這個小馬哥有點帥
《風之谷》是自己特別喜歡的動畫片中的一部，我倒也不想推薦，有時候覺得，真正好的東西不用那麼推銷，推銷反而顯得廉價。
從《風之谷》的娜烏西卡，宮崎駿開始了他喜歡用少女做主角的傳統。同時，娜烏西卡幾乎是他所塑造過的最完美的女性——絕不低頭和敢於犧牲的勇氣、平等尊重生命的善良、溫柔而果決。
《風之谷》裡，宮崎駿也正是將自己心目中對女性的認可投射到娜烏西卡之上。不可否認，《風之谷》不但在當時打響了名頭，也在三十年後的今天，仍然佔據著經典的地位，除開敘事和主題外，這個可愛的女性形象，也起到了相當大的作用。其實我喜歡裡面的那個王蟲，被所有人嫌棄的蟲族，也有著自己保護這個世界的想法和作為，只是人們常常被外表的現象所迷惑。 娜烏西卡和蟲族比起來，蟲族在我心裡才是真正的主角，我甚至懷疑宮崎駿的本意，在我看來，娜烏西卡只是一劑藥引，她是一種鏈接，連接人類和蟲族的世界，她內心自由無礙，充滿愛心的穿梭在兩個世界，傳遞著兩種聲音，化解仇恨。
總結，《風之谷》也在很大程度上奠定了宮崎駿乃至吉卜力的視覺風格。大量色彩的組成的清新畫面、細緻入微的環境背景、略帶誇張而極具動感的人物動作、勾勒簡單卻極其傳情的表情描繪，都能在日後的作品中找到傳承。
時光幻亦
曾經一度，我看那麼多的電影但是從來不看動畫。那時的固有觀念認為動畫的世界終歸膚淺和虛幻。離我所喜歡的電影，是有相當的距離的。
後來有朋友介紹我看宮崎駿的動畫，只說值得，沒說原因。於是大概在2年前一個甚是無聊的下午，我在找不到其它電影好打發時間的情況下看了《幽靈公主》。坦白的說，當時看完的感覺是，故事不錯，也看出了宮老想要闡釋的道理。但是感覺有比較明顯的造作的痕跡，也就是說，說教味太重。所以，當時的感受是：可以理解，但並不喜歡。
在另外一個寂寥的下午，我看了另外一部宮老最富盛名的作品——《千與千尋》。這的確是我看過的最有深度的動畫，而且可以這麼說吧，它所闡釋的，遠超一部動畫本身。“人性”這個詞，在那個虛構的世界裡被演繹得那樣真實而動人。
再後來，又看了《天空之城》。這已經是宮老比較早期的作品了。正是這部作品，讓我真正喜歡上了宮老的作品——不是因為那悠揚婉轉的旋律，不是因為浪漫感人的故事，甚至不是因為那些隱藏在故事背後的種種思考和哲理。我喜歡它最大的原因，只因為它的結局——一個除了無奈幾乎什麼也不剩下的結局。喜歡它，也只是因為它契合了我的思想——我們對別人的言行無奈，我們對自己的生活無奈，我們對這個世界無奈。
昨晚，看了《風之谷》——宮老的成名作。可以說，這部略顯生澀的作品，卻更多的感動了我。
主人公娜烏西卡幾乎是個完美的人——美麗，善良，勇敢，堅強，寬容，而以上的種種，又體現出她的智慧，她的偉大。
其實如果看過宮老的其他作品的人再看這部，不會感到任何的新意，因為它一如既往的探討了人類和自然如何共存的命題。在這個大命題下，透視了人間的種種——有的人懷揣美好的願望，希望拯救人類，帶來的，是更多的傷害甚至是加速的滅亡；有的人，搖著偉大的旗幟，聲稱自己是偉大的領袖，其實不過是你方唱罷我登場的又一個野心家，企圖統治世界；有的人，本性善良，在被欺凌之後被仇恨矇蔽了雙眼，為了復仇不計後果，不擇手段；有的人，為了追尋問題的根源，為了尋覓終極的答解，一聲奔波，不知前路如何；有人的，熱愛世上的一切，去包容，去接納，卻也未知結局會怎樣。還有無數的更多更多的人，他們什麼也不是，他們就是這樣本能的活在世界上，被別人所左右，別他人所驅使，在這個動盪的世界裡，隨波逐流。
