梅麗爾·斯特里普沒有一些女演員矯揉造作的輕佻和媚俗，但絕不失女性的柔美和佳麗，並在非同尋常具有內涵表徵的外貌中給出征服和磁吸般的深沉、端莊、高貴、典雅的氣質。
她主演的《法國中尉的女人》、《蘇菲的選擇》、《走出非洲》、《辛普森一家》等等影片，被她獨有的魅力深深吸引。特別是在《廊橋遺夢》這部影片中，梅麗爾·斯特里普的演技讓人不得不敬畏和折服——把一箇中年婦女的矛盾而又痛苦的戀情精神世界演繹得如此無與倫比、淋漓盡致。
梅麗爾·斯特里普(英語：Meryl Streep，1949年6月22日-)是一位美國女演員。出生在新澤西州的薩米特。1949年6月22日，梅麗爾.斯特里普出生於美國新澤西州一個叫薩米特的小鎮上並在那裡長大，父親是一個製藥公司的主管，喜歡彈鋼琴，於2004年去世;母親是一名藝術家，喜歡演唱，於2001年去世。
還是個小孩的梅麗爾就處處顯露出一種極為強烈的表現慾望，她好出風頭，喜歡在孩子們中間發號施令。在童年的時候，梅麗爾的母親就教她演唱;在12歲時，她正式開始學習演唱，並希望成為一名歌劇演唱家。她在瓦薩中學學習音樂的時候，對戲劇產生了強烈的愛好，她參加了戲劇小組，學校的演出使她發現了自己在表演上的天賦。
中學畢業後，梅麗爾曾經在耶魯大學學習戲劇表演。在學校學習期間，她積極參加各種演出，嘗試各種角色。她一邊學習一邊積極參加各種演出，這為她以後拓寬自己的戲路打下了非常好的基礎在成名之前，曾經在新澤西州的薩默塞特賓館當服務員。
被譽為“80年代最佳女演員”，不論舞臺或銀幕上的表演，總令人印象深刻。她在12歲已開始學習歌劇，中學時初展演戲天份，藉著獎學金拿到耶魯大學戲劇學院碩士學位，其後在耶魯劇場演了三年戲。遷居紐約後，開始參加百老匯舞臺劇演出，曾獲得東尼獎提名。
她在1977年的電影處女作《茱莉亞》已令人眼前一亮，其後自《獵鹿人》獲奧斯卡女配角提名開始，她便和“獎”結下不解之緣，《克萊默夫婦》獲奧斯卡女配角獎後，1983年又以《蘇菲的選擇》奪得后冠，其它獎項及提名更是不計其數，90年代以《廊橋遺夢》最為膾炙人口，新世紀後再創事業高峰，好萊塢叱吒風雲三十餘年，她被影評人譽為“一代只出一個”的世界影壇常青樹。
影壇地位的奠定
斯特里普的發展非常順利，1977年出演的第一部影片《朱莉婭》就讓她名聲大作。在這以後的一年，好運接踵而至，由於斯特里普在影片《獵鹿人》中的精彩表演，她獲得了生平第一次奧斯卡獎提名。
70年代末到80年代是斯特里普事業上的黃金時期，人們都不會忘記她在《克萊默夫婦》中扮演的那個與丈夫離婚的妻子，以及她在《蘇菲的選擇》中飾演的那個在納粹集中營裡受苦的波蘭母親，正是這兩個特別的女性角色為斯特里普贏得了兩尊奧斯卡小金人(憑《克萊默夫婦》獲得最佳女配角，憑《蘇菲的選擇》獲最佳女主角)。
獲獎以後的斯特里普沒有為自己所取得的成績沾沾自喜，她緊接著拍攝的《絲克伍事件》《誰可相依》《走出非洲》《紫苑草》和《黑暗中的哭泣》等影片更奠定了她在世界影壇的地位。
無人能及的演技
90年代以後，隨著一批新星、新秀的成長，斯特里普的片約因為年齡的影響關係而逐漸減少，但她主演的影片仍然是質量和票房的保證，例如《靈魂莊園》、《狂野之河》、《廊橋遺夢》、《馬文的房間》、《在盧納薩跳舞》、《親情無價》和《絃動我心》等，這些影片向觀眾證明了她紮實的演技是依然是無人能及的。
