《熱血同行》追完了，歷時兩個月，不捨之餘，頗有感慨。用劇中的臺詞就能概括：每一個鮮衣怒馬的少年，都曾有過一段激情似火的青蔥歲月，
一生珍重，熱血同行。這條路，你走多遠，我就走多遠。
老實說，之前對這套劇並沒有抱太多期望，早在一年前就知道這套劇，偶像明星主演，誇張的造型，再加上涉及到清宮戲份的劇情，很容易讓人將該劇與那些濾鏡十級的偶像劇甚至謀權劇聯繫起來。而隨後又經歷了延播、改名等波折，這套原名《新青年》的《熱血同行》，最終低調亮相，然而就是這樣一套“播出就是勝利”的劇集，也算好事多磨，最終給人的感覺是大大超出預期。
有句話叫做“不看廣告看療效”，這套劇也算是經歷了低開高走，熱搜並不多，廣告位也有限，在特殊時期並沒有博眼球，而是腳踏實地也難怪成績說話。網劇播放指數始終位列三甲之內，豆瓣評分7.6分的口碑，證明酒深不怕巷子深。這套《熱血同行》有何魔力能夠達成如此成就？因為我們從未看過這樣類型的故事，也很少看到從內到外如此“嶄新”的劇集。
虛構不虛空
《熱血同行》的故事是虛構的，但並不是架空。
該劇有著嚴苛的歷史背景，明確表示故事發生在清朝末年，帝后兩黨在政權爭奪戰中處於白熱化，光緒堅持立憲變革穩住局面，慈禧將權力牢牢攢在手中。在這樣新舊形式交替的情況下，有的人解放思想，有的人固守成規。出身草根階層的青年，有自身的理想和抗爭精神，他希望打破著舊世的束縛；而出身清廷、身上流著的皇族血液的豔勢番團隊，也有著朝著新世界方向前進的訴求，他們的目標是一致的，但出身不同導致了他們分分合合的不同故事。
黃子韜飾演崇利明和易烊千璽飾演的阿易，就是其中的代表。豔勢番、神機營這些機構和組織雖然都是虛構的，但卻是時代的見證，也算是一批解放思想的新青年的“代號”。
就像最後一集大結局，崇利明站在曾經夢想要自我革新的故宮裡，他無限留戀也無限釋然，他曾經希望憑藉一己之力改變晚晴的頹勢，但最終卻發現不破不立才是歷史潮流。正所謂天下興亡匹夫有責，肉食者謀之、販夫走卒也謀之。
易烊千璽飾演的阿易則是另一種類型，他是個普通人，最初他一心只想找到殺害家人的兇手，這個正義的事業既是他一個人的，也代表著天下受壓迫、受侮辱的一切人。二十世紀初期，那是舊中國走到歷史節點的時刻，篤前行而勿顧後，背黑暗而向光明，只有自強不息，無負今日，是謂世之新青年。崇利明和阿易的人生和命運，就是最好的註腳。
他們經歷光緒、慈禧的相繼離世，四川保路運動，南北和談，護國運動等多個時代節點，見證中國從晚清到民國的新舊交替的探索歷程。所以該劇中每個階段劇作都選擇代表性的事件，紮根於中國歷史發展脈絡，在具體情節上加以虛構，人物名稱都做了虛化處理，仍能感覺處在真實歷史情景中。
所以在這個跌宕起伏的故事中，以嚴苛歷史背景卻解構角色和劇情發展，我們更能感受到在洪流中無法抵抗歷史的腳步，是該劇最大的看點，從某種意義上來說，這是一套在偶像外衣包裹下的正劇，這是《熱血同行》第一個有新意的地方。
美型不美顏
再來說該劇的服化道，很有特色，誇張卻不誇大，也有別於那些把美顏效果開到十級的磨皮劇，而是充滿了質感。
以黃子韜飾演的崇利明為例，個人認為黃子韜眉宇間很像那些少女漫畫中的帥哥形象，所以該劇一出場，他西洋華麗化的服飾就頗為吸引眼球。不要吐槽，這是一種流派，叫做“後美形主義”，我們在一些油畫和舞臺劇中常見這種風格，因此在此基礎上，也就不難理解片中以黃子韜為首的幾位角色在造型上標新立異，在滿清末年，西洋服飾偏於二次元形象，使得角色非常美型，卻又與周遭環境格格不入。
而易烊千璽的俠客造型，更像一位大隱於市的世外高人。不要以為角色這樣的形象搞怪，這就是“後美形主義”的特徵，這個一種表現風格，非但沒得黑，反而格外具有開拓性，觀眾看到他的西式服裝，便知這是人物特殊身份使然，便不會感覺意外。這樣會很大程度上引導觀眾規避誤解。是符合對當代審美的一種詮釋，從服裝上表現了清末危世新舊交替，東西方文化思潮的碰撞。
這是《熱血同行》第二個創新之處，以當代審美和價值觀去演繹一套歷史傳奇故事。你以為這就完了，並沒有。
考據細節控
記得該劇剛播出時，曾經出現過一些不和諧的聲音，說該劇不符合歷史，胡編亂造，但很快聲音就沒有了，因為符合歷史背景的故事走勢堵住了很多人的嘴，比如光緒駕崩、南北和談，清帝遜位，護國運動這些歷史節點。
而另一方面，假如說虛構不虛化的故事和符合現代審美的服化道是拉昇觀感的殺手鐧的話，那麼對於細節方面的把控，則是在此基礎上升華的該劇品質一個表現。
