金庸可以說是當年最成功的自媒體人，一手締造眾多經世不衰的經典人物，自己也成為了一名成功的企業家。可是，在48歲的黃金年齡，便封筆不寫了。
金庸的好朋友倪匡是個極為高產的作者，兩三天就能寫出一篇十幾萬字的長篇小說。他停筆的理由是，有一天，坐在家裡，面對稿紙，枯坐半個小時，竟然一個字都沒有寫出來。
於是決定，不寫了！
相比於隨性的倪匡，持重的金庸當然不會以這樣草率的理由結束自己的武俠創作生涯。
而停筆的原因，當然不僅僅是一念之差這麼簡單。
以成熟IP帶流量，上世紀的自媒體人是如何奮鬥的
眾所周知的是，金庸早期在報紙上連載武俠小說，只是副業。
他的主業是辦報紙。
事實上，他一開始，是一家報社的職員，後來，為了能夠發出有態度的聲音，他決定辭職，自己辦報。用一個比較流行的詞彙，他決心成為一名自媒體人。
創辦《明報》之後，為了讓這份小小的報紙生存下去，已經靠《書劍恩仇錄》和《碧血劍》寫出名堂的金庸，開始在《明報》上連載新小說《神鵰俠侶》。在此之前，《射鵰英雄傳》已經成為了當時家喻戶曉的小說。
在80年代港臺武俠劇席捲大陸之前，香港的讀者們就已經在郭靖黃蓉的故事中如痴如醉了。
對於一份最開始發行量才三四千份的刊物來說，有郭靖黃蓉這樣成熟“IP”帶流量 ，確實不失為一種正確而討巧的選擇。
（郭靖黃蓉，是《明報》創辦之初，金庸仰仗的大IP）
至《鹿鼎記》連載結束時的七十年代，《明報》已經完全不需要靠金庸的小說來帶流量了。它自己已經成為了一個足夠大的平臺。足夠讓金庸在這個平臺上盡情地發聲而不用擔心閱讀量或關注度。以社論，這種更為直接的參與社會討論的方式，才是金庸作為一個文人最初辦報的初心。
誠然，從金庸留下的文字來看，他自己的治學嚴肅深入，但是，正如千百年來受儒家思想影響的文人一樣，金庸從來沒有掩飾過自己的入世姿態。
（名門望族出身的金庸，作為讀書人有著入世的追求）
金庸對自己的作品是驕傲的
說回到武俠小說。
在金庸的武俠體系中，拳怕少壯這一理論並不成立。相反，更講究內功的鍛鍊。
我們看金庸的文字，也是如此。
相比於古龍之類的天賦型選手，金庸的筆力隨著時間的推移有著顯而易見的成長。
從《書劍恩仇錄》中對於水滸聚義描寫的模仿，到牛家村舞臺劇式的人物出場形式，再到天龍八部中的線索人物串聯宏大敘事，金庸對於文學技法的探索從未停止。這大概是他區別於普通流行小說作家的第一大特點。
雖然金庸一直笑稱自己寫小說是副業，且從未對於自己小說能夠有多大的歷史地位有任何相關說辭，但他其實對於自己寫出來的文字，是非常在意的。
（徐克的《東方不敗》將金庸的原作改的面目全非，之後老爺子跟徐克說，朋友還有的做，改編權你就別再想要啦~）
因此，金庸才在封筆之後，又花了近二十年的時間，對自己的小說進行整理、刪改。刪改小說的時間跨度，甚至比當初連載創作小說的時間還要長。
金庸對於作品的珍視程度，可見一斑。
當沒有了生存的壓力，不再需要靠寫作小說帶來流量，當想嘗試的小說技法，想描繪的小說人物均以完成時，金庸的封筆，便也成為了自然而然的事情。
當然，金老爺子後來也不是沒有過技癢的時候。在我看來，世紀新修版的修改力度之大，不亞於一次再創作。時過境遷，步入暮年的金庸，其想法自然也與中年時期有所不同。
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