導語：北宋後期，王安石組織的變法運動徹底宣告失敗，新舊兩黨面對停滯不前的社會經濟以及國民疲軟的局面，都沒有更好的治國之策，於是北宋的社會問題變得更加地嚴重，黨派鬥爭也更加地激烈。
王安石
在這樣的社會背景之下，文學創作自然也受到了很強的壓抑，北宋中期那種直言議政的創作風氣也逐漸消失了。與此同時，在社會上逐漸瀰漫起了一股享樂風潮，大量文人的詩歌的主題變成了歌頌皇恩。
有一些仍舊還抱有理智的文人，對這些詩歌進行了強烈的批判，甚至將這些詩歌稱之為"亡國之音"。雖然說北宋的消亡與這些文人並沒有直接的關聯，可是卻可以從這些文人的創作中，推測出當時的社會面貌。
秦觀詞的藝術特色
北宋後期比較重要的文人主要是指黃庭堅、陳師道、秦觀、周邦彥等人。黃庭堅和陳師道是江西詩派的代表人物，是北宋後期佔有重要地位的詩人。在詞方面，則是秦觀、周邦彥等人的創作比較知名。
秦觀的一生主要可以分為三個階段，第一個階段是求學時期，這個時期的秦觀為人比較豪邁，志強氣盛。他創作的詞風格也偏向於雄渾慷慨，甚至有人將他的詞與賈誼的文章放在一起比較。
秦觀
他的文章受到了蘇軾的賞識，並通過蘇軾的推薦進入了朝堂。秦觀入仕的時期，正是新黨執政的時期，因此秦觀的仕途還算順利，先後擔任了太學博士、國史院編修等職。
後來，因為王安石變法的失敗，新黨的地位也受到了極大的影響。因此，秦觀受到新黨的牽連，被貶為了簡處州酒稅。政治上的大起大落使得秦觀變得越來越感傷，對政治也逐漸失去了信心。
秦觀的詞在文學史佔有及其重要的地位，曾有人將他與柳永、黃庭堅、周邦彥等人防砸一起比較。還有人認為，其他三人的創作都比不上秦觀的，稱秦觀的詞是前無古人後無來者。但實際上，秦觀的詞大多擅長描寫感傷的題材，風格比較悽婉，這一類的詞的確取得了很高的成就，可其他風格的詞取得的成就則是比較有限的。
秦觀創作的感傷詞，內容主要集中在兩個方面。第一種就是描寫男女愛情與離別愁緒的作品。這些詞的內容雖然比較傳統古老，沒有創新之處。但是卻具有極強的抒情性，並且表達了對於女性的同情與尊重。
其次，秦觀的愛情詞並不是描寫豔情，而是側重於對人物的心理進行細緻的描寫刻畫，並且表達了對於真摯愛情的嚮往之情。所以王國維在《人間詞話》中指出，秦觀的詞雖然描寫的是愛情，卻具有崇高的品格。
王國維
秦觀創作的愛情詞都場面了哀怨而悽婉的色彩，但是也有一小部分作品，風格比較開朗明快，而《鵲橋仙》便是其中的一個例外。
秦觀大部分的愛情詞，都將政治上的失意融合在詞的創作中，因而使得他的愛情詞始終帶有秦觀本人一往深情的感傷色彩。這種將身世之感與豔情相融合的特點，是他對傳統情詞所做出的一種開括。
第二類具有感傷色彩的詞，是秦觀直接抒發貶謫之苦的羈旅行役之詞。這一類詞的感情要比愛情詞顯得更加的纏綿深摯，雖然語言比較淺淡，但是仔細閱讀卻能夠從中體會到深沉的感情。
將秦觀的詞稱之為兩宋第一人，這個說法確實是有些過於誇大秦觀的成就。但是如果將秦觀放到婉約派中比較，我們可以說他詞確實是婉約派的一流詞人。
秦觀的詞最大的特點就是，情辭相稱、意蘊兼勝。他的詞思想主題多少表現自己悽婉的情緒，描寫的韻味也偏向於清麗哀婉。這些詞的思想與韻味十分地和諧，達到了一種高遠的境界。通過悠遠的藝術境界，又使得藝術手段得以更好地展現出來。
秦觀
秦觀還擅長將景物與感情進行出神入化的結合，使得詞悽婉的意境被進一步的加強，風格更加的含蓄。其中，最具有代表性的作品，是秦觀的《踏莎行》，這首詞將悽迷的景色與苦悶之情進行結合，得到了蘇軾的讚賞。
蘇軾
秦觀還擅長細節描寫，尤其是地心緒物象進行微妙而細膩的刻畫與小學，並通過這種細節描寫，傳達自己的哀傷之情。除此之外，他還擅長運用各種修辭手法，將自己敏銳的感受與豐富的聯想進行描寫，使得寫景抒情都更加地生動形象。
