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這個問題有點意思，我們來設想一下，如果書法沒有提按，只有圓轉會是什麼樣呢？大家想不想看一下，也許你會驚訝說，還真有這樣的字啊。
上圖就是隻有圓轉，沒有提按的遊絲書，作者是南宋的吳說。這種書法作品，乍一看還挺有味的，挺新鮮的，但是時間稍微一長，就會覺得索然無味。
為什麼這樣的字看的時間長了會索然無味呢？因為缺少變化，沒有粗細的變化，也沒有快慢的變化，也沒有方圓的變化。
上圖是米芾的《張季明帖》，如果和上面的遊絲書進行比較的話，你會感慨，這樣的書法才是真正的讓人賞心悅目。
我們常說書法是無聲的音樂，音樂是有旋律、有節奏感的。如果一幅書法作品只有圓轉，沒有提按，也沒有方折，就像上面的遊絲書，就好像一手音樂，只有一個聲音，一個調子，一種節奏在響，請問這還是音樂嗎？又有誰會欣賞這種音樂呢？
要把書法學好，關鍵就是“提按”二字，從這個角度去欣賞古代名家的法帖，你才能找到書法技法的核心。
書法有著各種書寫技巧，而“提按”是最核心的筆法之一。“文似看山不喜平”，書法也一樣，只有書寫的時候有提按的變化，才能寫出粗細變化的線條，提筆線條細，按筆線條粗，提筆行筆快，按筆行筆慢，方折多按筆，圓轉多提筆。有了提按的銜接變化，書法作品的點畫線條才會有層次感，讓人耐看，回味無窮。
明代著名書法家董其昌說：“發筆處便要提得筆起,不使其自偃,乃是千古不傳語。”可見古人對書法中的提按是多麼的重視。
我是翰墨今香，專注傳統書法文化分享，感謝支持和關注。
翰墨今香
提，按，轉，折等是軟筆書法中的幾種書寫筆法。
懂筆法是毛筆字練習的基本功，練字先練筆法，學會筆法，事半功倍。否則不算入門。
你說的圓轉也是一種筆法，只不過常用在行草當中，而提按等在楷書中常用。
當然，會用提按轉折等筆法，在熟練地使用中鋒行筆，那麼基本筆畫關就過了，剩下的就是時間問題了，假以時日，就有小成。
總結：學習書法就應該活學活用，臨帖也要活，多問幾個為什麼，多請教。
與大家切磋，共勉！
雨落一方
劉熙載《書概》中道:"凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當於起筆處，辨提尤當於止筆處。書家於提、按二字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。″
在書法中，線條有粗細變化才有節奏感，起筆按而止筆處提。用筆重處易成"墨豬″，書寫時實按虛提，要顯得有骨力。
用筆輕處用提筆法，易浮薄。要實提而虛按。要顯得細筋入骨，則可免於飄浮。
在筆畫轉折處有方筆，在轉折處先提再頓。
在筆畫轉折處，行書和草書中為了書寫快捷和變化。也用圓轉法。像圓弧形。
祝枝山書草書作品《赤壁賦》(見圖)。線條有提按頓挫，輕重快慢。字形結構中，轉折不是一味的用方筆，也不是一味的用圓轉，而是方圓並用。在同一筆畫中，如果有二個轉折，一個方，一個圓。
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
任何事物都有其特性。毛筆書法要用到毛筆，毛筆的特性是什麼？那就是軟，有彈性。毛筆書法就是要充分利用毛筆的特性，追求書法藝術的最佳效果。
首先，毛筆在書寫時有兩種運動。一種是上下運動，一種是平面運動。上下運動就要產生提按，毛筆寫出的 筆畫才會產生粗細；同時，在書寫過程中，提按能讓筆畫具有彈力，體現力量感，產生靈動性。
在平面運動上，分兩個方向：單向運動及轉向。轉向運動分兩種，一種是圓轉，一種是方折。圓轉及方折都是書法需要的：方折稜角分明，給人剛硬的感覺；圓轉流暢，給人柔順的感覺。書法的字有方有圓，剛柔相濟，從而形成生豐富的形態變化。單純的方折或單純的圓轉，都會顯得單調。
其實，提按動作在我們書寫過程中永遠都存在，就是做圓轉的時候，也是有微微的提按動作的。通過提按讓筆鋒順著走；如果無提按動作，僅僅是轉，筆鋒就會產生散亂，沒有彈力，筆畫就沒有了生命力。