該劇並出現任何真名真姓的歷史人物（包括太后和皇上），但這些角色我們是可以對號入座的，其次劇中會有一些小彩蛋和細節讓人心領神會。比如前半段對光緒帝的描述。
光緒在被軟禁的過程中，有個鏡頭是在呈現他在讀孟德斯鳩，這個不經意間的小細節，也代表了他一心想要求變的心態，可惜力不從心。在南海瀛臺被囚禁的期間，劇中又多次鏡頭呈現光緒帝在黑夜裡溜冰的場景，這是符合歷史記載的，他變法改政的理想被扼殺，心中苦悶，只得以此愛好稍稍排解憂愁。結果太后命令手下，把皇帝滑冰的冰面全部鏟裂，後者看見此景，預示了自己的命運，最終吐血而死。
還有劇中以豔勢番小隊視角展開的“四川鐵路籤約”，其實也是歷史上真實發生的事件，就是著名的“四川保路運動”，而虛構的豔勢番小隊以參與者的身份審視歷史事件，這個橋段，就很有寓意，使人感慨“老大帝國”的腐朽體系和無常命運，更加期盼“少年中國”的到來。
還有一處就是結尾，護國軍領袖宋將軍，但凡對歷史課有印象的朋友一定會有印象，這原型明明就是蔡鍔將軍，連外形都極為相似，一眼就能看出，他來到戰場那份慷慨陳詞，令人熱血沸騰。
可見“細節決定成敗”這句話不無道理，《熱血同行》在精良的製作條件下，極具考究的細節控，確實讓人在賞心悅目的同時，做到對歷史背景的心領神會，增強觀眾的代入感。這個方式還是頭一回見，不但表現了《熱血同行》的創新之處，也能看出幕後團隊的用心之處。
不撒糖撒熱血
有著能提升該劇品質和觀感的故事和外表後，最終決定該劇受眾向的，還要落回到角色方面。黃子韜與易烊千璽的搭檔，乃至豔勢番小隊，深刻詮釋了流量明星的成功轉型。
一位是留洋歸來的貝勒爺，不羈的外表下是一顆破除舊勢力的改革維新派的內心；一位是揹負血海成仇的少年，沉默寡言的外表下是火熱的內心。兩位角色性格一張一弛，互為補充，從背後的恩怨到共同的目標，兩位主角各自的陣營和他們內心深處的真實一面交給觀眾。
特殊的歷史背景，陰謀與生死的交織，崇利明和阿易等人的反抗，就具備了足夠的正當性，他們在戰鬥中成長，也在未來的南北和談做出了特殊的貢獻，對於民族和國家來說，都是可敬可讚的奇功。
此外，大場面的槍戰與赤手空拳的肉搏讓人血脈噴張，但更讓觀眾激動的是懷著夢想的年輕人在大時代裡的擔當與堅持，酣暢的氣勢，對肩負著建設少年中國重任的中國少年寄予無限希望，而以黃子韜和易烊千璽兩位主角為首的新青年，在劇中的情誼，更象徵了熱血青年的英姿及“前途似海，來日方長”的燦爛前程。
這就是《熱血同行》的特色所在，架空的故事和角色，以符合青年觀眾的當代審美的價值觀，以熱血的奮鬥生涯去代入特定歷史環境，這樣的獨特方式，讓該劇的故事產生一種傳奇演義的曲折態勢，同時又不失正劇的質感，在這個大環境各種“組CP”、“撒狗糧”的條件下，該劇的熱血荷爾蒙，點綴著整體陰柔的市場，這才是新時代的“少年氣象”。
少年中國說
《熱血同行》的結尾，崇利明一個人走在荒無人煙的皇宮當中，該劇用了20分鐘的時間，以崇利明的視角回眸過往，他不僅遇到了自己的哥哥和父親，還再次讓語初、司三、瘟狗、瓦格納、可顏辛所有兄弟都再次重聚，虛幻的溫馨畫面更是讓人心痛。
而在虐心的同時，那種“承前啟後，繼往開來”的態勢呼之欲出，崇利明與阿易，兩位新青年的合作，讓人熱血沸騰，結尾兩人仰望遠方的場面，乃是“一生珍重，熱血同行”的最好註釋。
全劇給人的感覺，讓人想起了梁啟超的《少年中國說》，以幾位外表不羈但心懷夢想的新青年為出發點，以“後美形主義”的新穎的造型反襯角色特徵，在格格不入的環境下，就圍繞“老大”的守舊派與“少年”的新青年基本形象進行鮮明的對比，也是“老大帝國”與“少年中國”的對比，使得全劇顯得搖曳多姿，奇彩紛呈。
《熱血同行》當然談不上完美，但這部“頂流”加持的劇沒有一味依賴偶像明星，沒有大肆娛樂營銷，而是把精力放在了紮紮實實打造有品質的作品上，交出了一份堪稱優秀的答卷，優秀的口碑就是最好的回報，使得這套不走尋常路的《熱血同行》，這是一個令人驚喜、更值得鼓勵的開端。
就像崇利明這個角色，年輕、帥氣、有文化，留過洋、見識過外面的世界，但始終愛著他的國家，他是個行動派，出身於舊勢力，卻向著新秩序邁進，這才是新時代青年的表，正如劇中那句臺詞：
“篤前行而勿顧後，背黑暗而向光明！吾輩青年，但求無負今日，無負民望，無負國家！”
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