秦觀的詞語言精美而平易，他的選詞造句都以典雅凝練作為主要特點，絕對不會顯得過於艱澀。在運用書面話的語言中，他還會加上一些口語，可是這樣的添加反而顯得比較自然。
秦觀的詞在文學史上具有承前啟後的作用，他既繼承了花間詞的特點，還將柳永的詩歌風格進行了一定的改造，又為後世的周邦彥、李清照等人的創作開闢了一條嶄新的道路。尤其是李清照，她的詞與秦觀的詞都具有很多的相通之處。
李清照
只不過由於秦觀的詞太過於感傷細膩，給後人留下了格局較小的缺陷。尤其是元好問，在《論詩三十首》中，將他的詞與韓愈的作品進行比較，說他的詞只知道描寫愛情。但實際上秦觀也有豪邁之作，這個評價有些過於片面化。
賀鑄詞的藝術特點
賀鑄的詞主要是受到了溫庭筠與李商隱的影響，張耒在《東山詞集序》中，指出賀鑄的詞有四種風格，即盛麗、妖冶、幽潔、悲壯。
溫庭筠
盛麗與妖冶類的作品，多是賀鑄繼承了溫庭院及柳永作品風格的詞，這些作品大多以工麗著稱，代表作是他的《浣溪沙》。
幽潔是指的他那些濃麗中又帶有幽悽之情的詞，賀鑄的仕途也是坎坷不順的。因此在詩歌的創作中，他經常將內心的憂傷借比興的手法含蓄地表達出來。雖然他的詞中多是描寫的景語，但是景中也包括了濃郁的感情，還包含了他的身世之感。如代表作《青玉案》，借山水草絮等意象，來描寫愁緒。
悲壯是指賀鑄那些氣度豪邁具有氣思壯採的詞，這一類的詞則是繼承了蘇軾的風格，代表作是《六州歌頭》。這首詞表達了報國無門的不平之情，得到了當時很多愛國文人的讚賞，影響了後世張孝祥、辛棄疾等人的創作。
賀鑄
賀鑄的詞注重錘鍊語言，並將前人的詩句進行一定的改編融入都自己的創作之中。賀鑄最常引用的便是溫庭筠、李賀等人的語句。
周邦彥詞的藝術特點
周邦彥的詞大部分都是在描寫別情離緒，這些詞在題材上並沒有太大的創新，主要成就在於做到了雅俗共賞，不論是學士、歌女都可以欣賞這些詞，對詞的傳播做出了比較重要的貢獻。當然，周邦彥也有一部分詞是抒發自我感慨的優秀作品，在藝術成就上取得了不錯的成績。
周邦彥
周邦彥的詞之所以能夠推動詞的傳播，主要原因在於他吸收了溫庭筠、韋莊、歐陽修等人詞的藝術風格，最終形成了獨具特色的"富豔精工"的風格，可以說是婉約派的代表詞人。
周邦彥的詞不僅能夠繼承吸收前人的風格，還能夠在這個基礎上進行一定的創新，他的創新主要是體現在注重結構佈置和思力安排兩個方面。他的詞注重將直接感受經過人工的周密佈置，然後在表現出來，具有凝重厚實的風格。
周邦彥的詞具有典雅的風格，並且富於變化。這樣的安排在一定程度上損失了感情的直接影響力，可以說是周邦彥博採眾長之後，所體現出來的獨具個人風格的藝術特點。
周邦彥的詞善於鋪敘，並且具有嚴謹的結構安排。他注重通過思力將結構變得更加的曲折變化。周邦彥的詞還具有刻意描摹的特點，他通過各種的修辭手法使得詞的言情體物更加地工巧含蓄。
周邦彥
周邦彥的詞還善於對感情進行凝練描寫，使得感情能夠厚積薄發，具有沉鬱渾成的美感。周邦彥還主張錘鍊句法，使得他的詞更加的精工，並富有學者的氣息。最後，周邦彥的創作還講究音韻和諧，他的很多作品都能體現這些特點。
結語：秦觀、賀鑄、周邦彥三人是北宋時期繼蘇軾之後，在文學史上佔有重要地位的三位詞人。雖然在思想內容或者是文學藝術上，他們的成就都遠遠比不上蘇軾。但產生這樣情況的原因，也多與當時的社會背景有關。
蘇軾
北宋末期特殊的社會背景，使得文人們的社會責任感被極大地減弱，文學創作的現實主義精神也受到了極大的影響，在各個方面取得的成就都要遜於北宋中期。相對而言，這一個時期詞的成就相對較高。這個時期的文學呈現出了兩個特點，一是描寫的內容範圍比較窄小，二是在藝術上都呈現出可以追求表現手法的精美。
參考書籍：
郭預衡《中國古代文學史》
袁行霈《中國文學史》
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