後現代主義色彩
進入二十一世紀，斯特里普在2002年出演的《時時刻刻》《改編劇本》呈現出明顯的後現代主義色彩，2004年與阿爾帕西諾聯手出演的迷你電視劇集《天使在美國》，包攬當年艾美各大獎項。2006年時尚輕喜劇《穿普拉達的女王》以夏季檔黑馬姿態出現，斯特里普奉獻又一經典銀幕形象，同時為自己積聚起驚人的票房號召力。2008年夏，改編自同名舞臺劇的音樂電影《媽媽咪呀》熱映全球，以5.8億美元的超高票房創造了斯特里普個人電影生涯的票房新高。
斯特里普於1998年獲得好萊塢星光大道之星的榮譽，並被授予2003年法國凱撒電影榮譽獎以及2004年美國電影協會(AFI)終身成就獎。
社會評價
回首縱觀，斯特里普塑造的角色就如同一本20世紀女性的百科全書，凝結了上個世紀所有女人隱約錯綜的痛苦歡樂、愛恨情仇、生離死別。
追求獨立與自我價值的喬安娜糾纏在丈夫和兒子之間不知所措(《克萊默夫婦》);神秘執著嚮往自由的莎拉不期然愛情千迴百轉(《法國中尉女人》);女兒慘死集中營痕刻蘇菲終生難以解脫的罪疚感(《蘇菲的選擇》);翱翔於非洲大地上的卡倫堅定熱情自由奔放(《走出非洲》);隱忍的弗朗西斯卡看著情人離去一言不發(《廊橋遺夢》);外表幹練的佳斯帕裡內心隱藏著不為人知的脆弱(《絃動我心》);高傲冷酷時髦耀眼的米蘭達沉澱著低調但深刻的憂傷(《穿普拉達的女王》)……
40年的電影生涯，一部部精彩作品，演技足已撐起一個世界。然而她本人卻依然如一張白紙，像她的膚色一樣純粹，幾十年如一日，淡妝素服，在公開場合牽著丈夫女兒的手，在俊男美女翻雲覆雨，折騰不休的紅地毯上，帶著原來清純現在已經微微慈祥的笑容。
這無疑是好萊塢的一個另類傳奇，作為明星，她單調得讓人乏味，先是送走了病入膏肓的初戀情人，然後下嫁雕塑家，未成名先成家，40年的平凡婚姻從沒有傳出過人們習以為常的緋聞;作為演員，她卻又輝煌得讓人嫉恨，無數的獎項與讚譽，為後繼者樹起一座難以逾越的“梅麗爾斯特里普屏障”。
斯特里普的銀幕魅力早已超越了國界和種族，她的表演受到全世界觀眾的認同，在日本觀眾評選出的20世紀最佳女明星中，斯特里普名列第五，評語是“自然親切，好像就生活在我們身邊”。而梅麗爾·斯特里普這個閃光的名字本身就是20世紀女性的一部百科全書。
為表演而生
《法國中尉的女人》中，梅麗爾·斯特里普一人分飾“戲中戲”裡性格命運截然不同的兩個角色，一個是感情的逃避者，一個是愛情的捍衛者。一個是大膽隨意的演員安娜，和男明星邁克相愛同居。身為現代女性的安娜不願正視短暫的婚外“激情”，最終黯然離去，而安娜飾演的維多利亞時代外表如冰山般保守冷漠的鄉村女教師莎拉，對愛的熱情和渴望卻如同冬夜裡的火焰，熊熊燃燒不能止息。
為了能將莎拉這個人物的神秘感淋漓盡致地表現出來，梅麗爾·斯特里普將原著小說帶在身邊朝夕研讀，還特地聘請老師教導她老式英語。《法國中尉的女人》小說原作者約翰·福爾斯亦對斯特里普的表演大加讚賞。認為她演出了莎拉身上那種“不知來自何處的女人”的神秘感。
應該說，觀眾真正領悟到梅麗爾·斯特里普那無與倫比的表現力，應該是從本部影片開始，畢竟在《克萊默夫婦》中，斯特里普只是作為達斯丁·霍夫曼的配角存在著，《法國中尉的女人》卻是梅麗爾·斯特里普演員生涯中最光燦的一筆。
