“鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破，你笑我，他笑我，一把扇兒破，南無阿彌陀佛.....”
相信很多人一聽到這個旋律，腦海中立馬會想起遊本昌老爺子的濟公形象。濟公扮演者有不少，諸如周星馳、陳浩民、梁榮忠等，然而最深入人心的還是遊本昌。
三十多年前，52歲的遊本昌終於憑藉濟公一角火遍了大江南北。然而，短暫的喧囂之後，他卻又迅速地歸於沉寂。
有人說，這其中有現實的無奈，也有他自己的選擇。
《濟公》大火之後，他到底經歷了什麼？
01
1933年出生在江蘇泰州的遊本昌，從小就被預言，“這孩子活不過13歲，除非皈依佛門。”
說者無心，聽者有意，剛滿六歲時，媽媽就把他送到上海法藏寺，拜興慈法師為師，皈依佛教，法號乘培。
高中時，他進入學校的文工團。
畢業後，順理成章地考入上海戲劇學院，隨即被分入中央實驗話劇團。
剛開始他只能演一些跑龍套的角色，所以本職工作並不忙，業餘時間他就包攬了很多工廠、學校、單位的文藝輔導，每天忙得團團轉。
之後又遇到歷史上的那十年，從而立之年到四十不惑，遊本昌就這樣錯過一個演員的黃金時期。
十年之後，遊本昌回到了中央實驗話劇院。和十年前一樣，他還是隻能演一些無足輕重的配角。
好在遊本昌想得開，每一個配角，他都會把它當成主角來演，為此下十足的功夫，翻閱各種資料書籍。
就這樣，遊本昌就像演藝圈的一塊磚，哪裡需要哪裡搬，直到演完第79個角色，男主角才第一次輪到他，濟公。
對於濟公，他再熟悉不過了。
蘇州有個評話藝人沈笑梅，人稱“江南活濟公”，遊本昌從小聽他說書，對濟公熟悉得很。
這時有人提出異議，遊本昌根本不像個喜劇演員，演不了。他也不反駁，當面學了一句“濟公”說話，逗得眾人都樂了。
接演濟公這一年，遊本昌52歲，足足跑了30年龍套。
後來領導問：“你能演好嗎？”
他也不會自誇：“作為一個演員，這是個新角色，我不可能打包票，我不知道結果會怎樣，但我一定會努力。”
事實證明，他就是演濟公的不二人選。
02
開拍前，他把卓別林喜劇、傳統戲曲、啞劇元素都思考了一遍，在拍攝時，也大量運用。
那時，遊本昌每天最多隻能睡4個小時，拍之前他要準備、構思，拍完之後他還要總結、反思。
他說，只有這樣，新點子才能一個個冒出來。
“風擺荷葉，腳踩棉花”，再配上“鞋兒破，帽兒破”的歌詞，一個活脫脫的濟公就此誕生 。
值得一提的是，衣服是他拿回家自己做舊的，扇子是用鋼絲劃拉開叉的，預先準備了十幾把，往後越拍越少。
道具頂多是花些心思，最難的是特效。打鬥時，情節設定是要被人甩出去。實際拍攝，他就得從兩米多高的地方往底下摔。
由於群演不專業，拍了很多遍，雖然地上鋪了軟墊子，但年過半百的遊老，摔下來也是被跌得七葷八素。
有一回妻女來探班，正趕上他拍打戲，母女倆心疼得直落淚，而遊本昌卻樂呵呵地安慰她們，人們從沒見過他為拍戲而抱怨過。
還有一場吃肉的戲，道具組頭一天晚上買了肉放冰箱，第二天一早拿出來去山上拍戲，拍到吃肉的那場，已經到了下午五六點。
正值夏天，39度的高溫，八九個小時過去了，遊本昌咬了一口，才發現肉已經臭了。
但導演沒喊停，他就只好一直咬，一直咬，直到導演喊卡，他才趕緊跑到一邊將嘴裡的臭肉都吐出來。
