《热血同行》追完了，历时两个月，不舍之余，颇有感慨。用剧中的台词就能概括：每一个鲜衣怒马的少年，都曾有过一段激情似火的青葱岁月，
一生珍重，热血同行。这条路，你走多远，我就走多远。
老实说，之前对这套剧并没有抱太多期望，早在一年前就知道这套剧，偶像明星主演，夸张的造型，再加上涉及到清宫戏份的剧情，很容易让人将该剧与那些滤镜十级的偶像剧甚至谋权剧联系起来。而随后又经历了延播、改名等波折，这套原名《新青年》的《热血同行》，最终低调亮相，然而就是这样一套“播出就是胜利”的剧集，也算好事多磨，最终给人的感觉是大大超出预期。
有句话叫做“不看广告看疗效”，这套剧也算是经历了低开高走，热搜并不多，广告位也有限，在特殊时期并没有博眼球，而是脚踏实地也难怪成绩说话。网剧播放指数始终位列三甲之内，豆瓣评分7.6分的口碑，证明酒深不怕巷子深。这套《热血同行》有何魔力能够达成如此成就？因为我们从未看过这样类型的故事，也很少看到从内到外如此“崭新”的剧集。
虚构不虚空
《热血同行》的故事是虚构的，但并不是架空。
该剧有着严苛的历史背景，明确表示故事发生在清朝末年，帝后两党在政权争夺战中处于白热化，光绪坚持立宪变革稳住局面，慈禧将权力牢牢攒在手中。在这样新旧形式交替的情况下，有的人解放思想，有的人固守成规。出身草根阶层的青年，有自身的理想和抗争精神，他希望打破着旧世的束缚；而出身清廷、身上流着的皇族血液的艳势番团队，也有着朝着新世界方向前进的诉求，他们的目标是一致的，但出身不同导致了他们分分合合的不同故事。
黄子韬饰演崇利明和易烊千玺饰演的阿易，就是其中的代表。艳势番、神机营这些机构和组织虽然都是虚构的，但却是时代的见证，也算是一批解放思想的新青年的“代号”。
就像最后一集大结局，崇利明站在曾经梦想要自我革新的故宫里，他无限留恋也无限释然，他曾经希望凭借一己之力改变晚晴的颓势，但最终却发现不破不立才是历史潮流。正所谓天下兴亡匹夫有责，肉食者谋之、贩夫走卒也谋之。
易烊千玺饰演的阿易则是另一种类型，他是个普通人，最初他一心只想找到杀害家人的凶手，这个正义的事业既是他一个人的，也代表着天下受压迫、受侮辱的一切人。二十世纪初期，那是旧中国走到历史节点的时刻，笃前行而勿顾后，背黑暗而向光明，只有自强不息，无负今日，是谓世之新青年。崇利明和阿易的人生和命运，就是最好的注脚。
他们经历光绪、慈禧的相继离世，四川保路运动，南北和谈，护国运动等多个时代节点，见证中国从晚清到民国的新旧交替的探索历程。所以该剧中每个阶段剧作都选择代表性的事件，扎根于中国历史发展脉络，在具体情节上加以虚构，人物名称都做了虚化处理，仍能感觉处在真实历史情景中。
所以在这个跌宕起伏的故事中，以严苛历史背景却解构角色和剧情发展，我们更能感受到在洪流中无法抵抗历史的脚步，是该剧最大的看点，从某种意义上来说，这是一套在偶像外衣包裹下的正剧，这是《热血同行》第一个有新意的地方。
美型不美颜
再来说该剧的服化道，很有特色，夸张却不夸大，也有别于那些把美颜效果开到十级的磨皮剧，而是充满了质感。
以黄子韬饰演的崇利明为例，个人认为黄子韬眉宇间很像那些少女漫画中的帅哥形象，所以该剧一出场，他西洋华丽化的服饰就颇为吸引眼球。不要吐槽，这是一种流派，叫做“后美形主义”，我们在一些油画和舞台剧中常见这种风格，因此在此基础上，也就不难理解片中以黄子韬为首的几位角色在造型上标新立异，在满清末年，西洋服饰偏于二次元形象，使得角色非常美型，却又与周遭环境格格不入。
而易烊千玺的侠客造型，更像一位大隐于市的世外高人。不要以为角色这样的形象搞怪，这就是“后美形主义”的特征，这个一种表现风格，非但没得黑，反而格外具有开拓性，观众看到他的西式服装，便知这是人物特殊身份使然，便不会感觉意外。这样会很大程度上引导观众规避误解。是符合对当代审美的一种诠释，从服装上表现了清末危世新旧交替，东西方文化思潮的碰撞。
这是《热血同行》第二个创新之处，以当代审美和价值观去演绎一套历史传奇故事。你以为这就完了，并没有。
考据细节控
记得该剧刚播出时，曾经出现过一些不和谐的声音，说该剧不符合历史，胡编乱造，但很快声音就没有了，因为符合历史背景的故事走势堵住了很多人的嘴，比如光绪驾崩、南北和谈，清帝逊位，护国运动这些历史节点。
而另一方面，假如说虚构不虚化的故事和符合现代审美的服化道是拉升观感的杀手锏的话，那么对于细节方面的把控，则是在此基础上升华的该剧品质一个表现。