這個世界被人們汙染的黑暗不堪，當人們發現他們一手帶來的黑暗開始報復的時候，他們無視。當黑暗不斷蔓延，開始危及人類的生存，人們開始害怕，開始憤怒，開始反報復。他們看不到黑暗背後的美好，他們不瞭解自己的無知與荒謬。他們狂妄的呼喊著要讓世界消除黑暗，卻不明白自始至終黑暗就是他們本身。
那以上表現的種種，分明就是生動的世間百態。讓人憤怒，讓人感動，讓人唏噓，讓人嘆息，最後更多的，還是無奈。
誠然，影片的最後，宮老還是給了我們希望的，畢竟如果世上的人們都和娜烏西卡一樣的話，我們會覺得我們或許還有救。但這樣近乎完美的人物現實中幾乎就不會存在，又如何奢望會有更多？
於是我忽然明白了為什麼這部在一些地方略顯粗糙和生硬的成名作卻更多的給了我感動。因為我恰好幾乎是從宮老的晚期作品倒推著看的。越到後期，他的手法也就更圓潤純熟，雜糅的東西和思想無疑就更多而很多必然隱含。而這部早期的《風之谷》，卻是大師沉積多年的爆發之作，它包含了宮老多年來的思考和觀念。於是它幾乎無情的抨擊了所有人，在一個美麗動人的故事後面卻幾乎沒有給我們留下希望——而這，恰恰是我喜歡的。
宮崎駿曾經說過他希望看到東京被海洋淹沒。我想他的意思是如果我們的行為再也帶不來光明的希望，那麼他寧願全世界都毀滅。於是我想我們就更能理解他所有作品裡的思考和哲理。其實它們是一脈相承的。誇張點說的話，你甚至會覺得那是一次又一次似曾相識的重複。正是這些重複的感動，讓我們永遠不會膩煩，永遠會保持一絲清醒和理智，讓我們能夠相信他留給我們的那一線生機。
D平凡人S
曾經一度，我看那麼多的電影但是從來不看動畫。那時的固有觀念認為動畫的世界終歸膚淺和虛幻。離我所喜歡的電影，是有相當的距離的。
後來有朋友介紹我看宮崎駿的動畫，只說值得，沒說原因。於是大概在2年前一個甚是無聊的下午，我在找不到其它電影好打發時間的情況下看了《幽靈公主》。坦白的說，當時看完的感覺是，故事不錯，也看出了宮老想要闡釋的道理。但是感覺有比較明顯的造作的痕跡，也就是說，說教味太重。所以，當時的感受是：可以理解，但並不喜歡。
在另外一個寂寥的下午，我看了另外一部宮老最富盛名的作品——《千與千尋》。這的確是我看過的最有深度的動畫，而且可以這麼說吧，它所闡釋的，遠超一部動畫本身。“人性”這個詞，在那個虛構的世界裡被演繹得那樣真實而動人。
再後來，又看了《天空之城》。這已經是宮老比較早期的作品了。正是這部作品，讓我真正喜歡上了宮老的作品——不是因為那悠揚婉轉的旋律，不是因為浪漫感人的故事，甚至不是因為那些隱藏在故事背後的種種思考和哲理。我喜歡它最大的原因，只因為它的結局——一個除了無奈幾乎什麼也不剩下的結局。喜歡它，也只是因為它契合了我的思想——我們對別人的言行無奈，我們對自己的生活無奈，我們對這個世界無奈。
之後，看了《風之谷》——宮老的成名作。可以說，這部略顯生澀的作品，卻更多的感動了我。
主人公娜烏西卡幾乎是個完美的人——美麗，善良，勇敢，堅強，寬容，而以上的種種，又體現出她的智慧，她的偉大。
其實如果看過宮老的其他作品的人再看這部，不會感到任何的新意，因為它一如既往的探討了人類和自然如何共存的命題。在這個大命題下，透視了人間的種種——有的人懷揣美好的願望，希望拯救人類，帶來的，是更多的傷害甚至是加速的滅亡；有的人，搖著偉大的旗幟，聲稱自己是偉大的領袖，其實不過是你方唱罷我登場的又一個野心家，企圖統治世界；有的人，本性善良，在被欺凌之後被仇恨矇蔽了雙眼，為了復仇不計後果，不擇手段；有的人，為了追尋問題的根源，為了尋覓終極的答解，一聲奔波，不知前路如何；有人的，熱愛世上的一切，去包容，去接納，卻也未知結局會怎樣。還有無數的更多更多的人，他們什麼也不是，他們就是這樣本能的活在世界上，被別人所左右，別他人所驅使，在這個動盪的世界裡，隨波逐流。
