如果能回到十八岁，你愿意放弃现在吗？
影片《阳光姐妹淘》再一次用现实印证了友情＋怀旧是电影致胜的黄金组合之一。影片以一段回忆入手，并由女主人公任娜美对25年前高中时代的岁月追寻开始，通过对青春的回望与姐妹情谊的再续，为当下乏味而无奈的都市生活打下一剂精神鸦片，找回早已被生活打磨殆尽的冲动与激情。
25年前的7个高中女生成为电影文本聚焦的主体，片中极少出现的男性角色看似大多依附于女性角色而存在，且其形象在一定程度上被模糊化，但实际上影片中的男性仍旧从源头上决定着女性的生活状态。
单从这点来看，影片中男性形象的弱化一方面迎合影片所定位的女性受众，另一方面，现代生活中的女性在承担家庭内部主要劳务生产的同时，其精神与心理也同样应当受到家庭以及社会的关注。
回忆与现实的交织中，影片不断穿插任娜美两个不同阶段的生活比对，高中时的活泼莽撞与为人妻的稳重平庸，通过影片所展现的生活场景，生活质量的提高与身份角色的转变却并未延续她对生活的热情与期盼。
家庭地位的下移与女性尊严的流失使得娜美在家中未能合理而有效地感受到来自家庭成员的关爱与尊敬，忙于事业的丈夫对其唯一的关心方式是以金钱等价代换，面对娜美一起去看生病的母亲的请求也只是“这里有点钱，拿去你和给岳母一人买个包”。
一次偶然使得娜美遇见了25年前高中时期的姐妹之一夏春花，饱受病痛折磨的春花生前唯一的愿望便是希望昔日的“sunny”姐妹团能够重聚，娜美带着春花的愿望开始了回忆青春，寻找姐妹的旅程。
圆梦清单式的讲述方式使得影片在洋溢着青春活力之余流出一丝生命弥留之际的悲壮，理想化的故事编排并没有将春花的人物建构为传统的癌症患者形象，身患绝症的春花依旧穿着如25年前般的牛仔外套，留着相似的发型，也依旧可以为了姐妹的事情赴汤蹈火，即便这时的身份已经转化为一个时日不多的癌症病人。
因而，此时影片所营造的怀旧氛围已成功消解由逻辑不合理所导致的观影障碍，观众沉浸在由“青春缺憾”所营造的情感泡影中。
除了对以娜美、春花为主的角色延展，影片还分别讲述了“sunny”团体中其他成员的青春与现状，两个不同时空的切换在交代情节的同时也较为合理地将现实与回忆区分开来，也许正应了“有多眷念过去就有多不甘当下”。
在回忆的录像中，少女们天真地许下对未来的期盼，渴望真爱的珍熙而今遭受着丈夫的背叛，幻想着成为韩国小姐的福姬却过着妻离子散的生活，被视为珍宝的金玉却因经济不独立在婆家饱受冷眼，回忆与现实的强烈对比在强化影片戏剧性冲突的同时，也于侧面凸显了现实的冷酷与当下社会女性生存环境的严苛。
影片并未将上述的悲痛与遗憾延续，春花的经历让已归于家庭与现实的娜美重新拾起年少时的梦想与遗憾，娜美带着曾经没有送给心上人的画像以一个成年人的身份使得梦想圆满，不断闪现的回忆与交叠的场景让娜美在回忆的成全下过了把青春的瘾，告别高中时期的痛哭，成年的娜美以一种更加稳重与成熟的方式向青涩的初恋告别。
影片以七个女孩们的成长指渉女性一生从女孩到女人的性质转变，用对青春的追忆缅怀岁月的流逝，但在姐妹情深的情感表象下，其内核却依旧是对女性命运的关怀，以及对女性独立的追求。
从影片所建构的几个较为立体的人物形象来看，影片虽未直接强调或表现其生活的基本来源，作为家庭主妇的娜美是七个姐妹中生活现状相对较好的一个，但其主要经济支出与生活重心则全部落于丈夫，在家庭中也丝毫没有话语权；同为家庭主妇的徐金玉则需要在婆家掀翻桌子才能匆匆赶来参加昔日姐妹的葬礼；唯一依靠自己的金玫瑰与夏春花一个业绩惨淡随时有被解雇的风险，一个身患癌症，时日不多。
单从这点来看，影片中的女性生存状况似乎不尽人意，“女性应该成为自己生活的主宰”这句话几次出现在娜美与春花的交谈之中，至少导演从所建构的影片叙事中传达了这一来自现实的焦虑，历经生活打磨的女性似乎只能在青春的回忆中与姐妹的安抚下换取心理的慰藉。
影片最后，离去的春花留下大笔的遗产，生活在不同生活环境中的姐妹也终于在影片最后打破了生活的困境与束缚自由的枷锁一同送春花最后一程，大家在春花的葬礼上又一次一起跳起了sunny的舞蹈，这一情节成为影片叙事中的又一高潮。
春花的遗产在帮助改善姐妹生活问题的同时也在一定程度上以更为隐秘的方式强化了以春花为核心的“sunny”姐妹团的情感连接，昔日姐妹的情感在之时以更为有效地方式填补了由生活与现实所致的情感创伤，也许以其七人为代表的友情也成为时下女性情感归属最为温暖可靠的港湾。
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