馬未都：第一次見這樣的瓷器，念念不忘，後來擁有了而且還是一對
導讀：包袱瓶知道的人不多，今天就給大家介紹一下！包袱瓶又叫布袋瓶，始燒於清朝康熙年間，流行於乾隆、嘉慶兩朝。因為包袱瓶憑藉其獨特的器形，優美的紋飾，美好的寓意，宮廷皇家常見的御用之物，也是後世爭相仿製的精品！
其器形特點：瓶身上飾一凸雕的包袱巾或者束帶。就像是在瓷器上“打”了一個大蝴蝶結，顯得體態柔美，華容婀娜，構思奇特，精美嬌豔，令人難忘。又因“包袱”與“包福”諧音，寓意幸福吉祥。
當年馬未都還不是收藏家的時候，第一次看到這樣的瓷器，著實讓他吃了一驚！從那之後一直念念不忘，後來有機會擁有了這樣的平直而且還是一對！且看看是怎樣的包袱瓶？
馬未都為包袱瓶的獨特美震撼了！
馬未都看到這樣的瓶子，就圍著瓶子轉了很久因為他無法想像，以堅硬表現柔軟能達到如此登峰造極的地步。瓷器本身是硬質的，而絲巾是軟質的，在瓷器上把絲巾包過來的時候，像真的一樣非常柔軟，那個皺褶起伏都做得異常精彩，器物在絲巾的襯托下更顯生動活潑，這是鼎盛時期的一個標誌。
清嘉慶 粉彩花卉紋包袱瓶
從那以後，馬未都就想念念不忘，有朝一日一定要擁有一個這樣的瓶子：後來不但擁有了而且還是一對！
機會終於來了，1996年的時候，馬未都從拍賣行拍下了這樣的瓶子，而且還是一對。同時讓他欣慰的是，花的錢比預算的還要少，那時候的人對這款瓷器的認知還不高，認為它僅僅是一個瓶子，卻欣賞不到它還是一個極為精美的工藝品，還不能完全體會包袱瓶以堅硬表現柔軟的能力和技藝，堪稱一絕。
清嘉慶粉彩纏枝蓮紋包袱瓶
清嘉慶粉彩纏枝蓮紋包袱瓶 觀復博物館藏
這對瓶子在瓶身肩部裝飾凸雕的包袱皮或者束帶，絲織物的褶皺起伏細膩精到，用堅硬的瓷土來表現柔軟的絲織物，用色彩鮮豔柔和的粉彩來表現絲織物的美感，兩者的結合達到了審美的極致。這對嘉慶時期的包袱瓶還保留有乾隆時期的工藝特徵，畫面繁縟，色澤豔麗明亮，底足署“大清嘉慶年制”六字篆書款，如今存放在觀復博物館內。
這種瓷器的美感給人的第一衝擊力非常震撼。在瓷器上把這個絲巾包過來的時候，絲巾形制活靈活現，看起來非常柔軟，質感栩栩如生，器身皺褶、起伏被刻畫地非常精彩。
器身飾凸雕的包袱紋，布紋褶皺清晰，一飄帶圍繞瓶頸紮起，系成蝴蝶結狀，造型富有創意，獨具特色。施釉肥厚，釉彩豔麗，就像一條大絲巾從瓶的肩部圍過來，在中間自然地打個結，褶皺起伏明顯、自然，增添了瓷瓶的雍容華貴之感。
如此奇特又蘊意深刻的瓷器，在收藏領域當然也是極受歡迎！
清朝的瓷器就像是清朝的歷史一樣。明朝末年，天下大亂，造瓷業也日漸荒蕪。清初，兵荒馬亂，天下尚且不保，更沒有閒暇顧及瓷業。到順治年間，天下漸漸安定，造瓷業才慢慢恢復。不過，恢復之後，發現造瓷業勞民傷財，順治皇帝體恤萬民，恢復沒幾年之後，就停頓了。
到康熙年間，國力漸漸強盛，造瓷業才開始完全恢復。加上康熙個人比較喜歡瓷器，造瓷業漸漸興盛起來。經過康熙雍正乾隆三朝的勵精圖治，清朝出現了盛世，造瓷業也十分發達，開始對瓷器進行再創造，繼而是創新。彩繪紋也開始流行，這一時期，像“胭脂水”、“古月軒”，都達到了前所未有的新高度。
根據檔案記載，乾隆皇帝比較喜愛的各類器皿都會要求造辦處專門配做錦袱包裹，或用楠木匣盛裝，並將器物的名稱、年號刻在匣蓋上，以示珍藏。袱系紋的流行應該與此有關。這種紋飾常見於琺琅器、玻璃器、瓷器等等。
盛極而衰，是歷史的常理，清朝的國力到乾隆後期漸漸衰落，嘉慶便是清朝由盛轉衰的起點，國家處於多事之秋，瓷器也漸漸呈現出衰微的氣象。所以，嘉慶朝名瓷便不多了。嘉慶以後，更不待言。
結語：如今的收藏界，包袱瓶的價格一漲再漲，清朝官窯所制包袱瓶價格當在百萬元之列，就連普通民間燒的包袱瓶也已經達到了六位數。故而，包袱瓶一直是收藏市場上的搶手貨，值得珍藏，如果您手上有這麼一件，恭喜您了！
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