里携带着自由的内核。形象，似乎表情管理里只有一种状态，冷峻，即便是在最激烈的舞台上她还是坚持做最“绝缘”的那一位。
讲完这些，其实只有一个重点，即，她个性彰显。
个性最终会在作品里兑现。此番全新发布的EP《ZHANG》就完整诠释出张钰琪式Style，收录三首原创歌曲，各位不要嫌少，足够将这位00后唱作人的精彩世界展示。
在具体讲个性之前，我想先提及关于这张EP最符合常规意义上优质作品的一点，它很“耐久”，这说的是EP的三首歌曲经得住反复听，反复品。依照我的想法，可听性至少要在诸多商业制式歌曲之上。这首先是由张钰琪人声形态的加持。相比于或是甜腻，或是明亮，或是刺激的音色，她的音色要更容易入耳。加之本就区隔于通常女声的特色，就更有回甘意味。流行歌曲里，人声始终占据核心位置，某种程度来讲，正是张钰琪的Vocal赋予了《ZHANG》中三首歌曲以异质感。
音色基底上，还有语感增益。张钰琪的演唱，中英文咬字都带着随性徜徉，这是对于生活感的如实反馈，也就是，高度符合大众听者的接受惯性。
《Outside》，本属于格式规整的歌曲，她却能唱出跳脱感觉。《Baby Don’t Cry》，标准写实创作，更利于她发挥如常诉说的口吻。《16-45》，是少女对未来自己的一番对话，她以低吟方式唱出惆怅，多处还以叹气感增加易感度。
别误会，我不是在强调她的演唱机能有多么出众，只是为讲明，她的演唱传达足够“循环播放”。而这，对于一位年轻歌手而言，实属亮点。
当然，“耐久”还因为创作。
按照我的理解，《ZHANG》里三首歌曲都属于张钰琪的“习作”，也就是她在创作探索过程中的各样尝试。由此，携带着创作初期的特质是正常。提升空间是明显的，不过，她的独到想法也是清晰的。
《Outside》，拥有流行音乐最讲求的记忆点，旋律简洁有效。《Baby Don’t Cry》以强烈Country Music风味增强歌谣式悠扬，《16-45》里我感受到了Art Pop式的体验。三首歌曲，三种风格，都拥有足量可听性，还是可以反复听的那一类。这其中重点还有，歌词文本的叙事倾向，也就是，听者三首歌曲如三次打开她的世界大门，进入到她的思路中，去听她讲关于自己不同的故事。
一旦歌曲有了故事性，它就注定会“耐久”，常听常新。
无论从企划角度如何给《ZHANG》进行定义，这本质上都是新时代年轻女唱作人在掏空自己世界的故事，其中有在科幻色彩里探求冒险的想象故事《Outside》，有考虑现实得失的成长故事《Baby Don’t Cry》，还有少女思考人生意义的价值故事《16-45》。基于“我”，关于“我”，塑造“我”，再配搭着个人专属的音乐风格，我在张钰琪的作品里听出了诸如Taylor Swift、Lana Del Rey、Lorde、Billie Eilish这类女性音乐人代表的味道。
这个性味道里，藏着的是很多“不”。
不盲从。她很年轻，惯常应当去追寻潮流，理应在音乐里对流行元素不断加码。但是她没有，《ZHANG》中三首作品没有被时代市场所局限，确切地讲是，专注自我风格化。我想，这是张钰琪个人偏好所直接促成的差异感，在这里，没有繁复炫彩的电音，也没有直观的“舞池能量”。她选择在传统欧美音乐门类中，制造着复古效应。
少女拥有一颗“老灵魂”？或许是，当她的词曲创作以及演唱跟曲风完美贴合时，你会明白，她的不盲从是有道理的。
新意不是《ZHANG》强求的重点。这张EP反馈出的是她私人化的音乐趣味，所以，三首歌曲听起来透露着格外的清新。对此，我们是应该感到高兴的。有创作者愿意遵循自己的诉求，去完成一系列区隔于套路的尝试，这就是一种值得肯定的原创自觉。
不做作。歌词文本里读懂她的心思，三首歌曲道尽少女情怀，有幻想的，有深思的，有展望的。对于她的创作，我的感觉是，她似乎是有意识保存住灵感迸发后的自然表述，不过多调整，更不会进行娇饰，就是原本模样。所以，《ZHANG》会显得尤其“原生态”。
换句话讲，这张EP没有被刻意打造成精致商品的范式，而是始终散发着真实自然的气息。
《Baby Don’t Cry》里一句“妈妈说想家就往回走/但这条路怎么不能回头”就让烟火气以及生活底色瞬刻充盈。这让歌曲格外有日记般的记录质感。当然，不是杂乱记录，她是有巧思的，还是在这首歌曲里，我个人觉得可谓精妙的一句是“Oh my baby I think you're out of your mind/这悲伤也不知从何而来”，妙在将中英文无缝衔接，且兼顾到音乐性。
其实，真实做自己并不是难事，难的是将其很好融入到创作中。《Outside》、《Baby Don’t Cry》、《16-45》三首歌曲，都是在表达真实自我的同时保证了不错的创作完成度。
不浮躁。《ZHANG》是一张平和的作品。《Outside》有鲜明动感，但只为制造出行进的律动，而《Baby Don’t Cry》跟《16-45》则是标准的绵长。张钰琪似乎并不急于通过作品完成对于听众耳朵的“收割”，她更在意在平稳叙事模式中将“我”的故事充沛讲述。
年轻有青春但不肆意，青春有活力但不躁动。甚至可以说，她在乎的是在青春里完成对于整个人生的体味，我相信《16-45》不是一番虚构，而是她真切的思考。我们见多了在个人首张作品里进行宣告式高呼，亦或是急于完成跟时代和市场的衔接。但这明显不是张钰琪在《ZHANG》中所要达到的目的，她有自己预设的节奏，三首歌曲就是她缓慢踏出的步伐，很慢、很轻，但扎实。
不浮躁是一种创作状态，也是一种表达状态，这证明她有着高度充实的内心世界。三首歌曲的EP所打开的还只是她世界的一个小角落，未来，随着学习过程中创作能力的不断提升，以及，对于自我的认知对于外部的感知不断加深，张钰琪势必可以将更多角落以更丰富的方式展现。
我想，《ZHANG》这张“习作”性质的作品率先完成的即是，确认了张钰琪唱作人的实力跟潜力。
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