这个小马哥有点帅
《风之谷》是自己特别喜欢的动画片中的一部，我倒也不想推荐，有时候觉得，真正好的东西不用那么推销，推销反而显得廉价。
从《风之谷》的娜乌西卡，宫崎骏开始了他喜欢用少女做主角的传统。同时，娜乌西卡几乎是他所塑造过的最完美的女性——绝不低头和敢于牺牲的勇气、平等尊重生命的善良、温柔而果决。
《风之谷》里，宫崎骏也正是将自己心目中对女性的认可投射到娜乌西卡之上。不可否认，《风之谷》不但在当时打响了名头，也在三十年后的今天，仍然占据着经典的地位，除开叙事和主题外，这个可爱的女性形象，也起到了相当大的作用。其实我喜欢里面的那个王虫，被所有人嫌弃的虫族，也有着自己保护这个世界的想法和作为，只是人们常常被外表的现象所迷惑。 娜乌西卡和虫族比起来，虫族在我心里才是真正的主角，我甚至怀疑宫崎骏的本意，在我看来，娜乌西卡只是一剂药引，她是一种链接，连接人类和虫族的世界，她内心自由无碍，充满爱心的穿梭在两个世界，传递着两种声音，化解仇恨。
总结，《风之谷》也在很大程度上奠定了宫崎骏乃至吉卜力的视觉风格。大量色彩的组成的清新画面、细致入微的环境背景、略带夸张而极具动感的人物动作、勾勒简单却极其传情的表情描绘，都能在日后的作品中找到传承。
时光幻亦
曾经一度，我看那么多的电影但是从来不看动画。那时的固有观念认为动画的世界终归肤浅和虚幻。离我所喜欢的电影，是有相当的距离的。
后来有朋友介绍我看宫崎骏的动画，只说值得，没说原因。于是大概在2年前一个甚是无聊的下午，我在找不到其它电影好打发时间的情况下看了《幽灵公主》。坦白的说，当时看完的感觉是，故事不错，也看出了宫老想要阐释的道理。但是感觉有比较明显的造作的痕迹，也就是说，说教味太重。所以，当时的感受是：可以理解，但并不喜欢。
在另外一个寂寥的下午，我看了另外一部宫老最富盛名的作品——《千与千寻》。这的确是我看过的最有深度的动画，而且可以这么说吧，它所阐释的，远超一部动画本身。“人性”这个词，在那个虚构的世界里被演绎得那样真实而动人。
再后来，又看了《天空之城》。这已经是宫老比较早期的作品了。正是这部作品，让我真正喜欢上了宫老的作品——不是因为那悠扬婉转的旋律，不是因为浪漫感人的故事，甚至不是因为那些隐藏在故事背后的种种思考和哲理。我喜欢它最大的原因，只因为它的结局——一个除了无奈几乎什么也不剩下的结局。喜欢它，也只是因为它契合了我的思想——我们对别人的言行无奈，我们对自己的生活无奈，我们对这个世界无奈。
昨晚，看了《风之谷》——宫老的成名作。可以说，这部略显生涩的作品，却更多的感动了我。
主人公娜乌西卡几乎是个完美的人——美丽，善良，勇敢，坚强，宽容，而以上的种种，又体现出她的智慧，她的伟大。
其实如果看过宫老的其他作品的人再看这部，不会感到任何的新意，因为它一如既往的探讨了人类和自然如何共存的命题。在这个大命题下，透视了人间的种种——有的人怀揣美好的愿望，希望拯救人类，带来的，是更多的伤害甚至是加速的灭亡；有的人，摇着伟大的旗帜，声称自己是伟大的领袖，其实不过是你方唱罢我登场的又一个野心家，企图统治世界；有的人，本性善良，在被欺凌之后被仇恨蒙蔽了双眼，为了复仇不计后果，不择手段；有的人，为了追寻问题的根源，为了寻觅终极的答解，一声奔波，不知前路如何；有人的，热爱世上的一切，去包容，去接纳，却也未知结局会怎样。还有无数的更多更多的人，他们什么也不是，他们就是这样本能的活在世界上，被别人所左右，别他人所驱使，在这个动荡的世界里，随波逐流。