這個世界被人們汙染的黑暗不堪，當人們發現他們一手帶來的黑暗開始報復的時候，他們無視。當黑暗不斷蔓延，開始危及人類的生存，人們開始害怕，開始憤怒，開始反報復。他們看不到黑暗背後的美好，他們不瞭解自己的無知與荒謬。他們狂妄的呼喊著要讓世界消除黑暗，卻不明白自始至終黑暗就是他們本身。
那以上表現的種種，分明就是生動的世間百態。讓人憤怒，讓人感動，讓人唏噓，讓人嘆息，最後更多的，還是無奈。
誠然，影片的最後，宮老還是給了我們希望的，畢竟如果世上的人們都和娜烏西卡一樣的話，我們會覺得我們或許還有救。但這樣近乎完美的人物現實中幾乎就不會存在，又如何奢望會有更多？
於是我忽然明白了為什麼這部在一些地方略顯粗糙和生硬的成名作卻更多的給了我感動。因為我恰好幾乎是從宮老的晚期作品倒推著看的。越到後期，他的手法也就更圓潤純熟，雜糅的東西和思想無疑就更多而很多必然隱含。而這部早期的《風之谷》，卻是大師沉積多年的爆發之作，它包含了宮老多年來的思考和觀念。於是它幾乎無情的抨擊了所有人，在一個美麗動人的故事後面卻幾乎沒有給我們留下希望——而這，恰恰是我喜歡的。
宮崎駿曾經說過他希望看到東京被海洋淹沒。我想他的意思是如果我們的行為再也帶不來光明的希望，那麼他寧願全世界都毀滅。於是我想我們就更能理解他所有作品裡的思考和哲理。其實它們是一脈相承的。誇張點說的話，你甚至會覺得那是一次又一次似曾相識的重複。正是這些重複的感動，讓我們永遠不會膩煩，永遠會保持一絲清醒和理智，讓我們能夠相信他留給我們的那一線生機。
當年不該拋棄你媽
這個問題由小三昧替你回答！
宮崎駿唯一的長篇漫畫《風之谷》！！！啊啊啊我說的是原作！是原作！
硬是從1982年連載到了1994年，女主娜烏西卡在漫畫歷史上一定要擁有姓名。
看完《風之谷》漫畫，我才知道原來在宮崎駿動畫世界（包括《風之谷的娜烏西卡》電影）還沒有成型之前，都已經有這麼精良的長篇了。就像豆瓣上一個評論“這明明應該是一個人的封筆之作，卻只是他的第一個里程碑”。
這部漫畫的震撼靠的不是殘酷、恐怖、壓抑或是快意恩仇，也不是用刻意用黑白線條來堆積張力（當然宮崎駿的繪製質量也是很有保證的），而是靠厚重的思維含量、瑰麗的科幻世界和精細如長篇小說的人物塑造來征服觀眾。
娜烏西卡的名字來自荷馬史詩《奧德賽》中的瑙西卡婭，史詩中稱讚她是“容貌和身材如不死的神明的少女”，她在獲得了雅典娜賜予的勇氣和智慧後在海邊救起了英雄奧德修斯。而在《風之谷》中，宮崎駿則的確是按照一位女神的形象來打造娜烏西卡。
故事以在壯闊的廢土世界上一個小城邦“風之谷”的公主娜烏西卡的冒險經歷為主線，多條支線敘事穿插，講述著人類在危機面前對自然、科技和文明發展的態度。每一個人、每一個勢力都在為能夠於毒氣瀰漫、不斷擴張的真菌森林“腐海”之外的工業廢土生存下去而做自己的抗爭，許多人也為了生命和力量而變得貪婪。娜烏西卡就在其中憑藉著自己的力量成為他們的調停者，並將人類文明引向了新的、但未來仍然不可預料的發展道路。
故事中許多看似自然的背景其實都是在戰爭中毀滅的工業時代文明的產物，只是因為與廢土文明之間擁有極大的科技代差而不能被這個時代所理解。整個故事的信息量極為龐大、幾乎沒有中間節點讓讀者喘息，也沒有哪怕一丁點有happy ending的意思——只是帶著讀者不停地追隨娜烏西卡思考，並且找到屬於你自己的答案。
