趙彬衫
首先說明你看的很認真，投入到故事中去了。
張悅然寫過這樣一段話，她把別人的故事當自己的，她把自己的故事當別人的，因此她寫別人故事的時候襟然淚下，然而過自己的生活是卻麻木遲緩。
即使我們不是一個寫作者，對這樣的感受應該也不會覺得陌生。
平凡如我們，也許一輩子都會在同一個城市裡和同一群人說笑，日復一日地忙碌著單調的生活。不可否認，這樣的生活有屬於它的平靜和美好。可是偶爾的閒暇和安靜，也會想想外面的世界，想想那些年的遺憾和夢想，想想自己可能再也無法觸及的精彩。
一個好的故事，或是絢麗美好，或是轟轟烈烈，總能滿足我們某些時刻對於生活的幻想。故事中的人物，或多或少我們總能找到那份和自己氣質相似的部分，由此為始，追隨著作者的節奏，我們開始認為自己和那個執劍少年一同奮戰，和那份可歌可泣的戀情一同成長，和故事中的世界融為一體。
然而，當故事結束，我們會有剎那的迷茫，這份迷茫的程度，甚至會高於我們對於故事本身是悲是喜的在意度。我們無法從剛剛融合過了的世界裡突然抽離，一旦抽離就意味著繼續清醒並麻木。方才經歷的讓你有切身感觸的種種，華美的宮殿和莊嚴的廟宇，倔強的少年和單純的女孩，黃粱一夢，轉眼成空。
一切都是虛幻的，只有你此時此刻，平凡的暗淡的重複的生活才是真切的。
就像由奢入簡，又如雲中墜落，悵然若失是再自然不過的了。
忘記是誰說過，從一段失敗的感情走出來最快的方式，就是投入到新的戀情中去。
緩解這種情緒最快的方式是忘掉它，忘掉它最快的方式就是投入到下一個故事中去。
顯然這是個怪圈。
有人關注就改天再答，沒人就算了。
散客說段子
記得多年前，讀過《穆斯林的葬禮》。最初是被名字吸引，很想知道它到底講了些什麼？作者是霍達，章節的標題很清新: 玉魔，月冷，玉殤，月清……。再看作者的自序，霍達說在構思這本書的時候，她就將半是原型半是虛構的故事講給幾個朋友聽，她們熱淚盈眶。
“書裡的一個個人物形象數次如夢，醒來後，一片悵然。”霍達這麼形容當時的感受。在寫作期間，心絞痛發作也越來越頻繁。當時，我就想: 讓作家如此忘情甚至不惜搭上性命的故事，到底有多精彩呢？於是，一天，兩天……在很多天後，我才讀完這本小說。
它清新，乾淨，沒有囉裡囉嗦的文字，沒有為吸引讀者而強加的情色描寫。通篇讀起來都像散文。然而，就是這淡淡的筆觸卻令讀者欲罷不能，一氣讀完。
之後的很多天，小說裡的一個個人物，彷彿都沒走遠，依然在我腦海裡盤旋。那種感覺，應該就叫悵然若失吧！
後來又讀了賈平凹的《廢都》，說實話，書寫得很有文采，就是不太乾淨。開始也是被名字吸引，看著看著就上了癮。現在我還記得，主人公叫莊之蝶，他老婆叫牛月清，他情人叫水月。寫得是作家圈子裡的事兒，當然離不了酒色財氣，更離不了明爭暗鬥。作者還把這些大書特書，最後想要說明的應該就是那幾句老話兒: 酒是穿腸毒藥，色是刮骨鋼刀。財是下山猛虎，氣是惹禍根苗。雖然，讀後感五花八門，但我覺得道理就這點事兒。最後，主人公變成了廢都裡的廢人。書本合上了，那種蕩氣迴腸，千迴百轉啊！也是那種感覺，悵然若失！
舉了兩個例子，想說什麼呢？但凡好書，讀過應該都是這種感覺。那些看來胡扯八咧，故弄玄虛，遠離人間煙火的就不會讓人悵然若失。為什麼？因為書裡的人物雖然千姿百態，但基本情感是與我們相似的。所以，他們的悲傷就是我們的悲傷。他們的懊惱就是我們的懊惱。他們演繹他們的故事，永遠不會老去。我們過我們的生活，日復一日，年復一年。無論何時何地，翻開書頁，他們的世界還是我們年輕時的樣子。這一刻，誰不會感慨呢？而這種感覺是不是對人生的惆悵呢？
玉宿林峰
人們都喜歡看到變化，
特別是從山頂到達山底
又躍上山頂的這種感覺。
所有的電視劇小說電影🎬，
無一不是充滿衝突，
有劇情發展的。
有故事，有主題。
一本小說，
就是一個探索新事物的過程，
好奇，充滿期待，令人回味，
就像見到一個美麗的姑娘，
楚楚動人，一顰一笑，
令人朝思暮想，縈繞腦海
但是，一旦這位姑娘和你結婚，
彼此左手右手，再無新意，
此刻，你就不由得會悵然若失，
幸福的反面是什麼？
不是不幸，而是麻木。
一份時時有驚喜，有變化的生活
一定是精彩繽紛的，
而這主要來自於自我的探索求知，
願你的生活是一本永遠讀不完的小說。
一影一旅
可能和你所看的小說的題材有關。再者，說明你真的讀進書中間去了，入迷了，跟著故事情節起伏心情隨之盪漾。小說結束了，你卻沒有從內心人物中走出來！
精衛填
因為這不是你的人生。
君妹OTATO
主要是小說時代性、代入性、可想象性太強。
第一，小說是時代性很強的創作。時代性是小說鮮明的特徵，與作者的認知、經歷、閱歷、發展等密切相關，作者也會不經意間融入時代特色。正如《三國演義》、《水滸傳》。
第二，自己會自然而然的融入情節中去。很多小說都是基於一定的背景創作出來的，或借古諷今，或寓意於文，或悵然若失，或心有所得……能真正讀的進去、讀的懂得，往往會把自己想象為文中某一特定人物，與小說融為一體。正如《西遊記》。
第三，自己會預先設定好情節過程。把自己融入小說之後，會在腦海中構思出後續發展框架，乃至最終結局。但往往和作者不一樣，所以會產生一定的失落感。正如《紅樓夢》後四十回。
孟想啟航的小學生想要
好的小說會把讀者帶入到作者筆下的情景當中去，這種情景往往遠遠超脫於我們每個普通人的日常生活。
我理解題主所謂的“悵然若失”和情景的轉換息息相關。合上書本，從或離奇或驚悚的情景中迴歸到檯燈下的日常生活，相信很多愛讀書的朋友都有過類似感受。
要說失去，其實也並沒有真正失去什麼，相反，我們得到一段了與書中人物同呼吸共命運的精彩時光。
所謂的“悵然若失”，不過是遺憾這段時光不能更長久一些而已。
小馬拾圖
- 1.是作者有意為之，製造的，這樣才有粘性。悵然若失也是一種意猶未盡
- 2.小說本身是範娛樂的一種，並不能給人帶來深度思考，而只是一種消遣。也有啟發但都是極少的。
- 小說很大一部分是佔據你的注意力，而不是讓你擺脫書本的限制，帶來思想的騰飛。有也只是想象力，幻想的騰飛。
- 小說大抵是故事型的，故事中的寓意是需要自己去思索的，而大部分都是被作者帶著走的。
蟄伏舵手蘆鈺
經常是因為小說都是沒結局的，小說寫的往往是一個故事或幾個故事，而人生在世又哪裡只有一個或者幾個故事呢？