这个世界被人们污染的黑暗不堪，当人们发现他们一手带来的黑暗开始报复的时候，他们无视。当黑暗不断蔓延，开始危及人类的生存，人们开始害怕，开始愤怒，开始反报复。他们看不到黑暗背后的美好，他们不了解自己的无知与荒谬。他们狂妄的呼喊着要让世界消除黑暗，却不明白自始至终黑暗就是他们本身。
那以上表现的种种，分明就是生动的世间百态。让人愤怒，让人感动，让人唏嘘，让人叹息，最后更多的，还是无奈。
诚然，影片的最后，宫老还是给了我们希望的，毕竟如果世上的人们都和娜乌西卡一样的话，我们会觉得我们或许还有救。但这样近乎完美的人物现实中几乎就不会存在，又如何奢望会有更多？
于是我忽然明白了为什么这部在一些地方略显粗糙和生硬的成名作却更多的给了我感动。因为我恰好几乎是从宫老的晚期作品倒推着看的。越到后期，他的手法也就更圆润纯熟，杂糅的东西和思想无疑就更多而很多必然隐含。而这部早期的《风之谷》，却是大师沉积多年的爆发之作，它包含了宫老多年来的思考和观念。于是它几乎无情的抨击了所有人，在一个美丽动人的故事后面却几乎没有给我们留下希望——而这，恰恰是我喜欢的。
宫崎骏曾经说过他希望看到东京被海洋淹没。我想他的意思是如果我们的行为再也带不来光明的希望，那么他宁愿全世界都毁灭。于是我想我们就更能理解他所有作品里的思考和哲理。其实它们是一脉相承的。夸张点说的话，你甚至会觉得那是一次又一次似曾相识的重复。正是这些重复的感动，让我们永远不会腻烦，永远会保持一丝清醒和理智，让我们能够相信他留给我们的那一线生机。
D平凡人S
曾经一度，我看那么多的电影但是从来不看动画。那时的固有观念认为动画的世界终归肤浅和虚幻。离我所喜欢的电影，是有相当的距离的。
后来有朋友介绍我看宫崎骏的动画，只说值得，没说原因。于是大概在2年前一个甚是无聊的下午，我在找不到其它电影好打发时间的情况下看了《幽灵公主》。坦白的说，当时看完的感觉是，故事不错，也看出了宫老想要阐释的道理。但是感觉有比较明显的造作的痕迹，也就是说，说教味太重。所以，当时的感受是：可以理解，但并不喜欢。
在另外一个寂寥的下午，我看了另外一部宫老最富盛名的作品——《千与千寻》。这的确是我看过的最有深度的动画，而且可以这么说吧，它所阐释的，远超一部动画本身。“人性”这个词，在那个虚构的世界里被演绎得那样真实而动人。
再后来，又看了《天空之城》。这已经是宫老比较早期的作品了。正是这部作品，让我真正喜欢上了宫老的作品——不是因为那悠扬婉转的旋律，不是因为浪漫感人的故事，甚至不是因为那些隐藏在故事背后的种种思考和哲理。我喜欢它最大的原因，只因为它的结局——一个除了无奈几乎什么也不剩下的结局。喜欢它，也只是因为它契合了我的思想——我们对别人的言行无奈，我们对自己的生活无奈，我们对这个世界无奈。
之后，看了《风之谷》——宫老的成名作。可以说，这部略显生涩的作品，却更多的感动了我。
主人公娜乌西卡几乎是个完美的人——美丽，善良，勇敢，坚强，宽容，而以上的种种，又体现出她的智慧，她的伟大。
其实如果看过宫老的其他作品的人再看这部，不会感到任何的新意，因为它一如既往的探讨了人类和自然如何共存的命题。在这个大命题下，透视了人间的种种——有的人怀揣美好的愿望，希望拯救人类，带来的，是更多的伤害甚至是加速的灭亡；有的人，摇着伟大的旗帜，声称自己是伟大的领袖，其实不过是你方唱罢我登场的又一个野心家，企图统治世界；有的人，本性善良，在被欺凌之后被仇恨蒙蔽了双眼，为了复仇不计后果，不择手段；有的人，为了追寻问题的根源，为了寻觅终极的答解，一声奔波，不知前路如何；有人的，热爱世上的一切，去包容，去接纳，却也未知结局会怎样。还有无数的更多更多的人，他们什么也不是，他们就是这样本能的活在世界上，被别人所左右，别他人所驱使，在这个动荡的世界里，随波逐流。
