《玉堂春》（三堂會審）是京劇經典劇目，應該講是梅蘭芳先生在其伯父名琴師梅雨田的輔佐下唱紅、唱火的一齣戲！王瑤卿教主、四大名旦都有此戲的錄音傳世，張君秋大師更有多種版本全劇錄音，真是眾彩紛呈、各有千秋。據說，初習旦角的學生也多以此戲開蒙。但是，遺憾的是近幾年來公演此劇的演員似乎很少。問及原因，皆答“太瘟”，意思是受累不討好。的確，現在的《玉堂春》印象如下：蘇三唱不盡的花腔、高腔，王金龍解不開的怒目橫眉，藍袍掩不住的歹毒，紅袍說不清的曖昧，胡琴使不夠的花過門，滿場的喧囂卻把這戲扔進了冷水盆。仔細想想，是戲的事？是人的事？本來，配角王金龍與紅藍袍，猶如《扒馬褂》三人的群口相聲，輔以表情、身段，插科打諢、活躍氣氛，可謂神來之筆。可惜，現在演來藝術家太注重八府巡按和官場老手尤其是自己的“身份”了，更象是一個“不團結”的班子在開民主生活會，面目可憎、語言無味、毫無可觀。
蘇三當然要展現的是唱功，但是表演也不應忽略。如果有人反對，自然會提到張君秋大師。可是，唱張派的腔就是張君秋嗎？張大師唱什麼不好聽呢？《武家坡》進窯最後一句“來呀”，人家都能念得令人骨酥筋麻。如果不具備這樣的功力，卻亦步亦趨，豈不是刻舟求劍！這樣的演員不是給觀眾唱戲來的，而是來給學生上課，那麼觀眾自然不買帳，當然也就“受累不討好”。羅蕙蘭老師可稱大家，曾傍馬連良先生唱戲，後輾轉落在河北。羅老年時到天津中國大戲院演出，即以《會審》碼壓大軸，配角、樂隊均是天津戲校的學生。“苦哇”一聲響亮的叫板後，出來一位大胖老太太，與瘦小稚氣的王金龍反差太大了。但是，隨著人家的表演，一顰一笑，觀眾的興奮神經被人家所操控，而且生怕錯過一點表演細節。劇終時，王金龍念“你出院去吧！”，鑼鼓打紐絲，老太太硬是不動，而且扭動著肩膀與腰肢，似乎在說“嗯嗯，我就不走！”，等到小生再示意，才不情願地悻悻而去，現場觀眾掌聲雷動。你可以不認可人家的理解與表演，畢竟“一千個讀者心中有一千個哈姆雷特”，但能調動全場觀眾的演員才叫“角”。這場演出還有個花絮，導板“玉堂春跪至在都察院”後面，紅袍念“劉大人用刑”，老太太飛身而出，做驚怕狀，唱哭頭，不料壓住線簾子了，頭掭了！老太太很沉穩，唱完“大人吶”，利用面朝裡跪的空當兒，把頭面逐個卸下來，在臺毯上擺了一堆兒，然後再摩挲著自己插回頭上，這些動作都是在過門及小腔中不露痕跡地完成，及至大腔亮相時，觀眾竟毫無察覺！不知當時在現場的觀眾及臺上的戲校學生對此可還有印象嗎？
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