该剧并出现任何真名真姓的历史人物（包括太后和皇上），但这些角色我们是可以对号入座的，其次剧中会有一些小彩蛋和细节让人心领神会。比如前半段对光绪帝的描述。
光绪在被软禁的过程中，有个镜头是在呈现他在读孟德斯鸠，这个不经意间的小细节，也代表了他一心想要求变的心态，可惜力不从心。在南海瀛台被囚禁的期间，剧中又多次镜头呈现光绪帝在黑夜里溜冰的场景，这是符合历史记载的，他变法改政的理想被扼杀，心中苦闷，只得以此爱好稍稍排解忧愁。结果太后命令手下，把皇帝滑冰的冰面全部铲裂，后者看见此景，预示了自己的命运，最终吐血而死。
还有剧中以艳势番小队视角展开的“四川铁路签约”，其实也是历史上真实发生的事件，就是著名的“四川保路运动”，而虚构的艳势番小队以参与者的身份审视历史事件，这个桥段，就很有寓意，使人感慨“老大帝国”的腐朽体系和无常命运，更加期盼“少年中国”的到来。
还有一处就是结尾，护国军领袖宋将军，但凡对历史课有印象的朋友一定会有印象，这原型明明就是蔡锷将军，连外形都极为相似，一眼就能看出，他来到战场那份慷慨陈词，令人热血沸腾。
可见“细节决定成败”这句话不无道理，《热血同行》在精良的制作条件下，极具考究的细节控，确实让人在赏心悦目的同时，做到对历史背景的心领神会，增强观众的代入感。这个方式还是头一回见，不但表现了《热血同行》的创新之处，也能看出幕后团队的用心之处。
不撒糖撒热血
有着能提升该剧品质和观感的故事和外表后，最终决定该剧受众向的，还要落回到角色方面。黄子韬与易烊千玺的搭档，乃至艳势番小队，深刻诠释了流量明星的成功转型。
一位是留洋归来的贝勒爷，不羁的外表下是一颗破除旧势力的改革维新派的内心；一位是背负血海成仇的少年，沉默寡言的外表下是火热的内心。两位角色性格一张一弛，互为补充，从背后的恩怨到共同的目标，两位主角各自的阵营和他们内心深处的真实一面交给观众。
特殊的历史背景，阴谋与生死的交织，崇利明和阿易等人的反抗，就具备了足够的正当性，他们在战斗中成长，也在未来的南北和谈做出了特殊的贡献，对于民族和国家来说，都是可敬可赞的奇功。
此外，大场面的枪战与赤手空拳的肉搏让人血脉喷张，但更让观众激动的是怀着梦想的年轻人在大时代里的担当与坚持，酣畅的气势，对肩负着建设少年中国重任的中国少年寄予无限希望，而以黄子韬和易烊千玺两位主角为首的新青年，在剧中的情谊，更象征了热血青年的英姿及“前途似海，来日方长”的灿烂前程。
这就是《热血同行》的特色所在，架空的故事和角色，以符合青年观众的当代审美的价值观，以热血的奋斗生涯去代入特定历史环境，这样的独特方式，让该剧的故事产生一种传奇演义的曲折态势，同时又不失正剧的质感，在这个大环境各种“组CP”、“撒狗粮”的条件下，该剧的热血荷尔蒙，点缀着整体阴柔的市场，这才是新时代的“少年气象”。
少年中国说
《热血同行》的结尾，崇利明一个人走在荒无人烟的皇宫当中，该剧用了20分钟的时间，以崇利明的视角回眸过往，他不仅遇到了自己的哥哥和父亲，还再次让语初、司三、瘟狗、瓦格纳、可颜辛所有兄弟都再次重聚，虚幻的温馨画面更是让人心痛。
而在虐心的同时，那种“承前启后，继往开来”的态势呼之欲出，崇利明与阿易，两位新青年的合作，让人热血沸腾，结尾两人仰望远方的场面，乃是“一生珍重，热血同行”的最好注释。
全剧给人的感觉，让人想起了梁启超的《少年中国说》，以几位外表不羁但心怀梦想的新青年为出发点，以“后美形主义”的新颖的造型反衬角色特征，在格格不入的环境下，就围绕“老大”的守旧派与“少年”的新青年基本形象进行鲜明的对比，也是“老大帝国”与“少年中国”的对比，使得全剧显得摇曳多姿，奇彩纷呈。
《热血同行》当然谈不上完美，但这部“顶流”加持的剧没有一味依赖偶像明星，没有大肆娱乐营销，而是把精力放在了扎扎实实打造有品质的作品上，交出了一份堪称优秀的答卷，优秀的口碑就是最好的回报，使得这套不走寻常路的《热血同行》，这是一个令人惊喜、更值得鼓励的开端。
就像崇利明这个角色，年轻、帅气、有文化，留过洋、见识过外面的世界，但始终爱着他的国家，他是个行动派，出身于旧势力，却向着新秩序迈进，这才是新时代青年的表，正如剧中那句台词：
“笃前行而勿顾后，背黑暗而向光明！吾辈青年，但求无负今日，无负民望，无负国家！”
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