这个世界被人们污染的黑暗不堪，当人们发现他们一手带来的黑暗开始报复的时候，他们无视。当黑暗不断蔓延，开始危及人类的生存，人们开始害怕，开始愤怒，开始反报复。他们看不到黑暗背后的美好，他们不了解自己的无知与荒谬。他们狂妄的呼喊着要让世界消除黑暗，却不明白自始至终黑暗就是他们本身。
那以上表现的种种，分明就是生动的世间百态。让人愤怒，让人感动，让人唏嘘，让人叹息，最后更多的，还是无奈。
诚然，影片的最后，宫老还是给了我们希望的，毕竟如果世上的人们都和娜乌西卡一样的话，我们会觉得我们或许还有救。但这样近乎完美的人物现实中几乎就不会存在，又如何奢望会有更多？
于是我忽然明白了为什么这部在一些地方略显粗糙和生硬的成名作却更多的给了我感动。因为我恰好几乎是从宫老的晚期作品倒推着看的。越到后期，他的手法也就更圆润纯熟，杂糅的东西和思想无疑就更多而很多必然隐含。而这部早期的《风之谷》，却是大师沉积多年的爆发之作，它包含了宫老多年来的思考和观念。于是它几乎无情的抨击了所有人，在一个美丽动人的故事后面却几乎没有给我们留下希望——而这，恰恰是我喜欢的。
宫崎骏曾经说过他希望看到东京被海洋淹没。我想他的意思是如果我们的行为再也带不来光明的希望，那么他宁愿全世界都毁灭。于是我想我们就更能理解他所有作品里的思考和哲理。其实它们是一脉相承的。夸张点说的话，你甚至会觉得那是一次又一次似曾相识的重复。正是这些重复的感动，让我们永远不会腻烦，永远会保持一丝清醒和理智，让我们能够相信他留给我们的那一线生机。
当年不该抛弃你妈
这个问题由小三昧替你回答！
宫崎骏唯一的长篇漫画《风之谷》！！！啊啊啊我说的是原作！是原作！
硬是从1982年连载到了1994年，女主娜乌西卡在漫画历史上一定要拥有姓名。
看完《风之谷》漫画，我才知道原来在宫崎骏动画世界（包括《风之谷的娜乌西卡》电影）还没有成型之前，都已经有这么精良的长篇了。就像豆瓣上一个评论“这明明应该是一个人的封笔之作，却只是他的第一个里程碑”。
这部漫画的震撼靠的不是残酷、恐怖、压抑或是快意恩仇，也不是用刻意用黑白线条来堆积张力（当然宫崎骏的绘制质量也是很有保证的），而是靠厚重的思维含量、瑰丽的科幻世界和精细如长篇小说的人物塑造来征服观众。
娜乌西卡的名字来自荷马史诗《奥德赛》中的瑙西卡娅，史诗中称赞她是“容貌和身材如不死的神明的少女”，她在获得了雅典娜赐予的勇气和智慧后在海边救起了英雄奥德修斯。而在《风之谷》中，宫崎骏则的确是按照一位女神的形象来打造娜乌西卡。
故事以在壮阔的废土世界上一个小城邦“风之谷”的公主娜乌西卡的冒险经历为主线，多条支线叙事穿插，讲述着人类在危机面前对自然、科技和文明发展的态度。每一个人、每一个势力都在为能够于毒气弥漫、不断扩张的真菌森林“腐海”之外的工业废土生存下去而做自己的抗争，许多人也为了生命和力量而变得贪婪。娜乌西卡就在其中凭借着自己的力量成为他们的调停者，并将人类文明引向了新的、但未来仍然不可预料的发展道路。
故事中许多看似自然的背景其实都是在战争中毁灭的工业时代文明的产物，只是因为与废土文明之间拥有极大的科技代差而不能被这个时代所理解。整个故事的信息量极为庞大、几乎没有中间节点让读者喘息，也没有哪怕一丁点有happy ending的意思——只是带着读者不停地追随娜乌西卡思考，并且找到属于你自己的答案。
