導語
《西伯利亞的理髮師》是由尼基塔·米哈爾科夫執導，1998年上映的作品。它被譽為俄羅斯版的“泰坦尼克號”，電影主要講述了一個叫珍妮的美國人和一個叫安德烈·托爾斯泰的俄羅斯人之間的愛情故事，藉著這條主線，也同時展現了導演理想中的俄羅斯。
故事情節並不複雜，十九世紀後期，瘋狂的發明家麥克為了拿到軍校校長的投資，請美國女人珍妮前往莫斯科，去說服軍校校長沙俄將軍，讓他資助麥克的發明。珍妮在去莫斯科的火車上遇到年輕的軍校學員托爾斯泰，托爾斯泰對她一見鍾情。軍校學生要出演莫扎特的《費加羅的婚禮》，托爾斯泰飾演其中的理髮師，他在演出前夕無意中聽到珍妮在房間裡向將軍示好的對話，覺得愛情受辱。於是在上舞臺時拿起了大提琴琴弓，奮力抽向將軍，也因此被髮配到西伯利亞。
很多年以後，珍妮踏上了托爾斯泰去流放的那片土地，找到了他的住處，但是她沒有見到托爾斯泰，知道他已經結婚生子之後難過的離開了。 而此時，在山野裡打獵的男主彷彿感覺到了珍妮的到來，他向著珍妮的方向瘋狂奔跑，最後站在山腳，望著昔日愛人的影子在原野盡頭逐漸消失。
今天，我們從影片中兩個主人公的主線故事去感受關於愛情的信仰，關於現實的選擇。在第三部分，我會結合影片，談一談對現實生活當中的一些感悟，理想和現實之間應該如何抉擇。
01、托爾斯泰的愛情信仰
托爾斯泰是年輕的軍校學生，他用至真至純的一面去面對世界，世間的一切在他眼中都熱烈而美好。他與珍妮相遇在去莫斯科的火車上，因為莫扎特的《費加羅的婚禮》而結緣，托爾斯泰對她一見鍾情。而珍妮對他的感情更像是無心插柳，珍妮與他再次見面，是為了完成拉贊助的任務，到軍校與將軍套近乎。第三次見面是在舞會上，由於托爾斯泰動作太慢，晚了一步，珍妮做了同學列夫斯基的舞伴。沒有與珍妮跳成舞，聽著列夫斯基的炫耀，托爾斯泰非常失落。當列夫斯基對珍妮有不尊重時，他提出用決鬥的方式解決彼此的爭執，併為此差點丟掉性命。
托爾斯泰的愛情信仰像是挺拔的白樺，決不低下高貴的頭顱，他對珍妮萌發的是古典主義的愛情，寧可為了愛情去決鬥，去自尋死路，也不容許任何雜質玷汙了愛情的純潔。
《費加羅的婚禮》演出中間休息時，托爾斯泰不小心聽到了珍妮假裝像將軍示好的話語，他聽到珍妮稱自己的愛不過是一個孩子的愛時，愛情信仰毫無防備的被摧毀。他四處躲避，奔到雨中祈求尋得一個可以逃避現實的角落，最後托爾斯泰還是被從雨中捉回舞臺繼續表演，看著與珍妮坐在一起的將軍，他執起提琴手的琴弓跨過樂池與觀眾，揮舞著撲向了將軍。至此，一切無法挽回，托爾斯泰被髮配到了西伯利亞。
影片最後，滿臉鬍子的托爾斯泰望著珍妮駕車而去，漸行漸遠，直到離開自己。他的眼睛抽搐了一下，點了一根菸。在這裡我的眼淚還是掉下來了，就像當初看著至尊寶扛著棒子在夕陽中離開。
托爾斯泰這個角色無疑吻合了導演心目中完美的俄羅斯少年形象，永遠昂起的高高的下巴，眼神倔強又不失溫存。正是年輕到無所畏懼的年紀，也或許正是因為這樣的年輕，托爾斯泰的任性才顯得格外動人，就連當他失去理智去摧毀一切時，都讓人絲毫不忍心去責備。
因為人人都知道，這樣的衝動是珍貴的，去之不再來的。愛情本身並不值得我們歌頌，因為愛上一個人太簡單了，但把愛情作為一種信仰，不是一件簡單的事。
02、珍妮的現實選擇
珍妮在火車上時並沒有愛上托爾斯泰，這個年輕人對她來說只是比較有趣。但是他落下的照片給珍妮提供了接近軍校校長的理由。珍妮的身世非常悽慘，從小在繼父各方面的虐待下屈辱的生活，直到繼父年邁無法控制她了，她才逃出生天。相信這樣的珍妮，不會輕易相信一個人，也不會輕易愛上一個人。在知道了她的身世之後，看到前期珍妮的不拘小節，開朗與客觀，甚至爽朗的開懷大笑都令人心疼。這一切不過是一個無依無靠的女人求生的手段與她的保護色。
珍妮感受到托爾斯泰的感情應該是在知道托爾斯泰為她決鬥開始，但這樣的喜愛，對一個漂亮女人來說並不少見。而當托爾斯泰當著他的情敵兼頂頭上司的面，對珍妮告白，她才開始正視托爾斯泰的感情，她對她的僱主麥克說：“你永遠不知道，剛才的男孩說了什麼。”於是她決定去找托爾斯泰問個清楚，她脫掉了自己的衣服，但這樣的舉動令托爾斯泰覺得自己純潔的愛情受到了侮辱。這時候的珍妮，才是真的愛上了托爾斯泰，這個真誠而熱烈的男孩，從來沒有人給珍妮這樣不摻雜質毫無所求的愛。
“我從沒想過我的一生中還能有一個人這樣愛我。”
“我撒過許多謊，連自己都不記得什麼是真什麼是假了。只有當我和你在一起時，我才明白什麼是真的。”