當《蘇菲的選擇》的導演帕庫拉向斯特里普發出邀請時，先是遭到了她的否決，她堅持要看過劇本才接演角色。後來，斯特里普花三個月時間學習波蘭和德語，並控制飲食使體重減輕六公斤，以求最大程度地接近和領悟索菲的內心世界。她以枯槁的面容和痛苦的眼神再現了蘇菲這個充滿人性掙扎的角色。假模假式的輕佻笑容，對愛近乎病態的依戀，集中營裡的痛苦回憶如同惡魔般纏繞著她，絕望的索菲最終選擇了死亡。梅麗爾·斯特里普因此片獲得了了第二個奧斯卡最佳女主角獎。
“演技女王”迎來了屬於她的時代，在無數迥異的角色裡如魚得水往來穿梭。
她出演《西爾克伍德》裡粗獷堅強的普通女工，《走出非洲》中屢受挫折卻從未失去希望的女作家艾薩克，《紫苑草》裡醉生夢死的女藝術家，《暗夜哭泣》裡失去兒子卻被人誤解中傷的隱忍母親和《來自邊緣的明信片》中的二流女演員。導演邁克·尼科爾斯評論她：“導演斯特里普的作品猶如陷入情網，那段時光在你的記憶中美好得如同夢幻一般，你感到的是神奇的歡愉。”
常青藤女人
進入90年代，梅麗爾·斯特里普不可避免地要面對轉型，雖仍有《飛越長生》和《狂野之河》讓人眼前一亮，但相對光華璀璨的八十年代，四十幾歲正處在女演員青黃不接時候的斯特里普顯得沉寂了許多，直到1995年，她出演了《廊橋遺夢》。梅麗爾·斯特里普的表演近乎完美，
她將平凡主婦在面對突如其來的愛情時，內心激情爆發的感覺表現得細膩委婉，更多角色在愛情和責任兩者間苦痛掙扎難以取捨的狀態演繹的十分到位。這部作品成為電影史上最著名的愛情經典之一。
斯特里普致力於探索各類女性角色身上的獨特魅力，展現她們與社會家庭之間發生的衝突，人性的掙扎和內在靈魂的昭示。她在《馬文的房間裡》飾演衝動自私的女兒Lee，在《最愛是誰》扮演一位樂觀開朗，對家庭無私地奉獻著自己深沉的愛的母親。這些女性角色都是大時代下現代女性的縮影，尊崇自由，喜愛獨立而親情淡薄，但最終仍為拳拳溫情所感動。
1999年，斯特里普在《絃動我心》中扮演一位用音樂洗滌生活磨難的偉大母親——小提琴教師佳斯帕裡。為了將角色表演得真實，梅麗爾·斯特里普練習了8周小提琴，每天有六個小時在琴房度過，最後，她學會了巴赫的曲子。
賢妻良母
巨蟹座的梅麗爾.斯特里普愛家且非常具有母性。她和家人最久不能分離兩週，因此她一年只拍一部電影。有無數邀請都被她婉言謝絕，她從不讓自己的四個孩子在公共場合曝光，她希望他們能象所有普通孩子一樣擁有成長的快樂和自由。從梅麗爾.斯特里普的星盤上看，她是一位多才多藝的女性，而且她有很強的好奇心，喜歡新鮮事物。她的領悟能力能強，能夠由己及人，是一個天生的表演藝術家。
看過她表演的《克萊默夫婦》、《法國中尉的女人》和《廊橋遺夢》以後，很多人對她的家鄉產生了疑問。因為在這三部戲中，梅麗爾.斯特里普時而帶著紐約口音，時而帶著英國口音，時而成為地道的意大利人。實際上，梅麗爾.斯特里普非常擅於模仿口音，她能夠根據不同劇本的要求使用不同的口音。為出演《蘇菲的選擇》，梅麗爾.斯特里普用三個月時間苦讀波蘭語和德語。
為了《法國中尉的女人》，她苦練維多利亞時代英國中產階級的腔調。這些常人無法短期掌握的口音，梅麗爾.斯特里普都能很快運用得駕輕就熟。梅麗爾.斯特里普的巨蟹特性最明顯的地方是，她不喜歡四處活動做宣傳，她覺得不能呆在家裡是件苦差事。
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