这是一部相当严谨同时也不乏灵动的科幻作品：没有受过教育，但心思缜密、性格大胆的娜乌西卡在充满危险的废土上探索对她来讲信息量完全是的古代生物工程与环境工程的秘密。她需要在先辈们对逆转末日的渴望与卑微的现实之间作出抉择；而其中真菌腐海和虫族的设定、“巨神兵”的设定都影响了后续的很多科幻作品。
作为细节党我还特别喜欢宫崎骏的科学观：比如他深知航空发动机是工业文明的巅峰，而倒退回火药时代的废土世界不具有生产的能力，因此每一架飞机的发动机都是百年古董，坠毁后也要第一时间将其回收；抑或是宫崎骏描绘了唯心神权国家将古代科技当作魔法力量来崇拜，即使掌握了先进技术也只会滥用，最终导致了国家灭亡的悲剧。此时的宫崎骏仿佛还不是那个为观众创造幻梦的影视艺术家，而是一个激情勃发，但也思维冷峻的科幻作家。
漫画还有很多让人眼前一亮、但却与宫崎骏后期作品风格不符的idea：充满瘴气和硬甲昆虫的腐海、王权国家和神权国家的对立（两个国家都被黑得很惨）、王虫和训虫师、各式废土飞行器、保存文明火种的“图书馆”、基因修正技术、远古生化计算机......这时的宫崎骏已经展现出了他磅礴的想象力和惊人的剧情把控能力——尤其是在不设真正反派的情况下设置人与自然、与他人之间的矛盾已经格外游刃有余。
电影版最大的遗憾应该是库夏娜公主了，她在漫画中虽然是作为娜乌西卡的侧面衬托，但却是非常出彩也有很多戏份的复杂角色：出场时像“翅膀受伤的鸟”（娜乌西卡原话），目光阴鸷、穿着厚重的铠甲，但对待亲近的人却又有情有义。她一方面极其渴望带领军队对抗不断增殖、压缩人类生存环境的腐海，但同时不仅要肩负起王国对抗外敌的责任，也时刻提防着宫廷的阴险斗争。最终在娜乌西卡的帮助下，她展现出了王者的气概和精明的智慧，终结了人类的争端，也成为了娜乌西卡的朋友。
如果说娜乌西卡是神化的瑙西卡娅，那库夏娜就是有英雄气概的奥德修斯。电影版里这个角色已经被严重地扁平化了，大约也是向商业效果的妥协吧。
电影中的库夏娜却俨然是掠夺和征服的象征。
除了库夏娜以外，帮助过娜乌西卡的族人；土鬼帝国的僧侣、“科学狂人”皇兄皇弟；腐海森林中的瑟尔穆；看守文明遗迹的人造“牧羊人”等都是个性各异的角色。整部作品中没有真正的反派，爱情也是十分朦胧点到为止，反倒是暴力、血腥、战争或者干脆就是使人生理恶心的场面非常多，这也十分不像日后的宫崎骏。
宫崎骏还为这部漫画做了大到各个国家地图、自然风物、人文景观，小到废土上人们生活和战争所需的各种零件的全方位设定。娜乌西卡的硬件设定上一直是有点酷也很可爱的女猎手（御风使）形象：短发、栓动步枪和短剑、单人滑翔翼。同时，她应该也是宫崎骏作品中武力值第三高的主角（前面的白龙和阿西达卡都是魔法玩家了）：持剑单杀重甲骑兵、会开战斗机打空战、替父从军、超长时间平板支撑、徒手攀岩、长时间闭气、徒手拎航空机炮扫射......简直是特种兵。
软件上她的人设则被拆分到了很多宫崎骏后期的作品中，这也可以大概解释为什么宫崎骏偏爱短发少女来讲述他的故事：《幽灵公主》中的小桑继承了她对自然的尊重？，《红猪》的菲欧继承了她对天空和飞行的热爱（也是长得最像的），《悬崖上的金鱼姬》波妞继承了她对进化和繁衍的懵懂与感性认知。即使是《天空之城》和《千与千寻》中的女主角，也能看出些许娜乌西卡的影子。
值得一提的是《天空之城》中的机器人基本是《风之谷》巨神兵的翻版，而娜乌西卡的宠物狐松鼠“迪多”也在《天空之城》出镜了。
在漫画的最后一本中，娜乌西卡发现腐海和世界环境的秘密，这里有着漫画历史上著名的情节反转（具体情节一定要看原著啊orrz就不剧透了），也应该会让一直认为宫崎骏是环保主义者的人感到惋惜：宫崎骏对人道和环保的想象明明像刘慈欣一样直率：）