珍妮向托爾斯泰傾訴了自己的身世，他們自然而然的完成了愛情的昇華。而最終，珍妮還是選擇了現實，為了完成僱主的任務，她違心去討好將軍的話，巧合的被托爾斯泰聽到，這些話對至真至純的托爾斯泰來說自然無法接受，所以出現了那導致他們分崩離析的一幕，兩個剛剛知道對方心意的人，還是分開了。
我曾想過若是珍妮為了愛情有那麼一點點堅持的話，是不是就不會將托爾斯泰逼向崩潰？也曾想過，或許托爾斯泰有那麼一點點世俗，認為愛情可以摻染一點點雜質，是不是就不必弄得自己遍體鱗傷？
然而青春必定會像奶酪一樣佈滿千瘡百孔的錯誤，只是並不是所有的奶酪都會因為年輕而被寬恕。珍妮的愛也並非如我想象的那般不堪，只不過是經歷完千瘡百孔的青春後，從堅硬的脆弱變成了柔軟的迂迴罷了。
十年後，珍妮去西伯利亞尋找安德烈，當她來到托爾斯泰的家時，除了搖擺的嬰兒床，堆積滿地的蘋果，她再沒有見到其他。這就像是一種崩塌，一種無能為力的崩塌，珍妮明白，她來晚了，珍妮駕車在西伯利亞的草原狂奔，鏡頭同時插入“西伯利亞的理髮師“的堅定的冷酷的伐木鏡頭，樹木一一“嘎嘎“作響地倒下。就像她自己所說：“有時候我們以為是生活背叛了我們，其實是我們背叛了生活。”
《地下室手記》裡的主人公是這麼說的：
理智當然是個好東西，但理智僅僅是理智而已，只能滿足人的智力能力，而願望是整個生命的體現，既包括理智也包括所有撓頭的東西。
那些生命中不能承受之情，你我終不能倖免。
03、對生活的感悟，現實與理想要怎樣抉擇
這個世界上容得下那麼多對生活妥協的人，卻容不下那些對自己忠誠的人。有時我在想我們是該活的現實點好呢？還是應該活的理想一點呢？我想大多數人應該還是活的現實點吧，但也要去捍衛那些讓大家覺得依然聖潔的東西。
愛情沒有值不值的問題，只有愛不愛的問題。為了真理，信仰，善，也許一切都是值得的！關於生活中的現實與理想究竟應該如何抉擇？我的答案是向現實妥協著去追求自己的理想。
妥協你不得不妥協的，堅持你不得不堅持的，努力走每一個朝向你理想方向的路途。
也許會繞點遠路，但是終究會抵達理想之處。也不會付出太大的代價。而有時候，太過於堅持理想，可能反而會背道而馳，下面是我的兩點看法。
(1)先獲得自己的力量
珍妮對將軍妥協的討好，是造成他們愛情悲劇的導火索，但她的行為令人不忍指責，也無法指責。以前看過一個問題，如果你有三百塊，你會買口紅還是買書？有一個回答我很喜歡，如果我只有三百塊錢，我會趕緊在超市買一些打折的米麵油菜，等我有三萬塊的時候，我可以塗著三百塊的口紅買三百塊錢的書，一定要先把生活質量提高再去追求自己的理想。
人要首先有力量堅實的踏在大地上，才有資格去奢談愛情理想之類的東西。我認為向現實妥協並不丟人，但是妥協的過程中一定不要忘了我們當初的理想。如果現實和理想真的發生衝突，對於我們普通人來說，還是先努力在現實中獲得自己的力量最為必要。
理想重要，但生活必要。
(2)要有我們始終相信的東西
托爾斯泰的信仰我們都看到了，但其實珍妮的心中也有一份信仰，她最後選擇的不打擾，就是對他們愛情的尊重，也是她對心中那份美好的守護。
我們從小就被教育為了理想而奮鬥，可是這個理想是帶雙引號的，也許更適合稱之為目標，在為了目標而追逐的過程中，很容易看不清生活真正的樣子。
我們可以暫時妥協，但一定要有我們始終相信的東西。這個東西，對不同的人來說是不一樣的，但它可以作為心中的信念支持自己行動，使我們在艱苦的歲月也有撐下去的動力。這個東西，才是我們真正的理想。在黑暗中支撐我們走出來迎接光明的，在大雨中為我們指明方向的，就是這股信念！而我們向現實妥協的最終意義就在於此，去守護那個我們心中始終相信的東西。
生活必要，但理想重要。
所以，不要羞愧於向現實妥協，只要我們沒有忘記去追求理想。
結語
這個片子揉雜了很多東西，比如導演對帝國的輝煌和俄羅斯精神的迷戀，以及對這種舊精神中專制一面的批判，還有就是西方文明對俄國文化的衝擊。然而，最讓我動容的，還是托爾斯泰對愛的忠貞和不妥協，他可以用自己的前途乃至生命來捍衛愛的純潔和高貴，他捍衛愛情，就像捍衛自己的人格尊嚴。這種氣質中極端的成分讓他的生命如同水晶一樣易碎，卻也使他的生命散發出水晶般的熠熠光芒，在我看來，這種光芒蘊涵的驕傲是令人敬畏的。
一個人什麼都不相信，什麼都不懼怕，就什麼都敢做，是很可怕的。拿破崙說，從長遠來看，精神的力量要戰勝劍的力量。這是一個唯物主義者最終的答案。所以我們要相信精神的偉大，靈魂的不朽，喜歡這電影，因為我相信。
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