趙燕俠是一個很傳奇的人物。上個世紀五十年代的北京京劇團可以講是京劇界的航母戰鬥群，“馬譚張裘趙”五大頭牌之說廣泛流傳。客觀來講，這對於趙確是殊榮！其藝術當然高超，但比肩大師實屬不易。當時京劇業內業外的審美標準極其苛刻，據說某大師指著演出海報打趣道：“觀眾買趙團長票最值，一張票能看京劇和評戲兩個劇種”。
但是，我眼中的趙燕俠確有藝術家的能耐，更有成功者的自信，還有挑戰一切的豪氣，真配得上一個“俠”字。
趙燕俠曾在天津演出全部《玉堂春》，起解一場不唱“十恨”，觀眾起鬨，趙當場掭頭不唱。這就是名噪一時的“趙燕俠罷演”風波。
幾十年後，趙燕俠告別舞臺紀念演出依然選在天津舉辦，在天津中國大戲院安排了三場，仍舊演出《玉堂春》，其他兩場分別是《紅梅閣》與《白蛇傳》。當時，“小蜜蜂”（無線話筒）已經“風靡”舞臺，甚至某程派名家已有專門的音響師實時調節音量。在告別演出時，趙燕俠事先聲明，全場不使用“小蜜蜂”，只在臺口設立幾個立杆話筒。
三場演出，劇場座無虛席，兩側走道都有人站立。趙當時應是七十歲有餘，但嗓音甜美、氣力充沛、字韻清晰、表演傳神，觀眾如痴如醉、喝彩不迭、大呼過癮！尤其是最後一天《白蛇傳》，演至“合缽”，觀眾期盼“小乖乖”這一唱段，不時鼓掌，但等到“大大大大衣倉”開唱鑼鼓一響，全場靜得出奇，生怕有一絲雜音干擾到唱腔，盼著餘音在空氣中多一絲停留與延宕。琴師是老資格的王泳泉，他似乎聽懂了觀眾的心聲，有意放緩節奏，託墊得舒展大方、絲絲入扣。一曲終了，全場沸騰，後面的情節與表演已不再重要。大幕落下，走出劇場，興奮之餘，悵然若失，今後“此曲只應天上有”！
此時的趙燕俠應是站立在華山之巔的獨孤求敗，仗一劍而行天下，展歌喉笑傲江湖。
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