娜乌西卡也应该是文艺作品中最早的圣母形象之一了，她的作为也有很多让我都感到十分不适：她有责任感和能力，但却没有救世者应有的连贯的、高屋建瓴的文明观念，这也决定了她一定不是我们眼中的神。因为宫崎骏有意要塑造不完美的角色，因此也给她的行为设下了重重桎梏，仔细想来其实还是很容易理解和接受的。（比《》的程心还是强了很多，至少她努力让她所理解的世界保存了下来）
最终，娜乌西卡等人得知世界的某些角落已经得到净化，但人类已经无法适应那样洁净的空气，同时因她的作为而失去了基因改造的科技，这无疑也是令人遗憾的结局。宫崎骏对此给的唯一答案只有最后一页娜乌西卡坚定的眼神，和一句不知是否足够坚定的：
“一定要活下去”
P.S.：电影只拍了前两本的一小截真的可惜了，完全可以做成《疯狂的麦克斯》那种体量的废土风科幻大ip。期待能在银幕上看到库夏娜指挥重装骑兵和履带突击炮的战争场面；还有娜乌西卡面对高科技遗留时，两个文明时代之间形成的的强烈反差。
电影的原声也很好听，久石让初次和宫崎骏合作出场表现惊艳，电音元素加得简直完美（《关爱虫子的公主》那首的电音简直迷幻，后期的宫崎骏作品因为没有这种科幻题材所以配乐都变得更古典了），即使是没有被选录的或者是影片拍摄后才制作的同人歌也很好听。
最后给你们弄两张宫崎骏自绘的彩页（毕竟绫波丽出现之前娜乌西卡一直是日本动漫界最受欢迎的女角色hhhh）
小三昧说动漫
风之谷是早些年宫崎峻先生的一部优秀动漫，主要讲速人类发展过度带来的无尽后果，小编在看后感触颇深。人类积极的发展是为了生活，但自然界万物平等。凡事某一方面有所突出，必定会有一方面得到消亡，这是自然平衡的规律。风之谷：万物皆有灵，灵源于身心之躯意志之念精神之最心灵之美。
这部动漫以人类工业发展过度使自身岌岌可危为背景，作者描绘了一片毒物腐海，什么是腐海呢？就是一些带有毒蛇唾液般的植物，但凡接近它，都会被伤害到躯体。作者设置这样的背景，同样预示了接下来的剧情。为什么植物会变成腐海？因为人类过度发展不关心生态。
不关心生态便是接下来各种宏大场面的主要因素。而人类从始自终都没有认识到，他们的自私自利最后害的是他们自己。小编今天将为你讲速风之谷的剧情，并解析宫崎骏先生创作风之谷这部动漫背后的特别意义。
动画以风之谷的公主为开头，她救下了被昆虫袭击的两名男性，而这两名男性便是常年在外游学的老师。当天晚上，从天而降的飞船掉到了风之谷，公主便前去救援飞船里伤亡的人员，被困的同时有一位领国公主，此公主非彼公主，望看者明白。这位领国公主奄奄一息下，只说了一句话“毁灭飞船上的货物”，便被作者收回去了。
两方征战，必有一伤。处于弱势的国家便引诱王虫侵占了敌国，同时也使自己的国家一片废墟。这还不够，他们还想引诱王虫到风之谷，彻底消灭占领风之谷的国家。小伙伴们动动脑子都知道这种得不偿失的战争带来的胜利也毫无意义。本部动漫意在说明人类的愚蠢是在自我毁灭。
还好，有主角在，就必然会展开一场救赎。引诱王虫导致两国建筑一片废墟，这还不够，敌国将王虫的幼仔挟持，导致大量成年王虫愤怒，他们一路跟随被挟持的幼虫，几欲毁灭风之谷之际，女主解救幼虫，同时使自己受伤致死。 好在女主的死，获得了幼虫的款数。同时也是 本部动画最潸然泪下的一点了，大片王虫被幼虫的信号感染，纷纷停止进攻，而女主也在他们的感谢下，趁着金色的麦浪而来，恢复了生命。
宫崎骏先生这样做的目的，不仅是为了让我们停止过度工业化，同时也呼吁大家保护大自然，爱护动物。地球属于万物，而万物是我们所有生物的统称。