其次，毛筆是用軟毛做成的，在書寫過程中，會產生散鋒，絞鋒現象。筆鋒散亂無法進行書寫時，就需要我們用技術去把它調整好。其中調理筆鋒的一個方法就是進行提按。提起來後，毛筆就會恢復原先形狀，再按下去書寫。如此往復。
再有，毛筆書法是一種藝術，藝術要有感染力。毛筆書法像音樂一樣，是有節奏，有強弱，有快慢的。毛筆對於書法家來說，猶如指揮家手中的指揮棒，在抑揚頓挫間表達著不同的情感，具體是通過提按等動作，讓情緒轉化為有質感的筆畫——按下去就重，提起來就輕，同時伴隨行筆快慢的變化，傳遞出書法家或悲傷或喜悅，或平靜或激動的心情，書法由此產生強烈的藝術感染力。
正是“筆性墨情，皆以其人之性情為本。”毛筆書法離不開提按，巧妙地運用，靈活地搭配，書法才能煥發出奇異的藝術光彩。
芳菲柏慧工作室
書法的提按和圓轉都是筆法的的一部分。只圓轉不提按，線條不易產生粗細變化；只提按不圓轉，用筆直來直去，缺少靈動和飄逸。
不同的書法風格在使用提按和圓轉方面表現也不太相同，大多的筆畫造型，都包含多種用筆技巧，並非是單一性的。訓練時要力求一筆到位，先慢後快，隨著日月積累，提按和圓轉就會無意識地在書寫時表現出來。
龍銘書客
書法有圓轉，更需要提按。
書法的圓轉固然重要，提按對於書法來說是羹重要的一層，沒有提按的圓轉觀感上也很精彩，出色，對於硬筆還不甚明瞭，而對於毛筆書法來說，那是莫大的弊端！
所以說，有些人寫出來的書法粗細不分，提按難明，即使個人是功成名就，被明眼人指出後也閉口無言，因為提按是書法不可不邁的門檻，缺少了，何談書法？
圓轉不可不明，而提按是重中之重！
一笑貫長天
很高興回答您提出的問題
提按和圓轉雖然都是運筆過程中的技巧，但是他們的概念是不同的。提按是我們在運筆時毛筆通過與紙面的接觸上下運動，進而會出現粗細不同的線條。而圓轉和方轉則是毛筆在行進過程中需要改變方向路線，進而通過調轉筆鋒,來實現他的方與圓。
說到提按，是在書法學習中必須掌握的技法，沒有提按的變化，線體就不豐富，無論是在單個字中還是整篇的章法中，都需要通過提按來實現粗細的變化，產生強烈的對比。舉例說明：下面我們通過乾隆皇帝的字和褚遂良的字來對比，看看效果。
明顯可以看出褚遂良的倪寬贊，在線條就豐富一些，變化也比較明顯。尤其是他的橫畫，一般由重到輕，再到重，這就是提按產生的效果。再看乾隆皇帝的御筆，線條上就比較單一，毫無情趣可言。
圓轉和方轉，一般在寫草書的時候用圓轉，些楷書的時候多為方轉。我們可以通過孫過庭書譜和魏碑來看看效果。
可以看出魏碑在轉角處有稜有角，而草書書譜多采用圓轉來實現。
希望以上能幫到您！
筆墨丹青zsw
題主你好！我是青翁文化。
提按是學書人的基本筆法，例如寫一個“一”字，就包含了起筆，行筆，收筆三個動作，也就是提按。
再來說圓轉，看下圖“雨”字，一個楷書，一個行書。
第一個字提按明顯，第二個字使用圓轉，一氣呵成。
提按和圓轉是書法中的兩個技巧，需要配合使用。全部使用圓轉的話，那字必定飄浮無力，沒有根基。
青翁書法
我國傳統書法指用毛筆書寫文字，毛筆的特點是柔軟而又有彈性，在書寫時這些特點都會充分發揮作用，要回答這個問題，首先需要分析一下什麼是提按，什麼是圓轉。在運筆過程中有提按使轉等動作，提為了筆不至於觸紙太深，但也不能提出紙外，所以又得按，這兩個動作是縱向運動，相互制約，從而根據字形筆畫粗細大小來不斷變化，永遠處於動態平衡之中。那麼使轉就是在水平方向的行筆和轉折，這裡的轉折就與問題中的圓轉有關，轉折進一步分為轉和折，圓轉相對於方折而言，圓轉會顯得字中筆畫婉約柔媚，而方折筆則更顯筆勢蒼勁利落。所以，綜上，書寫時提按和圓轉並非二選一的關係，而是提按必須用到，而圓轉則根據藝術表達需要適當應用。
鴿山隨筆
很高興與你探討書法的提按和圓轉：
1、提按，有兩大作用。其一，提按可以產生線條的粗細變化。當然筆鋒換面也可以產生粗細。其二，提按，是調鋒的動作。上一個筆畫收筆時，一提，鋒就自然聚攏，迴歸中正，便於進行下一個筆畫起筆，一按，筆毫鋪開，一頂，就行筆了……
2、圓轉，通常是與方折對比理解的。圓為轉筆，體現陰柔之美；方為折筆，體現陽剛之氣。圓轉與方折並施最好。
圓轉圖示：
方折圖示：