後來，這段表演被北京電影學院表演系納入了教材。
03
1985年《濟公》播出後，迅速風靡了大江南北，遊本昌也更加為人熟知。
當年《濟公》影響力非常大，家喻戶曉的程度不輸名著《西遊記》《三國演義》《紅樓夢》，甚至在國外也很火。
《濟公》在新加坡播出後，遊本昌代表中國演員訪問新加坡，一位華僑見著他就激動地握住他的手，說：
“遊先生，我們太感謝你了！我們的孩子從小接受英文教育，自從看了你的濟公後，就開始對傳統文化感興趣了！”
遊本昌沒有想到，一個角色的影響竟然如此之大。於是後來，他對於劇本的選擇也就更加慎重。
以至於，雖然《濟公》演得如此成功，但隨後20餘年，他卻幾乎無戲可拍。
“我的原則其實並不高。只要是及格之作就可以幹啊。”
據說，當時很多人帶著劇本來找他，他看完不認可，就拒接。
總之，只要你的戲不爛，對得起觀眾，出演沒有問題，但戲爛那就一切免談。
也因此得罪了一批人，然而寧可得罪這些人，也不可褻瀆藝術、欺騙觀眾，他的底線格外牢。
這期間還發生了一件事，甚至讓他決定退出劇團。1991年，劇院給每一個演員定下指標，這令遊本昌很不解。
“如果到年底沒有完成任務，我是不是什麼戲都得演了？文藝工作者是為觀眾服務，為人民服務，為弘揚真善美服務，什麼時候要為人民幣服務啦？”
結果這一閒就是20多年。為了演員的良心，遊本昌得到了許多，也失去了許多。
04
屋漏偏逢連夜雨，後來妻子患癌，他放下一切，陪伴妻子。
再後來，遊本昌成立自己的公司，拍攝《濟公遊記》，他自己投資、導演、演員一手抓。
為了弘揚傳承啞劇藝術，他投資拍了《啞然一笑》，結果賠了近百萬。
2006年為了弘揚真善美，繼續投資《了凡的故事》，只可惜老爺子免費送給衛視，他們都不播放，結果又賠了幾百萬。
如今這部劇豆瓣高達8.8分，對我們同樣有很深的教育意義，善因善果，惡因惡報。
有人替他惋惜，為何不借著濟公的名氣多接點戲，多賺點錢，反而吃力不討好，去拍一些註定會賠本的戲。
其實，金錢名利這些身外事，他早就看得雲淡風輕。
80歲那年，遊本昌又賣掉了自己的房子，成立劇團，只為了排話劇《弘一法師》。
旁人覺得不可思議，遊本昌卻說：“非常值得！這是為了我的本職工作呀！”
不僅因為他信佛，而是弘一法師身上有太多值得弘揚的優秀品質，身為演員他必須拍。
寫在最後
演員一生能夠遇上一個好角色，就是件幸事。
當遊本昌遇到了濟公，人生的後半場開始大放異彩。
遊本昌說：“這個角色一直沒有離開過我，我一直在領悟，受益無窮。
我跟濟公，不是簡單的演員和角色的關係，因為我遇到這個角色，這個角色度化了我，他讓我領悟了人生到底是什麼。”
“我有了一種非常強烈的責任感，藝術家的無限使命感。”
上學時，戲劇學院的老師時常告誡他們的學生：“不要想著當明星，要當藝術家。”
多年來，遊本昌一直銘記於心。
所以這一路走來，他才耐得住寂寞，守得住冷清。
身處紙醉金迷的娛樂圈，卻堅守自己做人的底線，恪守演員的本分，這就是濟公遊本昌的修為。
相較於某些演員，遊本昌能以仁懷之心，愛惜羽毛，敬畏職業，不驕橫、不媚俗，這才是真正的老藝術家吧。
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