燃爆火柴
宫崎骏动漫中我的最爱，讲的是一个红发少女如何化解一次虫虫危机。一个回肠荡气的故事，能够御风飞行的娜乌西卡满足了所有女孩或许也同样包括男孩的对自由翱翔的激情想象。印象最深的场景，虫的森林下起如雪的孢子雨，娜乌西卡躺在荷母的眼壳下，静静观看，世界美丽如斯，沉静如斯。在战乱纷争的背后，难得的有如此一刻平静，可以与这世界相拥，即便还是隔了那么一个荷母的眼壳。最后， 宫崎骏给出了一个神话式的结尾，女孩死而复生，印证了已久的传说，“有一天，一位身着青衣的英勇武士将从天而降，站在金色的草原上，结束一切争斗和苦难，带领着人们从此过上平安幸福的生活。
强人动漫
娜坞西卡的滑翔翼有一条皮带，每当她乘坐滑翔翼的时候就会把大腿搭在皮带上，这样就能不费体力保持平行。小时候看没注意，现在才发现。宫崎骏真的很很很热爱飞行器，天空之城，魔女宅急便还有哈尔的移动城堡里都有各种各样的飞行器。我猜测起风了，这部票房可怜的电影也是为了圆宫崎骏的飞行器梦特意拍的。零式战机系列，描绘到跟真机一样，可见宫老用心之苦。话说回来，虽然宫老电影中战争飞行器这些场景特别多，那也是他反战的一种方式，每部电影的主题都会跟peace有关啦。此生最爱宫崎骏，还有已经去到天堂的高佃勋爷爷。
仙儿带你看动漫
1982年，宫崎骏在德间书店的杂志Animage上开始连载漫画《风之谷》。1984年，宫崎骏和高畑勋合作把这部作品搬上了银幕。电影《风之谷》（风の谷のナウシカ）讲述了一个虚构的故事：巨大的工业文明毁于一旦，1000年之后，地球上充满了能致人于死地的污染和可怕的巨虫（称为“王虫”）。有一个偏僻的小国坐落于风之谷——少数几个没有污染的绿洲。小国的公主娜乌西卡勇敢而善良。她是家里唯一健康活下来的孩子，善于使用滑翔机御风而行，有点“大逆不道”的和王虫接近。为了保卫风之谷不被污染，她勇敢地面对那个尔虞我诈的世界，用充满爱的纯洁心灵发现了这世界的守护者与破坏者的真正秘密。娜乌西卡这个名字来自于《奥德赛》，她是宫崎骏塑造的代表勇敢、健康和希望的象征。 娜乌西卡成为了观众最喜欢的女性动画角色，其魅力经过10多年仍然长盛不衰。而宫崎骏也因为这部电影而成为了有影响力的动画导演。他作品中重要的“人与自然”这一主题，就是这个时候奠定的。
牛牛很牛的
人，总是自以为是。可是，在自然面前，人是多么渺小。听过无数个“征服”自然、“征服”山峰···对于自然，人的无知永远远胜于知道，我们知道什么，我们了解什么，我们为何一次次的说“征服”，我们就用自己的想法与欲望来设想自然吗？听过一个登山探险者的话，他说他不敢用征服来形容他的探险活动，他是敬畏、感激自然让他能触及峰顶。看过《狼图腾》，里面的蒙古草原民族对于草原狼、狼图腾的敬畏、膜拜，实际也是对自然的敬畏、对自然规律的敬畏与膜拜。。。
风之谷中，娜乌西卡的宽容、勇敢和爱，是拯救世界的最大希望最大可能。看完之后感动、净化。。。
九妹漫剪
人类，如何去定义？在生存面前我们是自私，发展面前我们是无情的。人类天生就是在不断开拓与发展前进。自然界和动物界在面对人类时。我们相对于它们而言就是侵略者。当它们的容忍点到了极点，那就会爆发。后果人类将付出严重的代价。在风之谷中我们看到了人类的本性，自然界知我生存本能，动物的大爆发。最后由于主人公的努力，终于化解了这场大的人类浩劫。本片让我们了解人，动物，植物，自然界之间的关系。很清晰的表达人类在自然界和动物面前是很脆弱的。不要时时刻刻想着去破坏它们，本来是可以共存的。自私自利往往最后的结果就是失败。
