《廊橋遺夢》是美國作家羅伯特・沃勒的小說，這部小說一經發表，便受到了廣泛好評，還一躍登上了1993年暢銷書排行榜的榜首。它講述了風姿綽約的女主人公弗朗西斯卡，在丈夫和孩子外出參觀展覽會期間，與攝影記者羅伯特碰撞出愛的火花後，出於對家庭的責任，毅然放棄愛情、迴歸家庭的故事

弗朗西斯卡是一個充滿浪漫情懷的女子，但丈夫理查德卻理性、單調。一副有趣的靈魂，遇到了一張乏味的皮囊後，生活便成了週而復始的消耗。弗朗西斯卡深知，即便她用盡一生的時間，也無法與丈夫培養出一場心有靈犀的交融。因為一個不懂你的人，既不懂你手舞足蹈談論夢想時的快樂，也不懂你倔強外表背後的柔弱。

正如白天不懂夜的黑，理查德並不懂弗朗西斯卡。他們的生活平淡如水，他們雖然表面上看似很美滿，實則卻很不幸。這是因為，一個不懂你的人，根本就無法讓你獲得真正的幸福。

1. “本我”與“自我”的碰撞，快樂與現實的衝突

弗洛伊德認為完整的人格結構，由3大部分組成，即“本我、自我和超我”。“本我”遵循“快樂原則”，也是人類最基本的需求，包括飢、渴、性等。“自我”遵循“現實原則”，是現實生活中“本我”和“超我”，共同作用的結果。

弗朗西斯卡來自意大利，她浪漫多情，喜歡詩、喜歡藝術、喜歡和別人談論夢想、喜歡與愛人你儂我儂、翻雲覆雨。因為這些可以給她帶來快樂，而追求快樂，又是人類的本能。她不僅擁有一張漂亮的皮囊，還擁有一副有趣的靈魂。但，就是這樣一個“有趣”的人，在遇到丈夫理查德後，也不得不壓抑住內心深處的浪漫因子，甚至將追尋快樂的“本我”，封鎖進自己的潛意識。

婚後，弗朗西斯卡跟隨丈夫，來到了美國的麥迪遜縣。這裡的人們，既不懂浪漫、也不談藝術、更不講夢想。他們的生活沒有儀式感，他們津津樂道地就是鄰里之間的家長裡短。儘管這與弗朗西斯卡想象的婚後生活迥然不同，但在現實面前，她必須要努力與周圍的環境和睦共處。因為，比起周圍人的無趣，丈夫的刻板，更讓她覺得沮喪。理查德根本不懂弗朗西斯卡的浪漫，甚至在行周公之禮時，都更像是在例行公事。

所以，弗朗西斯卡只能讓“自我”，去平衡“本我”，在索然無趣的日子裡，一點點將激情消散、將浪漫埋藏。雖然弗朗西斯卡努力讓自己的生活充實起來，買菜、做飯、收拾屋子，將家打理得井井有條。但是，她的“無意識”還是出賣了她。當一家人圍坐在餐桌前，享受美食的時候，弗朗西斯卡看著他們，不自覺地摸了摸自己的頭髮，無奈地望向了窗外。

弗洛伊德指出：“無意識”是在人的心理結構中，隱藏在最深層的、最隱蔽的、思想中的一部分。人內心的真實想法和本能慾望，都會儲存在這個部分，是真情的一部分。

此刻的弗朗西斯卡，感到很無奈。因為在現實面前，她不得不將內心對浪漫的渴望，壓抑在心靈的最深處。但越是壓抑，就越是渴望。終於，這份渴望，在遇見羅伯特的那一刻，被徹底的釋放。弗朗西斯卡在“無意識”的驅使下，和一個陌生的男人攀談了起來。

他們從自己的故鄉，聊到了人生理想。他們發現，彼此的愛好、飲食習慣、喜歡的詩人都驚人的相同。他們雖然相識不久，卻一見如故，而且可以毫無顧忌地向對方敞開心扉。弗朗西斯卡甚至在愛的衝動下，決定不再受“自我”的控制，完完全全地屈服於“本我”所帶來的快樂。

事實上，羅伯特的確給弗朗西斯卡帶來了快樂，而這份久違的快樂，也讓弗朗西斯卡有了重新裝扮自己的動力。所以，她不顧別人的說三道四，穿著新買的裙子，用盡全力釋放“本我”，不顧一切擁抱快樂。

2. “超我”對“本我”的救贖，責任與自由的權衡

“超我”遵循“完美原則”，人格結構中居於管制地位的最高部分，構成超我的成分是社會道德規範、個體的良心、自我理想等。

羅伯特曾說，“我在此時來到這個星球上，不是為旅行攝影，而是為了愛你。”

但，再美好的愛情，也終究要面對現實。弗朗西斯卡畢竟是有夫之婦，儘管弗朗西斯卡非常想追隨羅伯特到天涯海角，但她不能這麼自私。因為她不想讓丈夫和孩子，活在別人的非議中。所以，她內心“超我”的人格被建立了起來，她也被“自我”拉回到了現實，並選擇去犧牲自己的愛情和快樂。

