文｜吳清淺
看劉若英的《後來的我們》和曾國祥的《七月與安生》時不由對他們佩服起來，理由是出身好的他們真的懂窮，展現出的窮人角色的生活困窘場景就是現實裡窮人的真實生活場景，不像很多偶像劇裡的窮人，人設是窮人，但家裡的環境卻至少是小康之家。
比如，《甜蜜暴擊》裡鹿晗飾演的明天人設是家境貧寒，雙親不在，一人在養自己的同時還要養一個弟弟和個一個妹妹，可居然還能住得起深圳的一個帶大院的雙層樓房，裡面光線好的不得了，傢俱家電樣樣齊全，擺設精緻，唯一讓人覺得窮的只有那臺老電視機了。
雖說明天為生存曾休學三年賺錢，復讀後選擇的是高額獎學金的學校，還在學習之餘兼職幾份工作，然而先不說他租住的那個算是比較高級別的房子租金加水電費物業費是多少了，就他弟弟妹妹的學費生活費在現實裡就夠嗆，畢竟他的兼職都不是高薪，現實裡多少大城市夫妻拼命地工作養兩個孩子都覺吃力啊，明天也就一個人呢。
在這裡再吐槽下這劇兩句，此劇把明天往超人人設寫啊，一人既顧自己學業、輔導弟弟妹妹學習，還負責掙錢養家，再加照顧弟弟妹妹生活起居，這麼厲害的人只怕世上難尋吧。總結起來就是，這劇嚴重脫離現實。
再有就是《我的真朋友》裡，Angelababy飾演的剛畢業的程真真工作碰壁、工資不高、靠刷信用卡生活居然租住在上海路段不錯的精裝一房一廳裡，再有就是生活用品極少，櫃子裡空空如也，請問這是女生的房間嗎，倒像是臨時暫住的設施不錯的酒店。如果現實生活中的你是程真真只怕未必敢像她那樣住小區精裝房，即使敢籤合同時也拿不出房子的押金兼租金吧。
偶像劇裡類似這樣的離譜劇情太多了，角色設計成窮人，可道具卻顯示這角色很富有，這所謂的窮人角色衣食住行幾乎樣樣都是小康以上啊。我倒是納悶了，莫非偶像劇的劇組全體人員都是小康以上，就沒一個是窮家庭出身？就沒一個曾經窮過？就沒有一個瞭解貧窮？打死我都不相信，好歹我是上過小學的人，這點判斷還是有的，這就好比說世上沒窮人一樣。其中緣由是劇組太不走心，還是演員們不願在真正的窮環境裡飾演窮人角色呢？
而劉若英的《後來的我們》在北京打拼的方小曉和周見清所住的房子不足十平米，昏暗、逼仄、破舊、吵鬧，沒有獨立廚衛，衛生間公用，還很髒，煮東西只能房間裡支個用電的小鍋，煮熟連個碗都沒有，只能用鍋當碗，衣服、鞋子、被子等生活用品堆滿房間，總而言之就是各種髒亂差，每一寸空間都在告訴觀眾，這兩個年輕人窮。
印象最深的就是除夕之夜林見清父親來電話問他們吃啥時，方小曉撒謊說他們在外面吃得很豐富，北京烤鴨、龍蝦螃蟹……而事實是在吃方便麵，方小曉還是用鍋蓋盛著面吃的。這才是很多在外打拼的年輕人的真實生活狀態。
而曾國祥的《七月與安生》裡，當中專還沒畢業的安生初入社會時，她住的同樣是不足十平米的房子，同樣破爛陳舊，房子裡只有一張床，確切地說是隻有一張床墊，裡頭沒有衛生間，安生全靠一個桶解決小便問題。當安生和那個搖滾男去北京時，無穩定工作、收入也不高的他們也是住光線不好的小房子，煮個飯得在屋外露天用蜂窩煤。當安生的又一男友在車禍中喪生，家明收留她時他們一起住的房子也是簡陋、略顯破舊……
劉若英，祖輩父輩都是高級幹部，自幼錦衣玉食；曾國祥，曾志偉的兒子，自幼生活條件也不錯。但這些來自富貴人家的藝人導演的作品卻把“貧窮”展現到位，相比青春偶像劇的導演走心多了，如果說青春偶像劇的導演都是有錢人家出來的話請學學人家吧，如果說青春偶像劇的導演裡也有寒門子弟或者說了解貧窮的，該摸著良心好好反思，不要再用這麼不走心的劇誤導人特別是沒步入社會的學生了。
多少學生畢業後之所以會感覺落差大，很重要一部分原因就是青春偶像劇惹的禍，從小看著偶像劇長大的他們還真以為他們畢業後在外工作時可以住這麼寬敞明亮、傢俱家電齊全、擺設精緻的房子，可以扶搖直上，很快就成為人中翹楚。結果現實就是出了社會後發現自己住得起的跟偶像劇裡拍的簡直是一個天一個地，工作幾年還是升遷無望，工資也沒多大變化，跟偶像劇裡的男女主的平步青雲簡直不是一個世界的。
最後再重複一遍，青春偶像劇的導演、劇組們請不要再拍那麼多假窮的戲了，受不了你們了。
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