這是一部相當嚴謹同時也不乏靈動的科幻作品：沒有受過教育，但心思縝密、性格大膽的娜烏西卡在充滿危險的廢土上探索對她來講信息量完全是的古代生物工程與環境工程的秘密。她需要在先輩們對逆轉末日的渴望與卑微的現實之間作出抉擇；而其中真菌腐海和蟲族的設定、“巨神兵”的設定都影響了後續的很多科幻作品。
作為細節黨我還特別喜歡宮崎駿的科學觀：比如他深知航空發動機是工業文明的巔峰，而倒退回火藥時代的廢土世界不具有生產的能力，因此每一架飛機的發動機都是百年古董，墜毀後也要第一時間將其回收；抑或是宮崎駿描繪了唯心神權國家將古代科技當作魔法力量來崇拜，即使掌握了先進技術也只會濫用，最終導致了國家滅亡的悲劇。此時的宮崎駿彷彿還不是那個為觀眾創造幻夢的影視藝術家，而是一個激情勃發，但也思維冷峻的科幻作家。
漫畫還有很多讓人眼前一亮、但卻與宮崎駿後期作品風格不符的idea：充滿瘴氣和硬甲昆蟲的腐海、王權國家和神權國家的對立（兩個國家都被黑得很慘）、王蟲和訓蟲師、各式廢土飛行器、保存文明火種的“圖書館”、基因修正技術、遠古生化計算機......這時的宮崎駿已經展現出了他磅礴的想象力和驚人的劇情把控能力——尤其是在不設真正反派的情況下設置人與自然、與他人之間的矛盾已經格外遊刃有餘。
電影版最大的遺憾應該是庫夏娜公主了，她在漫畫中雖然是作為娜烏西卡的側面襯托，但卻是非常出彩也有很多戲份的複雜角色：出場時像“翅膀受傷的鳥”（娜烏西卡原話），目光陰鷙、穿著厚重的鎧甲，但對待親近的人卻又有情有義。她一方面極其渴望帶領軍隊對抗不斷增殖、壓縮人類生存環境的腐海，但同時不僅要肩負起王國對抗外敵的責任，也時刻提防著宮廷的陰險鬥爭。最終在娜烏西卡的幫助下，她展現出了王者的氣概和精明的智慧，終結了人類的爭端，也成為了娜烏西卡的朋友。
如果說娜烏西卡是神化的瑙西卡婭，那庫夏娜就是有英雄氣概的奧德修斯。電影版裡這個角色已經被嚴重地扁平化了，大約也是向商業效果的妥協吧。
電影中的庫夏娜卻儼然是掠奪和征服的象徵。
除了庫夏娜以外，幫助過娜烏西卡的族人；土鬼帝國的僧侶、“科學狂人”皇兄皇弟；腐海森林中的瑟爾穆；看守文明遺蹟的人造“牧羊人”等都是個性各異的角色。整部作品中沒有真正的反派，愛情也是十分朦朧點到為止，反倒是暴力、血腥、戰爭或者乾脆就是使人生理噁心的場面非常多，這也十分不像日後的宮崎駿。
宮崎駿還為這部漫畫做了大到各個國家地圖、自然風物、人文景觀，小到廢土上人們生活和戰爭所需的各種零件的全方位設定。娜烏西卡的硬件設定上一直是有點酷也很可愛的女獵手（御風使）形象：短髮、栓動步槍和短劍、單人滑翔翼。同時，她應該也是宮崎駿作品中武力值第三高的主角（前面的白龍和阿西達卡都是魔法玩家了）：持劍單殺重甲騎兵、會開戰鬥機打空戰、替父從軍、超長時間平板支撐、徒手攀巖、長時間閉氣、徒手拎航空機炮掃射......簡直是特種兵。
軟件上她的人設則被拆分到了很多宮崎駿後期的作品中，這也可以大概解釋為什麼宮崎駿偏愛短髮少女來講述他的故事：《幽靈公主》中的小桑繼承了她對自然的尊重？，《紅豬》的菲歐繼承了她對天空和飛行的熱愛（也是長得最像的），《懸崖上的金魚姬》波妞繼承了她對進化和繁衍的懵懂與感性認知。即使是《天空之城》和《千與千尋》中的女主角，也能看出些許娜烏西卡的影子。
值得一提的是《天空之城》中的機器人基本是《風之谷》巨神兵的翻版，而娜烏西卡的寵物狐松鼠“迪多”也在《天空之城》出鏡了。
在漫畫的最後一本中，娜烏西卡發現腐海和世界環境的秘密，這裡有著漫畫歷史上著名的情節反轉（具體情節一定要看原著啊orrz就不劇透了），也應該會讓一直認為宮崎駿是環保主義者的人感到惋惜：宮崎駿對人道和環保的想象明明像劉慈欣一樣直率：）