出於對家庭的責任，弗朗西斯卡咬緊了牙關。當她與大雨中的羅伯特四目相對時，弗朗西斯卡多想跳下車，什麼也不管、什麼也不顧地與他去“流浪”。但，理智和道德終究還是拉住了她，她內心燃燒起來的火焰，終究還是被“超我”澆滅了。雖然紫陌並不贊同，弗朗西斯卡的婚內不忠。但，她在自由與責任的抉擇中，放棄愛情和快樂，迴歸家庭的決定，還是很令人佩服的。因為並不是所有人，都能像她一樣。

毛姆《面紗》中的主人公凱蒂，在自由與責任的抉擇中，就選擇了自由。凱蒂的丈夫刻板、嚴肅，既不懂她的浪漫、也無法與她玩到一塊、更不喜歡和她聊八卦、說家常。所以，當她遇到情人查理時，就馬上掉進了他甜言蜜語的圈套中。她完全忘記了自己的身份，甚至在東窗事發後，還一心想與情人私奔。在這段感情中，她完全釋放了“本我”，一味追求快樂，全然不顧丈夫的感受。

雖然，只剩責任的婚姻，註定是不幸的。但，這也絕不能成為背叛的理由。而對於弗朗西斯卡而言，快樂的“本我”，得到了“超我”的救贖，她重新壓抑住了“本我”的慾望，也重新回到了“風和日麗”的現實生活中。而凱蒂放縱了“本我”後，並沒有得到她想要的未來，而等待她的卻是情人的背叛、和丈夫的死別。

3. 幸福的婚姻，需要一個懂你的他/她

人生的道路是從“本我”到“自我”，然後再到“超我”的一種過程。雖然弗朗西斯卡用“超我”壓抑住了“本我”，迴歸了家庭。但是，她的內心卻是極度煎熬和掙扎的。因為用責任捆綁的婚姻，註定是不幸的。而真正幸福的婚姻，終究還是需要有一個懂你的她。

其實，因為不懂自己的伴侶，而婚姻不幸的故事，並不是小說的專屬橋段，現實生活亦是如此。演員林心如的母親，就曾遇到過一位不懂自己的丈夫。林心如的母親是一個非常熱愛生活的人，她喜歡在家裡養花花草草，也喜歡外出旅行、拍美麗的照片。

但林心如的父親，卻並不能理解妻子的這些小愜意。他不僅記不住妻子的生日，還記不住他們的結婚紀念日，甚至還常在妻子養花的花盆裡彈菸灰、扔菸頭。林心如的母親在“本我”與“自我”的衝突下，越來越痛苦。所以，他們在林心如12歲時，選擇了各自安好。

生命給你帶來痛苦的同時，也會給你帶來驚喜。4年後，林心如的母親，遇到了一個懂她的人，並與他攜手共度餘生。這個男人，會拉著林心如的母親，一起去江邊散步；會牽著她的手，一起逛公園拍些花鳥魚蟲；還會給她講每一個植物的名字和故事；更會為她的花花草草，換上一個漂亮的花盆兒。他是最懂她的人，往後餘生，她也不再需要壓抑“本我”，更不再需要備受不被理解的煎熬。她甚至不必有所顧忌地放縱“本我”，因為她的生活從此都會充滿快樂。

歌德曾說過: “沒有比長時期的風和日麗更難忍的了。”

和一個不懂自己的人結婚，表面上風和日麗，內心卻波濤洶湧。有些人像林心如的母親一樣，告別痛苦、恢復自由；但也有些人，像弗朗西斯卡一樣，用家庭的責任捆綁住自己，繼續著每一天的“風和日麗”。有人說，弗朗西斯卡沒什麼值得讚揚的，她畢竟放縱了自己，也做了婚姻中的背叛者。

是的，弗朗西斯卡對丈夫和家庭的不忠，的確不值得被人歌頌。但，透過不忠的現象，作者更多的是想呼籲大家看到，造成這種現象的本質，即擁有一位懂得自己的伴侶，婚姻才能延續幸福。找一個不懂自己的人結婚，不僅傷害了自己、也傷害了對方，因為你的心是最忠誠的，它騙不了別人，更騙不了自己。

所以，馬薇薇才會說，“有時候，不是我們天生容易遇渣男，是彼此價值觀不吻合，互相碾壓，把對方都弄成了渣。”

在《廊橋遺夢》這個故事中，我們為弗朗西斯卡出於對家庭的責任，寧願去擁抱一段柏拉圖式的愛情，也含淚放棄愛人的選擇而感動。但，卻並不等於，我們贊同她婚內的不忠。更重要的是，

與一個不懂自己的人結婚，生活大多是不幸的；責任對家庭雖然重要，但是一段只剩下責任的婚姻，卻也是不幸的。所以，找一個懂你的人結婚吧，因為只有懂你的人，才不會讓你的生活變成一地雞毛，才能與你共同探討幸福的真諦。

閱讀更多 紫陌讀書 的文章

關鍵字: 小說 倫理