如果能回到十八歲，你願意放棄現在嗎？
影片《陽光姐妹淘》再一次用現實印證了友情＋懷舊是電影致勝的黃金組合之一。影片以一段回憶入手，並由女主人公任娜美對25年前高中時代的歲月追尋開始，通過對青春的回望與姐妹情誼的再續，為當下乏味而無奈的都市生活打下一劑精神鴉片，找回早已被生活打磨殆盡的衝動與激情。
25年前的7個高中女生成為電影文本聚焦的主體，片中極少出現的男性角色看似大多依附於女性角色而存在，且其形象在一定程度上被模糊化，但實際上影片中的男性仍舊從源頭上決定著女性的生活狀態。
單從這點來看，影片中男性形象的弱化一方面迎合影片所定位的女性受眾，另一方面，現代生活中的女性在承擔家庭內部主要勞務生產的同時，其精神與心理也同樣應當受到家庭以及社會的關注。
回憶與現實的交織中，影片不斷穿插任娜美兩個不同階段的生活比對，高中時的活潑莽撞與為人妻的穩重平庸，通過影片所展現的生活場景，生活質量的提高與身份角色的轉變卻並未延續她對生活的熱情與期盼。
家庭地位的下移與女性尊嚴的流失使得娜美在家中未能合理而有效地感受到來自家庭成員的關愛與尊敬，忙於事業的丈夫對其唯一的關心方式是以金錢等價代換，面對娜美一起去看生病的母親的請求也只是“這裡有點錢，拿去你和給岳母一人買個包”。
一次偶然使得娜美遇見了25年前高中時期的姐妹之一夏春花，飽受病痛折磨的春花生前唯一的願望便是希望昔日的“sunny”姐妹團能夠重聚，娜美帶著春花的願望開始了回憶青春，尋找姐妹的旅程。
圓夢清單式的講述方式使得影片在洋溢著青春活力之餘流出一絲生命彌留之際的悲壯，理想化的故事編排並沒有將春花的人物建構為傳統的癌症患者形象，身患絕症的春花依舊穿著如25年前般的牛仔外套，留著相似的髮型，也依舊可以為了姐妹的事情赴湯蹈火，即便這時的身份已經轉化為一個時日不多的癌症病人。
因而，此時影片所營造的懷舊氛圍已成功消解由邏輯不合理所導致的觀影障礙，觀眾沉浸在由“青春缺憾”所營造的情感泡影中。
除了對以娜美、春花為主的角色延展，影片還分別講述了“sunny”團體中其他成員的青春與現狀，兩個不同時空的切換在交代情節的同時也較為合理地將現實與回憶區分開來，也許正應了“有多眷念過去就有多不甘當下”。
在回憶的錄像中，少女們天真地許下對未來的期盼，渴望真愛的珍熙而今遭受著丈夫的背叛，幻想著成為韓國小姐的福姬卻過著妻離子散的生活，被視為珍寶的金玉卻因經濟不獨立在婆家飽受冷眼，回憶與現實的強烈對比在強化影片戲劇性衝突的同時，也於側面凸顯了現實的冷酷與當下社會女性生存環境的嚴苛。
影片並未將上述的悲痛與遺憾延續，春花的經歷讓已歸於家庭與現實的娜美重新拾起年少時的夢想與遺憾，娜美帶著曾經沒有送給心上人的畫像以一個成年人的身份使得夢想圓滿，不斷閃現的回憶與交疊的場景讓娜美在回憶的成全下過了把青春的癮，告別高中時期的痛哭，成年的娜美以一種更加穩重與成熟的方式向青澀的初戀告別。
影片以七個女孩們的成長指渉女性一生從女孩到女人的性質轉變，用對青春的追憶緬懷歲月的流逝，但在姐妹情深的情感表象下，其內核卻依舊是對女性命運的關懷，以及對女性獨立的追求。
從影片所建構的幾個較為立體的人物形象來看，影片雖未直接強調或表現其生活的基本來源，作為家庭主婦的娜美是七個姐妹中生活現狀相對較好的一個，但其主要經濟支出與生活重心則全部落於丈夫，在家庭中也絲毫沒有話語權；同為家庭主婦的徐金玉則需要在婆家掀翻桌子才能匆匆趕來參加昔日姐妹的葬禮；唯一依靠自己的金玫瑰與夏春花一個業績慘淡隨時有被解僱的風險，一個身患癌症，時日不多。
單從這點來看，影片中的女性生存狀況似乎不盡人意，“女性應該成為自己生活的主宰”這句話幾次出現在娜美與春花的交談之中，至少導演從所建構的影片敘事中傳達了這一來自現實的焦慮，歷經生活打磨的女性似乎只能在青春的回憶中與姐妹的安撫下換取心理的慰藉。
影片最後，離去的春花留下大筆的遺產，生活在不同生活環境中的姐妹也終於在影片最後打破了生活的困境與束縛自由的枷鎖一同送春花最後一程，大家在春花的葬禮上又一次一起跳起了sunny的舞蹈，這一情節成為影片敘事中的又一高潮。
春花的遺產在幫助改善姐妹生活問題的同時也在一定程度上以更為隱秘的方式強化了以春花為核心的“sunny”姐妹團的情感連接，昔日姐妹的情感在之時以更為有效地方式填補了由生活與現實所致的情感創傷，也許以其七人為代表的友情也成為時下女性情感歸屬最為溫暖可靠的港灣。
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