娜烏西卡也應該是文藝作品中最早的聖母形象之一了，她的作為也有很多讓我都感到十分不適：她有責任感和能力，但卻沒有救世者應有的連貫的、高屋建瓴的文明觀念，這也決定了她一定不是我們眼中的神。因為宮崎駿有意要塑造不完美的角色，因此也給她的行為設下了重重桎梏，仔細想來其實還是很容易理解和接受的。（比《》的程心還是強了很多，至少她努力讓她所理解的世界保存了下來）
最終，娜烏西卡等人得知世界的某些角落已經得到淨化，但人類已經無法適應那樣潔淨的空氣，同時因她的作為而失去了基因改造的科技，這無疑也是令人遺憾的結局。宮崎駿對此給的唯一答案只有最後一頁娜烏西卡堅定的眼神，和一句不知是否足夠堅定的：
“一定要活下去”
P.S.：電影只拍了前兩本的一小截真的可惜了，完全可以做成《瘋狂的麥克斯》那種體量的廢土風科幻大ip。期待能在銀幕上看到庫夏娜指揮重裝騎兵和履帶突擊炮的戰爭場面；還有娜烏西卡面對高科技遺留時，兩個文明時代之間形成的的強烈反差。
電影的原聲也很好聽，久石讓初次和宮崎駿合作出場表現驚豔，電音元素加得簡直完美（《關愛蟲子的公主》那首的電音簡直迷幻，後期的宮崎駿作品因為沒有這種科幻題材所以配樂都變得更古典了），即使是沒有被選錄的或者是影片拍攝後才製作的同人歌也很好聽。
最後給你們弄兩張宮崎駿自繪的彩頁（畢竟綾波麗出現之前娜烏西卡一直是日本動漫界最受歡迎的女角色hhhh）
小三昧說動漫
風之谷是早些年宮崎峻先生的一部優秀動漫，主要講速人類發展過度帶來的無盡後果，小編在看後感觸頗深。人類積極的發展是為了生活，但自然界萬物平等。凡事某一方面有所突出，必定會有一方面得到消亡，這是自然平衡的規律。風之谷：萬物皆有靈，靈源於身心之軀意志之念精神之最心靈之美。
這部動漫以人類工業發展過度使自身岌岌可危為背景，作者描繪了一片毒物腐海，什麼是腐海呢？就是一些帶有毒蛇唾液般的植物，但凡接近它，都會被傷害到軀體。作者設置這樣的背景，同樣預示了接下來的劇情。為什麼植物會變成腐海？因為人類過度發展不關心生態。
不關心生態便是接下來各種宏大場面的主要因素。而人類從始自終都沒有認識到，他們的自私自利最後害的是他們自己。小編今天將為你講速風之谷的劇情，並解析宮崎駿先生創作風之谷這部動漫背後的特別意義。
動畫以風之谷的公主為開頭，她救下了被昆蟲襲擊的兩名男性，而這兩名男性便是常年在外遊學的老師。當天晚上，從天而降的飛船掉到了風之谷，公主便前去救援飛船裡傷亡的人員，被困的同時有一位領國公主，此公主非彼公主，望看者明白。這位領國公主奄奄一息下，只說了一句話“毀滅飛船上的貨物”，便被作者收回去了。
兩方征戰，必有一傷。處於弱勢的國家便引誘王蟲侵佔了敵國，同時也使自己的國家一片廢墟。這還不夠，他們還想引誘王蟲到風之谷，徹底消滅佔領風之谷的國家。小夥伴們動動腦子都知道這種得不償失的戰爭帶來的勝利也毫無意義。本部動漫意在說明人類的愚蠢是在自我毀滅。
還好，有主角在，就必然會展開一場救贖。引誘王蟲導致兩國建築一片廢墟，這還不夠，敵國將王蟲的幼仔挾持，導致大量成年王蟲憤怒，他們一路跟隨被挾持的幼蟲，幾欲毀滅風之谷之際，女主解救幼蟲，同時使自己受傷致死。 好在女主的死，獲得了幼蟲的款數。同時也是 本部動畫最潸然淚下的一點了，大片王蟲被幼蟲的信號感染，紛紛停止進攻，而女主也在他們的感謝下，趁著金色的麥浪而來，恢復了生命。
宮崎駿先生這樣做的目的，不僅是為了讓我們停止過度工業化，同時也呼籲大家保護大自然，愛護動物。地球屬於萬物，而萬物是我們所有生物的統稱。
