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秦觀曾有一首《春日》詩，詩中有句“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”。這句詩被元好問直接引用到其論詩絕句中，所論者便是秦觀的詞風：有情而無力。無力一說頗有些主觀偏好，但有情卻是極為恰當的。
秦觀整體詞風情韻兼勝，表之於外便是典雅精緻的詞句，蘊之於內的則是深婉曲折的情態，以其婉約悽美的意境表達文人士大夫的悲情，開創了士大夫抒情詞的典範，一時成為北宋末期詞壇效仿的對象。
“有情”二字不僅僅是感人之意，也是說秦觀詞作之美。秦觀可以說是北宋詞壇中將詩詞美學發揮到極致的詞人。其詞美得婉約、美得悽清、美得朦朧、美得風雅精緻，美得醉人。
“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”、“霧失樓臺，月迷津渡”、“柔情似水，佳期如夢”、“山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門”、“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”等等精緻美好的名句都是出自秦觀之手，至今讀來依然美得讓人沉醉。
今天狗子在向大家介紹一首秦觀的閨怨詞，此詞稍顯冷門，但卻是美極了。且來欣賞這首《南歌子》：
南歌子
北宋·秦觀
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語、點檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲，又是一鉤新月、照黃昏。
這首閨怨詞上闋描繪閨中少婦的形象。“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻”寫女子用心裝扮的梳妝情態，眉畫得彎彎，脂粉搽得淡淡均勻，可見用心。緊接著“揉藍衫子杏黃裙”再以色彩渲染出其衣著鮮麗，最後再“點檀唇”將口唇塗抹上唇紅。
上闋刻畫女子梳妝，多用顏色渲染，彷彿是一副工筆畫，墨眉、淡粉、藍衫、黃裙、紅唇，濃墨重彩地將女子的形象刻畫得鮮明無比。唯有一句“獨語玉闌無語”與梳妝無關，卻是為下闋寫情埋下伏筆：女為悅己者容，如此用心梳妝， 想必女子是在等待丈夫歸來。
下闋就在此基礎上通過寫景襯托女子的情事：“人去空流水，花飛半掩門”。寫景之外，別寄幽情，斯人離去，空留少婦青春虛度，自有無窮相思幽怨。
一句“亂山何處覓行雲”恰恰照應了上闋“獨倚玉闌無語”，獨倚欄杆遠望亂山，尋覓飄忽不定的“行雲”。而“行雲”便是所思之人的代名詞。結尾“又是一鉤新月、照黃昏”則再次一轉，將女子等待後的失望表現於黃昏月景上，愁怨之情溢於景外。
整首詞上闋寫人繪形，濃墨重彩；下闋寫景寓情，景清幽而情亦悽然。綺麗香豔有之，悽清淡遠也有之，卻又用閨怨之情將兩種不同風格的美連為一體渾然天成，秦觀詞之美可見一斑！
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