馮耀京藝術簡介：1965年生，畢業於西安美院，師從徐義生。陝西省山水研究會常務理事，中國畫學會陝西分會理事，西安畫院畫家，清風華社社員。
《馮耀京先生自己所神往的山水世界》
馮耀京秉承了老師謙卑、低調、誠懇、勤勉等諸多性格，跟隨老師埋頭創作，走遍山南海北採風寫生。馮耀京是長安畫派的忠實追隨者，他的作品既有北派山水的厚重雄渾之感，又有南派水墨的典雅清新之秀。
和馮耀京先生相識已有數年，但真正熟識相知卻是在前年秋於吳山寫生之際，看耀京兄把田園鄉野盛秋之美用繽紛色彩自由的詮釋駕馭，在贊其大美之際卻又糾結於自己早已入骨深髓的中國畫審美傳統，耀京兄其實正是如此，他企圖把自然的美好用赤裸裸的丹青之美展現出來，這種對自然肆意的讚美不是討好自己，甚至也不是討好別人。這其實正是在討好中國畫的傳統精神，更是在討好文化碰撞和時代進步下的藝術本身。
盛唐的包容開放更是傳統，書院盛行文化精進的理宋亦是傳統，而閉關鎖國、統一典籍成書四庫的滿清卻是最近的傳統。中國畫藝術雖以雅而居，但在尊重傳統中亦不能免俗的近於當下的傳統，源於宋元，起於明盛於清的文人畫卻一支獨秀的攬取了中國畫絕大多數的傳統地位，於是文人畫的水墨之“雅”無庸置疑的將青綠山水甚至工筆花鳥置於“俗”的境地.
其實這是在以傳統之名而反於傳統。而在此傳統下，根據現實中題材內容和表現手段而造就的語境下便有了“青綠山水”這一更早成熟於文人畫的藝術傳統，北宋王希夢以他的青綠山水《千里江山圖》征服了中國畫藝術史上權勢和權威並存的那個人，在中國畫兩千年的發展變化中，青綠山水作為極具東方特色的審美傳承，延續了自己獨有的藝術特徵。
馮耀京先生其實正是這種傳統的秉承者，他堅守於青綠山水 “青綠為質，金碧為文”，的原則，傳承於以“體要嚴重，氣要輕清，渲暈控於全局”的傳統技法，而在創作題材和作品氣息上卻完全不拘泥於古人，這種尊重自然對象和時代氣息的創作理念貌似背離傳統，其實卻正是對傳統精神真正的尊重和理解。耀京先生在這方面其實是以嚴謹的傳統之術，探求著傳統的延續之路。
中國畫的發展其實猶如一棵粗壯的大樹，如果傳統是根和主杆的話，而學習借籤來的發展演變就是繁茂的枝葉。青綠山水的發展演變更是枝繁葉茂。而當代的全方位發展，青綠山水以張大千、李可染、何海霞等大師的奠基，長安畫派這邊經徐義生等老師的發展探索，色彩技法和審美境界自然取得了完善突破。在青綠山水畫本質的發展過程中，畫面所傳遞出來的審美意境和作者所流露出來的精神情緒已發展的更為成熟。這不一定是中國青綠山水畫的發展方向，但絕對是馮耀京先生自己所神往的山水世界。
----------戊戌年夏於寶雞
畫家馮耀京先生優秀作品欣賞
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