燃爆火柴
宮崎駿動漫中我的最愛，講的是一個紅髮少女如何化解一次蟲蟲危機。一個迴腸蕩氣的故事，能夠御風飛行的娜烏西卡滿足了所有女孩或許也同樣包括男孩的對自由翱翔的激情想象。印象最深的場景，蟲的森林下起如雪的孢子雨，娜烏西卡躺在荷母的眼殼下，靜靜觀看，世界美麗如斯，沉靜如斯。在戰亂紛爭的背後，難得的有如此一刻平靜，可以與這世界相擁，即便還是隔了那麼一個荷母的眼殼。最後， 宮崎駿給出了一個神話式的結尾，女孩死而復生，印證了已久的傳說，“有一天，一位身著青衣的英勇武士將從天而降，站在金色的草原上，結束一切爭鬥和苦難，帶領著人們從此過上平安幸福的生活。
強人動漫
娜塢西卡的滑翔翼有一條皮帶，每當她乘坐滑翔翼的時候就會把大腿搭在皮帶上，這樣就能不費體力保持平行。小時候看沒注意，現在才發現。宮崎駿真的很很很熱愛飛行器，天空之城，魔女宅急便還有哈爾的移動城堡裡都有各種各樣的飛行器。我猜測起風了，這部票房可憐的電影也是為了圓宮崎駿的飛行器夢特意拍的。零式戰機系列，描繪到跟真機一樣，可見宮老用心之苦。話說回來，雖然宮老電影中戰爭飛行器這些場景特別多，那也是他反戰的一種方式，每部電影的主題都會跟peace有關啦。此生最愛宮崎駿，還有已經去到天堂的高佃勳爺爺。
仙兒帶你看動漫
1982年，宮崎駿在德間書店的雜誌Animage上開始連載漫畫《風之谷》。1984年，宮崎駿和高畑勳合作把這部作品搬上了銀幕。電影《風之谷》（風の谷のナウシカ）講述了一個虛構的故事：巨大的工業文明毀於一旦，1000年之後，地球上充滿了能致人於死地的汙染和可怕的巨蟲（稱為“王蟲”）。有一個偏僻的小國坐落於風之谷——少數幾個沒有汙染的綠洲。小國的公主娜烏西卡勇敢而善良。她是家裡唯一健康活下來的孩子，善於使用滑翔機御風而行，有點“大逆不道”的和王蟲接近。為了保衛風之谷不被汙染，她勇敢地面對那個爾虞我詐的世界，用充滿愛的純潔心靈發現了這世界的守護者與破壞者的真正秘密。娜烏西卡這個名字來自於《奧德賽》，她是宮崎駿塑造的代表勇敢、健康和希望的象徵。 娜烏西卡成為了觀眾最喜歡的女性動畫角色，其魅力經過10多年仍然長盛不衰。而宮崎駿也因為這部電影而成為了有影響力的動畫導演。他作品中重要的“人與自然”這一主題，就是這個時候奠定的。
牛牛很牛的
人，總是自以為是。可是，在自然面前，人是多麼渺小。聽過無數個“征服”自然、“征服”山峰···對於自然，人的無知永遠遠勝於知道，我們知道什麼，我們瞭解什麼，我們為何一次次的說“征服”，我們就用自己的想法與慾望來設想自然嗎？聽過一個登山探險者的話，他說他不敢用征服來形容他的探險活動，他是敬畏、感激自然讓他能觸及峰頂。看過《狼圖騰》，裡面的蒙古草原民族對於草原狼、狼圖騰的敬畏、膜拜，實際也是對自然的敬畏、對自然規律的敬畏與膜拜。。。
風之谷中，娜烏西卡的寬容、勇敢和愛，是拯救世界的最大希望最大可能。看完之後感動、淨化。。。
九妹漫剪
人類，如何去定義？在生存面前我們是自私，發展面前我們是無情的。人類天生就是在不斷開拓與發展前進。自然界和動物界在面對人類時。我們相對於它們而言就是侵略者。當它們的容忍點到了極點，那就會爆發。後果人類將付出嚴重的代價。在風之谷中我們看到了人類的本性，自然界知我生存本能，動物的大爆發。最後由於主人公的努力，終於化解了這場大的人類浩劫。本片讓我們瞭解人，動物，植物，自然界之間的關係。很清晰的表達人類在自然界和動物面前是很脆弱的。不要時時刻刻想著去破壞它們，本來是可以共存的。自私自利往往最後的結果就是失敗。
